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攝影用光創新教程 版權信息
- ISBN：9787517901389
- 條形碼：9787517901389 ; 978-7-5179-0138-9
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
攝影用光創新教程 本書特色
這是一本結構嚴謹、手法新穎的關于光影設計的攝影書，作者奧利弗·勞施成功地表達了攝影中常用的光影理念和布光經驗，使這本書對于每一個讀者來說都有用武之地。書中不僅講述了布光方向對光影效果的影響，還就具體的布光方式、光源選擇、明暗度的調整和主光類型與自然光的結合都進行了詳細的闡述。此外，該書還對逆光進行了講解，并通過由點及面的方式闡明了為多位模特拍照時的布光情況，以及拍攝其他主題時的布光設計。該書的出版向所有的業余攝影愛好者、攝影專業的學生，以及對布光感興趣的攝影師，傳授了具有專業水準且又系統全面的光影設計方法。
攝影用光創新教程 內容簡介
●創新性：“長側”、“短側”、“巧克力側”、“鼻子理論”、“牛線”、“ 題材的臉”等新穎的概念和術語，形象而生動。 ●實用性：對側光、倫勃朗式用光、高光以及逆光的布光步驟 、特點、效果和機位進行全面、詳細的講解，并配范例解說，方便活學活用。 ●全面性：以*具典型意義的攝影題材——人像為例，全面、深入地闡述用光理念，進而推廣至風光、建筑和靜物等各類題材，舉一反三。
攝影用光創新教程 目錄
參與機構
前 言
光的力量
1. 開始之前先了解基礎
1.1 為何從人像開始
1.2 打光又叫投影
1.3 模特的“長側”和“短側”
1.4 畫面的左右兩側
1.5 畫面中的其他方向
1.6 模特的巧克力側
1.7 方向說明
1.8 鼻子理論中的“牛線”
1.9 光線方向的選擇
操作范例：光效受打光方向影響
2. 三種重要的打光方式
2.1 側 光
2.1.1 側光的布光步驟
2.1.2 側光的設計特點
2.1.3 側光效果
2.1.4 側光的相機位置
2.1.5 側光下的“錯誤”
2.1.6 側光下模特的解剖特征
2.1.7 側光下的控制
2.2 倫勃朗式用光
2.2.1 倫勃朗式用光的布光步驟
2.2.2 倫勃朗式用光的設計特點
2.2.3 倫勃朗式用光的效果
2.2.4 倫勃朗式用光的相機位置
2.2.5 倫勃朗式用光下的“錯誤”
2.2.6 倫勃朗式用光下模特的解剖特征
2.2.7 倫勃朗式用光下的控制
2.3 高 光
2.3.1 高光的布光步驟
2.3.2 高光的設計特點
2.3.3 高光的效果
2.3.4 高光的相機位置
2.3.5 高光下的“錯誤”
2.3.6 高光下模特的解剖學特征
2.3.7 高光下的控制
操作范例：用小角度光源打造主光特點
3. 主光源的選擇
3.1 光源的角度大小
3.1.1 光源的角度大小與立體性
3.1.2 光源的角度大小與紋理再現
3.1.3 光源的角度大小與反光
3.1.4 光源的角度大小與化妝
3.2 光源與模特間的距離同光亮消減
3.3 大角度光源的主光類型
3.3.1 側 光
3.3.2 倫勃朗式用光
3.3.3 高 光
3.4 材料性質和主光源的幾何特點
3.4.1 極坐標
3.4.2 光控器的表面特性
3.4.3 普通反光板和廣角反光板
3.4.4 間接光控器：反光傘、柔光箱、美人碟和多功能燈
3.4.5 開放式拋物面形反光板
3.4.6 高反光拋物面形反光板
3.4.7 環形閃光燈
3.4.8 輻射角度非常小的光源
3.4.9 光導玻璃纖維
3.5 立體感、反光及色彩飽和度方面的常見錯誤
3.5.1 “軟光”與立體感
3.5.2 “軟光”與反光
3.5.3 “軟光”與色彩飽和度
3.6 背景設計
3.6.1 背景過渡
3.6.2 亮白色背景
3.6.3 再照明布光
3.7 發現自我
操作范例：有區別的主光
4. 增加亮光
4.1 鉗形增亮
4.2 延長光源
4.2.1 延長大角度主光源
4.2.2 延長小角度主光源
4.2.3 增亮程度
4.3 主光類型的延長
4.3.1 側光的延長
4.3.2 高光的延長
4.3.3 倫勃朗式用光的延長
4.4 小角度光源的增亮
4.5 折中增亮法
操作范例：明亮的陰影
5. 逆 光
5.1 真正的逆光
5.1.1 一步到位的逆光
5.1.2 逆光的設計特征
5.1.3 逆光形成的氛圍
5.1.4 加強逆光中的氛圍
5.1.5 逆光和背景設計
5.1.6 逆光中的挑戰
5.2 逆光變型
5.2.1 低處的逆光
5.2.2 高逆光或頭發光
5.2.3 側逆光
5.2.4 兩側逆光
5.2.5 側逆光變型中的挑戰
操作范例：動力燃燒室
6. 亮色調還是暗色調
7. 多位模特條件下的光影理論
7.1 正面組
7.2 松散組
7.3 潛在照明
操作范例：將光線打到每個人身上
8. 主光類型與自然光的結合
8.1 直射陽光下的主光類型
8.2 直射陽光下使用擴散器
8.3 直射陽光下使用反光罩
8.4 直射陽光下使用遮光物
8.5 利用天空
操作范例：整個世界就是一個攝影棚
9. 光影理論中的閃光系統
9.1 一步步熟悉閃光燈
