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郁風藝術評傳 版權(quán)信息
- ISBN：9787517021193
- 條形碼：9787517021193 ; 978-7-5170-2119-3
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
郁風藝術評傳 本書特色
郁風是一位傳奇的女性，因為出生在一個頂著文化光環(huán)的家庭，因為早年即形成的開朗而鮮明的個性，因為多年穿行在變革中而踐履種種具有“名士”風格的所為，因為在一次次跌宕里被藝術牽引與羈絆的經(jīng)歷，因為多番輾轉(zhuǎn)卻終究不能為苦難所磨去的性情，因為她的命運比大多數(shù)人更起伏。當我們開始討論郁風，不僅僅將她視作一個畫家，可以稱她為“藝術人”：一個氣質(zhì)獨特的女人，是涉獵廣泛的創(chuàng)作者，也是能前瞻亦有一定深度的理論建設者兼藝術批評人。李萬萬編著的《郁風藝術評傳》細密地梳理了她生命巾與藝術密切相關的點點滴滴，凸顯出郁風先生在文藝領域的成就，折射了那一代文化人共同的心靈之光芒。 《郁風藝術評傳》把郁風先生自富春江畔的郁家人開始的所有經(jīng)歷串聯(lián)起來，讓人們看到了她的一個完整的生命旅程，前后十一章的結(jié)構(gòu)*后“停駐在春天里”。掩卷沉思，郁風先生的風度、愛心、藝術還在眼前，過去的所有接觸，如在昨天。——中國國家博物館副館長，陳履生 畫人難，寫人亦難，寫好、寫活一個人更難。正是基于此，傳記文學的創(chuàng)作才難于掌控。寫人物評傳，不僅要有才情，有感情，更要有對傳主生平深入細致的了解，要有獨到的分析和見地，有嚴謹?shù)陌芽啬芰蛯徤鲬B(tài)度。傳記，不僅要對傳主負責，更要對那段歷史負責，固而，真實是傳記文學的生命。擺在我面前的《郁風藝術評傳》讓我領略了以上，并感受到了一位活的真實的郁風，同時，也讓我認識了一位頗具前景的傳記作家。郁風的一生無疑是豐富多彩的，與她分享其一生痛苦歡樂的當然是她相濡以沫、相伴一生的丈夫黃苗子。在《郁風藝術評傳》付梓時，寫下如上，目的不是評論這部作品，而是導引讀者與我一同去感受郁風這位不尋常的女性。——《傳記文學》雜志社長、主編，趙春強
郁風藝術評傳 內(nèi)容簡介
《中國美術館文化名人系列叢書：郁風藝術評傳》敘述了郁風的人生經(jīng)歷和藝術創(chuàng)作的足跡，把她自富春江畔的郁家人開始的所有經(jīng)歷串聯(lián)起來，讓人們看到了她的一個完整的生命旅程。書中的作品不僅記錄了郁風為藝術嘔心瀝血的情懷，更記錄了時代的風風雨雨。 她與她的同輩們在有形和無形的戰(zhàn)場上沖殺拼搏，書寫了中國美術事業(yè)的歷史。在今天看來，仍有無盡的回味和雋永的教益。 《中國美術館文化名人系列叢書：郁風藝術評傳》既適合于專業(yè)學者進行學術研究，也適合從事藝術專業(yè)的學生閱讀和欣賞。
郁風藝術評傳 目錄
序一
序二
上篇
**章 成為“郁風”
一、郁風的傳奇與來自富春江畔的郁家人
二、父親的富陽和郁風的藝術
三、三叔的文學和郁風的個性
四、系統(tǒng)學習藝術和嘗試社會實踐
五、精進繪畫專業(yè)井匯入革命洪流
第二章 藝術與革命事業(yè)逐漸鋪開
一、正式投身左翼文化事業(yè)之初
二、在繪畫領域的拓展
三、在演出活動和游行隊伍里大放光彩
四、從此多年棲身新聞界
五、美術編輯兼文學新秀
六、戰(zhàn)地宣傳的藝術驍將
七、與漫畫界的不解之緣
第三章 以文藝之力堅守出版陣地
一、從“學士臺”開始新的“耕耘”
