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導演思維 版權信息
- ISBN：9787510077418
- 條形碼：9787510077418 ; 978-7-5100-7741-8
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
導演思維 本書特色
本書對導演工作的核心作出了詳細剖析，指出鍛煉導演思維、提升導演水平的三種深入途徑：文本闡釋、攝影機運用和表演。作者以“稱職”“優秀”“偉大”三個標準，對14位風格迥異的導演進行個案研究，分析他們如何調動各種手段賦予故事文本之外的影像美學價值和思想觀念價值。書中列舉的案例豐富，既有商業片導演如史蒂文·斯皮爾伯格，又有藝術片導演如庫布里克、特呂弗，以及多位女性獨立導演，融理論與實踐為一體，幫助各位年輕導演們更自如地表達自我。
導演思維 內容簡介
★ 紐約大學蒂施藝術學院電影教授、熱門劇作書《超越套路的劇作法》作者肯·丹西格又一力作，他的一系列著作是全世界電影教學課程的核心教材，有十余種譯本。臺灣早在2007年便譯介引入此書，并被列為輔仁大學影像傳播系電影教學參考書。
★ 圍繞導演思維的核心，本書從三個具體層面討論提高導演水平的途徑：對劇本的提煉和再創作、指導攝影、指導演員表演。書中研究了14 位導演的創作手法，分析了超過50 部電影作品。
★ 案例豐富，視野開闊，理論與實踐、技術與創意并重，語言生動。
導演思維 目錄
自 序
**部分 導演做什么
第1 章 引 言
1.1 導演做何事
1.2 導演是何許人也？
1.3 我們如何走到了這一步？
1.4 我們今日置身何處？
1.5 本書的構架
1.6 我為何寫作本書
第2 章 導演思維
2.1 制片的統合
第3 章 稱職的導演
3.1 觀眾想要什么
3.2 導演與稱職
3.3 個案研究i：安托萬·富卡，《亞瑟王》
3.4 個案研究ii：西蒙·溫瑟爾，《鐵騎雄師》
第4 章 優秀的導演
4.1 導演思維是怎么運作的？
4.2 個案研究：邁克爾·曼的《借刀殺人》
4.3 為拍攝項目增色
4.4 導演思維
第5 章 偉大的導演
5.1 導演的聲音
5.2 美國的三位當代偉大導演
5.3 美國之外的三位當代偉大導演
第6 章 文本闡釋
6.1 個案研究：斯坦貝克的《伊甸之東》
6.2 內在／外在
6.3 年輕／年老
6.4 男性／女性
6.5 政治／社會／心理
6.6 基 調
第7 章 攝影機
7.1 鏡 頭
7.2 攝影機機位
接近度
客觀性
主觀性攝影機機位
攝影機高度
7.3 攝影機運動
定點運動
運動中的運動
7.4 布 光
7.5 美術指導
7.6 聲 音
7.7 剪 輯
連貫性
清 晰
戲劇性重點
新觀念
平行動作
情感指南
基 調
主要人物
沖 突
故事形式
第8 章 演 員
8.1 選 角
8.2 人物弧線
8.3 題外話：演員作為導演
8.4 表演哲學
8.5 由表及里
8.6 由里及表
8.7 美國學派
8.8 歐洲學派
第二部分 導演個案研究
第9 章 謝爾蓋·愛森斯坦：歷史辯證法
9.1 簡 介
9.2 文本闡釋
9.3 指導演員
9.4 指導攝影機
9.5 強調剪輯的導演手法
第10 章 約翰·福特：詩意和英雄主義
10.1 簡 介
《憤怒的葡萄》
《俠骨柔情》
《菲律賓浴血記》
《搜索者》
10.2 文本闡釋
10.3 指導演員
10.4 指導攝影機
第11 章 喬治·史蒂文斯：美國性格——欲望與良知
11.1 簡 介
《寂寞芳心》
《古廟戰茄聲》
《二房東小姐》
《郎心似鐵》
《巨人傳》
11.2 文本闡釋
11.3 指導演員
11.4 指導攝影機
第12 章 比利·懷爾德：生存危機
12.1 簡 介
《失去的周末》
《日落大道》
《桃色公寓》
《雙重賠償》
12.2 文本闡釋
12.3 指導演員
12.4 指導攝影機
第13 章 恩斯特·劉別謙：浪漫的生命力
13.1 簡 介
《天堂里的煩惱》
《妮諾契卡》
《街角的商店》
《生或死》
13.2 文本闡釋