9.1.1 練習1 —— 直接閃光系統
9.1.2 練習2 —— 在多張人像照中使用有擴散器的觸發式閃光系統
9.1.3 間接閃光系統
操作范例：黑暗中的光
10. 其他作為人像題材所使用的光線類型
10.1 題材的臉
10.2 平面題材中的主光類型
10.2.1 以書頁作為平面題材范例
10.2.2 平坦的自然景觀
10.2.3 建 筑
10.3 復雜題材中的主光類型
操作范例： 無處不在的“臉”
感 謝
參與攝影師
前 言
光的力量
1. 開始之前先了解基礎
1.1 為何從人像開始
1.2 打光又叫投影
1.3 模特的“長側”和“短側”
1.4 畫面的左右兩側
1.5 畫面中的其他方向
1.6 模特的巧克力側
1.7 方向說明
1.8 鼻子理論中的“牛線”
1.9 光線方向的選擇
操作范例：光效受打光方向影響
2. 三種重要的打光方式
2.1 側 光
2.1.1 側光的布光步驟
2.1.2 側光的設計特點
2.1.3 側光效果
2.1.4 側光的相機位置
2.1.5 側光下的“錯誤”
2.1.6 側光下模特的解剖特征
2.1.7 側光下的控制
2.2 倫勃朗式用光
2.2.1 倫勃朗式用光的布光步驟
2.2.2 倫勃朗式用光的設計特點
2.2.3 倫勃朗式用光的效果
2.2.4 倫勃朗式用光的相機位置
2.2.5 倫勃朗式用光下的“錯誤”
2.2.6 倫勃朗式用光下模特的解剖特征
2.2.7 倫勃朗式用光下的控制
2.3 高 光
2.3.1 高光的布光步驟
2.3.2 高光的設計特點
2.3.3 高光的效果
2.3.4 高光的相機位置
2.3.5 高光下的“錯誤”
2.3.6 高光下模特的解剖學特征
2.3.7 高光下的控制
操作范例：用小角度光源打造主光特點
3. 主光源的選擇
3.1 光源的角度大小
3.1.1 光源的角度大小與立體性
3.1.2 光源的角度大小與紋理再現
3.1.3 光源的角度大小與反光
3.1.4 光源的角度大小與化妝
3.2 光源與模特間的距離同光亮消減
3.3 大角度光源的主光類型
3.3.1 側 光
3.3.2 倫勃朗式用光
3.3.3 高 光
3.4 材料性質和主光源的幾何特點
3.4.1 極坐標
3.4.2 光控器的表面特性
3.4.3 普通反光板和廣角反光板
3.4.4 間接光控器：反光傘、柔光箱、美人碟和多功能燈
3.4.5 開放式拋物面形反光板
3.4.6 高反光拋物面形反光板
3.4.7 環形閃光燈
3.4.8 輻射角度非常小的光源
3.4.9 光導玻璃纖維
3.5 立體感、反光及色彩飽和度方面的常見錯誤
3.5.1 “軟光”與立體感
3.5.2 “軟光”與反光
3.5.3 “軟光”與色彩飽和度
3.6 背景設計
3.6.1 背景過渡
3.6.2 亮白色背景
3.6.3 再照明布光
3.7 發現自我
操作范例：有區別的主光
4. 增加亮光
4.1 鉗形增亮
4.2 延長光源
4.2.1 延長大角度主光源
4.2.2 延長小角度主光源
4.2.3 增亮程度
4.3 主光類型的延長
4.3.1 側光的延長
4.3.2 高光的延長
4.3.3 倫勃朗式用光的延長
4.4 小角度光源的增亮
4.5 折中增亮法
操作范例：明亮的陰影
5. 逆 光
5.1 真正的逆光
5.1.1 一步到位的逆光
5.1.2 逆光的設計特征
5.1.3 逆光形成的氛圍
5.1.4 加強逆光中的氛圍
5.1.5 逆光和背景設計
5.1.6 逆光中的挑戰
5.2 逆光變型
5.2.1 低處的逆光
5.2.2 高逆光或頭發光
5.2.3 側逆光
5.2.4 兩側逆光
5.2.5 側逆光變型中的挑戰
操作范例：動力燃燒室
6. 亮色調還是暗色調
7. 多位模特條件下的光影理論
7.1 正面組
7.2 松散組
7.3 潛在照明
操作范例：將光線打到每個人身上
8. 主光類型與自然光的結合
8.1 直射陽光下的主光類型
8.2 直射陽光下使用擴散器
8.3 直射陽光下使用反光罩
8.4 直射陽光下使用遮光物
8.5 利用天空
操作范例：整個世界就是一個攝影棚
9. 光影理論中的閃光系統
9.1 一步步熟悉閃光燈
9.1.1 練習1 —— 直接閃光系統
9.1.2 練習2 —— 在多張人像照中使用有擴散器的觸發式閃光系統
9.1.3 間接閃光系統
操作范例：黑暗中的光
10. 其他作為人像題材所使用的光線類型
10.1 題材的臉
10.2 平面題材中的主光類型
10.2.1 以書頁作為平面題材范例
10.2.2 平坦的自然景觀
10.2.3 建 筑
10.3 復雜題材中的主光類型
操作范例： 無處不在的“臉”
感 謝
參與攝影師
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攝影用光創新教程 作者簡介
奧利弗·勞施曾在海牙“皇家藝術學院”和阿姆斯特丹“皇家視覺藝術學院”學習攝影。1997 年至2004 年， 他在著名的“阿姆斯特丹攝影學院”做講師，并重新整理了自己關于攝影布光方面的教學范例，并將其撰寫成圖書。后來，他又與弗蘭克·杜拉赫一起創辦了科隆攝影學院。
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