二、對《耕耘》雜志版面設計和設計理念的貢獻
三、由《耕耘》反映出的文藝理論修養(yǎng)
四、情誼——在《耕耘》工作的溫暖體驗
五、操守——辭去在《星島日報》畫刊的職務
六、堅特——為《華商報》供稿、編畫刊
第四章 結(jié)束藝術的流浪，走進婚姻的殿堂
一、回歸——在桂林的繪畫與展覽活動
二、隱蔽與流浪——寫生、劇團和“二流堂”
三、結(jié)婚一傾心作畫與接受黃苗子
四、為人母——擴大新聞工作及藝術活動的視野
第五章 對新聞出版界的貢獻及與美術界的互動
一、對上海新聞出版界的貢獻
二、珍重南京《新民報》和社內(nèi)同仁
三、與上海、南京兩地美術界的互動
四、回此京之前的香港之行
下篇
第六章 事業(yè)的新起點與此京的“二流堂”
一、透著喜悅之情的通訊與速寫
二、“中國美協(xié)”的學術型女策展人
三、從舞臺到日常的新裝設計
四、棲鳳樓67號小院再起“二流堂”
五、因藝術而建立的情誼
六、不愿告別出版事業(yè)
第七章 初遭政治沖擊與“掛畫人”的成就
一、“二流堂”的流散與芳嘉園之溫馨
二、在分離之苦中度過，艮難而繁忙的兩年
三、在短暫平靜中迎接事業(yè)上的新挑戰(zhàn)
四、“拄畫人”事業(yè)的**座高峰
第八章 與藝術相離的十年浩劫
一、“文化大革命”前的*后一個展覽
二、成為“妖風毒苗”與被剝奪的收藏
三、被“造反派”關押的一年半
四、七年鐵窗，苦中作樂
第九章 歸回正軌與擁抱藝術青春
一、出獄后的心理過渡期
二、重歸畫家之路與“掛畫人”事業(yè)的繼續(xù)
三、開始忙碌的二線生活與惜別親友
四、赴法送展與整理潘玉良的遺作
五、為正義與藝術而直言
六、呼吁中國美術界的創(chuàng)新
七、從策展向參展過渡
八、從香港、此京到澳大利亞
第十章 旅澳十午攀上藝術巔峰
一、寫信、作畫、辦展與繞了大半個地球
二、一枇佳作與一本新書
三、中澳兩國，南此四地盛大巡展
四、布里斯班生活的尾聲
第十一章 回到此京，停駐在春天里
一、人生遲暮，藝術升華
二、樂觀走向彼岸的“郁三刀”
三、在低調(diào)中華麗“謝幕”——“白頭偕老之歌”
四、余音裊裊，繞梁不絕
郁風藝術午表
讀后絮語
序二
上篇
**章 成為“郁風”
一、郁風的傳奇與來自富春江畔的郁家人
二、父親的富陽和郁風的藝術
三、三叔的文學和郁風的個性
四、系統(tǒng)學習藝術和嘗試社會實踐
五、精進繪畫專業(yè)井匯入革命洪流
第二章 藝術與革命事業(yè)逐漸鋪開
一、正式投身左翼文化事業(yè)之初
二、在繪畫領域的拓展
三、在演出活動和游行隊伍里大放光彩
四、從此多年棲身新聞界
五、美術編輯兼文學新秀
六、戰(zhàn)地宣傳的藝術驍將
七、與漫畫界的不解之緣
第三章 以文藝之力堅守出版陣地
一、從“學士臺”開始新的“耕耘”
二、對《耕耘》雜志版面設計和設計理念的貢獻
三、由《耕耘》反映出的文藝理論修養(yǎng)
四、情誼——在《耕耘》工作的溫暖體驗
五、操守——辭去在《星島日報》畫刊的職務
六、堅特——為《華商報》供稿、編畫刊
第四章 結(jié)束藝術的流浪，走進婚姻的殿堂
一、回歸——在桂林的繪畫與展覽活動
二、隱蔽與流浪——寫生、劇團和“二流堂”
三、結(jié)婚一傾心作畫與接受黃苗子
四、為人母——擴大新聞工作及藝術活動的視野
第五章 對新聞出版界的貢獻及與美術界的互動
一、對上海新聞出版界的貢獻
二、珍重南京《新民報》和社內(nèi)同仁
三、與上海、南京兩地美術界的互動
四、回此京之前的香港之行
下篇
第六章 事業(yè)的新起點與此京的“二流堂”
一、透著喜悅之情的通訊與速寫
二、“中國美協(xié)”的學術型女策展人