13.3 指導演員
13.4 指導攝影機
第14 章 伊利亞·卡贊：戲劇作為生活
14.1 簡 介
《街頭恐慌》
《碼頭風云》
《伊甸之東》
《美國，美國》
14.2 文本闡釋
14.3 指導演員
14.4 指導攝影機
第15 章 弗朗索瓦·特呂弗：兒童禮贊
15.1 簡 介
《四百下》
《偷吻》
《愛情飛逝》
《日以作夜》
15.2 文本闡釋
15.3 指導演員
15.4 指導攝影機
第16 章 羅曼·波蘭斯基：生存的孤獨
16.1 簡 介
《羅斯瑪麗的嬰兒》
《唐人街》
《苔絲》
《鋼琴家》
16.2 文本闡釋
16.3 指導演員
16.4 指導攝影機
第17 章 斯坦利·庫布里克：現代生活的黑暗面
17.1 簡 介
《2001 太空漫游》
《巴里·林登》
《全金屬外殼》
《大開眼戒》
17.2 文本闡釋
17.3 指導演員
17.4 指導攝影機
第18 章 史蒂文·斯皮爾伯格：永遠的童年
18.1 簡 介
《大白鯊》
《奪寶奇兵》
《外星人e.t.》
《拯救大兵瑞恩》
18.2 文本闡釋
18.3 指導演員
18.4 指導攝影機
第19 章 瑪格麗特·馮·特洛塔：歷史與個人生活的交會
19.1 簡 介
《喪失了名譽的卡特琳娜·布魯姆》
《克麗斯塔·卡拉格斯的第二次覺醒》
《瑪麗安和朱莉安》
《玫瑰圍墻》
19.2 文本闡釋
19.3 指導演員
19.4 指導攝影機
第20 章 魯卡斯·穆迪松：移情作用及其局限
20.1 簡 介
《同窗之愛》
《在一起》
《永遠的莉莉亞》
《心洞》
20.2 文本闡釋
20.3 指導演員
20.4 指導攝影機
第21 章 卡特琳·布雷亞：性欲的沖突
21.1 簡 介
《羅曼史》
《姐妹情色》
《性喜劇》
《地獄解剖》
21.2 文本闡釋
21.3 指導演員
21.4 指導攝影機
第22 章 瑪麗·哈倫：名流與平庸
22.1 簡 介
《我射擊了安迪·沃霍爾》
《美國精神病人》
22.2 文本闡釋
22.3 指導演員
22.4 指導攝影機
第23 章 結 語
附錄 尋找導演思維
讀解劇本的策略
走向闡釋
選擇導演思維
出版后記
展開全部
導演思維 相關資料
本書用精確的語言解釋了攝影方法如何在電影中影響故事講述和人物描述的方方面面，它當然會幫助年輕導演理解，在拍電影的過程中，做出關鍵決定是多么重要。在一本講導演方法的書中討論攝影工作尤其有益，因為拍一部偉大電影的關鍵，就是把技術和創意這兩個方面聯系起來。
—— michael ballhaus，電影攝影師，作品有《紐約黑幫》《好家伙》《無間道風云》
關于導演工作以及是什么造就了一個優秀的（或偉大的）導演，這本書給出了一份概述。它很易讀，作者使用著名電影和導演為例充分闡述了他提出的觀念。
—— camcorder & computer video
這本書背后的“思維”是，每個導演的獨特影像都從一個想法開始。這是一個統領的原則，在這個導演的所有作品中都一以貫之。
—— back stage west
導演思維 作者簡介
著者簡介
肯·丹西格（Ken Dancyger），從事編劇教學數十年，任教于紐約大學蒂施藝術學院，曾為廣播及電視臺編過多部戲劇節目與紀錄片，并以資深劇本顧問的身份活躍于美國和整個歐亞地區，著有《超越套路的劇作法》《電影與視頻剪輯技術》《全球化的劇本寫作》等。他的書理論與實踐并重，是全世界電影教學課程的核心教材，已出版葡萄牙語、意大利語、西班牙語等十余種譯本。十八年來，他開辦的編劇、后期工作室遍及南美洲、德國、新加坡等世界各地。
譯者簡介
吉曉倩，北京大學英語語言文學系碩士，《世界電影》雜志副編審。翻譯作品有《酷天下：對一種流行的生活態度的剖析》《受難中的激情：卡爾 ·德萊葉的生平和電影》等。與人合譯《天才的陰暗面：懸念大師希區柯克的一生》《永不言敗：溫斯頓 ·丘吉爾的領導智慧》《湍流與靜流：電影中的節奏設計》等書籍。另在《世界電影》《環球銀幕》《電影藝術》上發表譯文多篇。
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