三、從舞臺到日常的新裝設計
四、棲鳳樓67號小院再起“二流堂”
五、因藝術而建立的情誼
六、不愿告別出版事業(yè)
第七章 初遭政治沖擊與“掛畫人”的成就
一、“二流堂”的流散與芳嘉園之溫馨
二、在分離之苦中度過，艮難而繁忙的兩年
三、在短暫平靜中迎接事業(yè)上的新挑戰(zhàn)
四、“拄畫人”事業(yè)的**座高峰
第八章 與藝術相離的十年浩劫
一、“文化大革命”前的*后一個展覽
二、成為“妖風毒苗”與被剝奪的收藏
三、被“造反派”關押的一年半
四、七年鐵窗，苦中作樂
第九章 歸回正軌與擁抱藝術青春
一、出獄后的心理過渡期
二、重歸畫家之路與“掛畫人”事業(yè)的繼續(xù)
三、開始忙碌的二線生活與惜別親友
四、赴法送展與整理潘玉良的遺作
五、為正義與藝術而直言
六、呼吁中國美術界的創(chuàng)新
七、從策展向參展過渡
八、從香港、此京到澳大利亞
第十章 旅澳十午攀上藝術巔峰
一、寫信、作畫、辦展與繞了大半個地球
二、一枇佳作與一本新書
三、中澳兩國，南此四地盛大巡展
四、布里斯班生活的尾聲
第十一章 回到此京，停駐在春天里
一、人生遲暮，藝術升華
二、樂觀走向彼岸的“郁三刀”
三、在低調(diào)中華麗“謝幕”——“白頭偕老之歌”
四、余音裊裊，繞梁不絕
郁風藝術午表
讀后絮語
展開全部
郁風藝術評傳 節(jié)選
一、正式投身左翼文化事業(yè)之初從南京回到上海，郁風和家人的距離近了，和左翼活動的距離也近了，然而親人的愛護和工作的需要卻起了沖突。理想主義的郁風迫切地想要幫助被壓迫的階級；作為一個19歲的熱血青年，她也渴望到社會上施展自己的才華。于是，她選擇了暫時違背父母的愛女之心，投身到左翼文化人士聯(lián)合推動的革命宣教工作當中。
郁風于1935年秋回到上海之后，并沒有把走自己的藝術道路設定為生活重心，而是投身到為大眾服務、推動左翼文化運動的社會工作中。她是從這一年開始正式參加革命工作的。首先，經(jīng)由在南京認識的中共地下黨員王昆侖介紹，她與中共上海文委的一位負責人曹亮建立了聯(lián)系。曹亮的公開身份是某教會學校的教務長，其妻梁淑德則是上海基督教女青年會的組織者之一。然后，在曹亮的授意與安排之下，郁風于當年10月參與創(chuàng)建了表面上與上海基督教女青年會有關的“青年婦女俱樂部”。俱樂部的活動地點在上海呂班路（今重慶南路）靠環(huán)龍路（今南昌路）拐角的一家洗染店樓上。在一般人眼里，該組織是一個公開的救亡團體，是上海婦女救國會的組成部分，宣傳抗日、主張婦女解放。但這個俱樂部其實是中國共產(chǎn)黨地下黨的外圍組織，郁風、吳佩蘭、陳波兒、熊獄蘭等創(chuàng)辦者的對外身份是各界婦女代表，實際上都是與共產(chǎn)黨有直接聯(lián)系的人，夏衍、艾思奇、于伶、陳鯉庭等左翼文化人士為她們辦過講座；而俱樂部的會員則從文化、教育界逐漸發(fā)展到工廠里，創(chuàng)辦者們不斷地努力在暗中向女性勞工宣傳階級斗爭。
*初有半年左右的時間，郁風的核心工作是每日下午前往位于浦東的“新亞學藝傳習所”藝術夜校。
作分文不取的義務教師，甚至跨越黃浦江往返于上海和浦東之間的路費都要自掏腰包。這所夜校是以上海基督教女青年會勞工部的名義創(chuàng)辦的，但是由于左翼文化界人士的滲透，工人們在課堂上不僅識字讀書，還學唱革命歌曲，獲悉時事變化，了解階級和階級斗爭等概念。這個夜校的工人學生早在郁風去任教以前，就已形成了較有規(guī)模的黨團力量。自1933年起，工人們的藍衣劇社組織“青浦劇社”就開始了演劇活動。能夠取得這樣的成績，左翼文化組織“劇聯(lián)”功不可沒。郁風后來也加入到陳波兒、藍蘋、萬籟天、徐韜等人教課、排戲的活動當中。
俱樂部和夜校的事情已經(jīng)占據(jù)了郁風不少時間，但是她仍然精力充沛地從事其他美術類兼職工作，并且在工作中進一步充實自我。有一個比較典型的例子：她從1935年10月開始為美國共產(chǎn)黨員格蘭姆夫婦主持的英文半月刊《中國之聲》擔任特約插圖撰稿。一直到次年12月，她堅持給專門報道中國革命形勢和新文藝進步團體動態(tài)的內(nèi)容配插圖、畫漫畫。郁風在此類小型時事性美術作品的創(chuàng)作中鍛煉了以繪畫為革命宣傳服務的能力。那些小型創(chuàng)作里不乏重要作品，比如1936年，以筆名“大風”向美國發(fā)出的**幅魯迅畫像。郁風的努力為雜志增加了可視性，令國外的革命者更生動地了解到中國的革命動態(tài)。在此一工作中，她的另一項收獲在于語言和修養(yǎng)方面。因為與格蘭姆夫婦進行配合，郁風的英文水平也大有長進，對西方文化的理解進一步加深。由于達到了能夠閱讀英文版《資本論》的程度，她對馬列主義理論的著作涉獵更多，體會也超越了以往的層次。
郁風忙于組建青年婦女俱樂部，做各類兼職工作，又要去夜校講課，還不時地參加演出，經(jīng)常早出晚歸。這令她的父母非常擔心。她不能將每日的工作盡數(shù)講給家人聽，而父親又對其活動有所耳聞，出于安全考慮，他的反對之意一度十分強烈，于是父女之間的關系出現(xiàn)了問題。為了不影響工作，郁風顧不得許多，搬出了家門，也不花家里的錢。自己一時問沒有了生活來源，還要和同志們一起為俱樂部籌措活動經(jīng)費，郁風便開始尋找各種能取得報酬的工作。憑借繪畫特長，她比較方便地找到了美術教師的工作，先是在上海美專附中，后來又去了上海培成女中。上海美專還為她提供了半年多的住處，直至與家人關系緩和，她才搬回家住。
……
郁風藝術評傳 作者簡介
李萬萬，1982年生于河南省濟源市。2005年畢業(yè)于中央美術學院美術史系，同時進入中國美術館學術部工作。2011年調(diào)入中國國家博物館展覽策劃與管理中心。現(xiàn)主要從事20世紀中國美術研究、展覽策劃、藝術博物館學研究。在中央美術學院為藝術管理專業(yè)研究生講授美術博物館學等相關課程。曾獲中央美術學院優(yōu)秀畢業(yè)創(chuàng)作獎、南開大學“王玉哲文博基金”最高獎、“北京市文聯(lián)第六屆文藝評論二等獎”等。編輯出版著作1O余種，發(fā)表專業(yè)論文50余篇。作為核心成員，參與2005年度國家重點課題“20世紀中國美術作品的國家收藏研究”、2010年北京市文聯(lián)重大項目“新中國北京美術60年研究”(副主編)、2012年“國家博物館百年展覽研究”等。作為執(zhí)行策展人，曾負責策劃“紀念世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利60周年國際藝術作品展”(2005年)、“中國美術館國際設計邀請展”(2006年)、“白頭偕老之歌――黃苗子、郁風藝術展”(2007年)、“周恩來與中國美術”專題展(2008年)、“紀念改革開放30周年美術作品展”(2008年)、“向祖國匯報：新中國美術60年”(2009年)、文化部“歐羅巴利亞藝術節(jié)”重要項目“Shanghai Modern”(2009年，比利時)、“光輝歷程？時代畫卷――慶祝中國共產(chǎn)黨成立90周年美術作品展覽”(2011年)、“中國雕塑百年”(2012年)等國家級重要展覽項目。
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