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包郵 繪畫的樂趣
外國經(jīng)典散文集萃，精選了英國散文名家哈茲里特、伍爾夫、法國作家波德萊爾、莫泊桑等人講述繪畫與繪畫大師傳奇故事的名篇佳作。
作者：謝大光
所屬叢書：
外國經(jīng)典散文名家名譯
開本：
32開
頁數(shù)：
314
讀者評分：1分1條評論
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繪畫的樂趣 版權(quán)信息
- ISBN：9787530664049
- 條形碼：9787530664049 ; 978-7-5306-6404-9
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
繪畫的樂趣 本書特色
謝大光主編的《外國經(jīng)典散文名家名譯：繪畫的樂趣》為外國經(jīng)典散文分類集萃之一，精選了英國散文名家哈茲里特、伍爾夫、法國作家波德萊爾、莫泊桑等人講述繪畫與繪畫大師傳奇故事的名篇佳作，《外國經(jīng)典散文名家名譯：繪畫的樂趣》約20萬字，收入作品36篇，文字優(yōu)美，意境獨(dú)特，可作為經(jīng)典閱讀。
繪畫的樂趣 目錄
談繪畫的樂趣[英國]哈茲里特
繪畫[英國]伍爾芙
我與繪畫的緣分[英國]溫·丘吉爾
繪畫與色彩[法國]波德萊爾
風(fēng)景畫家的生活[法國]莫泊桑
論風(fēng)景[奧地利]里爾克
雕塑、繪畫與音樂（俄羅斯]果戈理
印象派[俄羅斯]愛倫堡
洞察世界的藝術(shù)[俄羅斯]巴烏斯托夫斯基
談畫的價值[捷克]卡雷爾·恰貝克
被描畫的花[日本]有島武郎
作畫之道[日本]中川一政
浮世繪鑒賞[日本]永井荷風(fēng)
筆記[意大利]雷·達(dá)·芬奇
一幅寫生畫[英國]羅斯金
夏爾丹與倫勃朗[法國]普魯斯特
論現(xiàn)代派與傳統(tǒng)（外一篇）（法國]馬蒂斯
白睡蓮或夏日黎明的驚奇（法國]巴什拉爾
帕勃羅·畢加索（俄羅斯]愛倫堡
伊薩克·列維坦[俄羅斯]巴烏斯托夫斯基
一個畫家[瑞士]黑塞
風(fēng)景畫家柯羅[日本]德富蘆花
子規(guī)的畫（日本]夏目漱石
自然和色彩（外一篇）（日本]東山魁夷
東山魁夷之我見（日本]川端康成
池大雅[日本]吉田繁
就幾幅“花”的畫致
伊內(nèi)斯·普約的短信[智利]米斯特拉爾
查爾斯·湯姆林森的繪圖學(xué)：黑與白[墨西哥]帕斯
繪畫[英國]伍爾芙
我與繪畫的緣分[英國]溫·丘吉爾
繪畫與色彩[法國]波德萊爾
風(fēng)景畫家的生活[法國]莫泊桑
論風(fēng)景[奧地利]里爾克
雕塑、繪畫與音樂（俄羅斯]果戈理
印象派[俄羅斯]愛倫堡
洞察世界的藝術(shù)[俄羅斯]巴烏斯托夫斯基
談畫的價值[捷克]卡雷爾·恰貝克
被描畫的花[日本]有島武郎
作畫之道[日本]中川一政
浮世繪鑒賞[日本]永井荷風(fēng)
筆記[意大利]雷·達(dá)·芬奇
一幅寫生畫[英國]羅斯金
夏爾丹與倫勃朗[法國]普魯斯特
論現(xiàn)代派與傳統(tǒng)（外一篇）（法國]馬蒂斯
白睡蓮或夏日黎明的驚奇（法國]巴什拉爾
帕勃羅·畢加索（俄羅斯]愛倫堡
伊薩克·列維坦[俄羅斯]巴烏斯托夫斯基
一個畫家[瑞士]黑塞
風(fēng)景畫家柯羅[日本]德富蘆花
子規(guī)的畫（日本]夏目漱石
自然和色彩（外一篇）（日本]東山魁夷
東山魁夷之我見（日本]川端康成
池大雅[日本]吉田繁
就幾幅“花”的畫致
伊內(nèi)斯·普約的短信[智利]米斯特拉爾
查爾斯·湯姆林森的繪圖學(xué)：黑與白[墨西哥]帕斯
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繪畫的樂趣 節(jié)選
萊昂納多·達(dá)·芬奇憑預(yù)感掌握到的那門風(fēng)景藝術(shù)，其造型過程就是在這個意義上進(jìn)行的。幾百年來，它在寂寞者的手中慢慢發(fā)展起來。必須走過的道路是非常遙遠(yuǎn)的，因為很難對世界斷念到不再以本地人的先入為主的眼光來看它，這種眼光看一切，都使之適用于自己，適用于自己的需要。大家知道，生活周圍的事物是很不容易看清楚的，往往需要有人從遠(yuǎn)方來，告訴我們周圍是些什么。因此，還必須把這些事物從自身推開，以便后來能夠以更公正、更寧靜的方式，少一些親密程度，在肅然起敬的距離中去接近它們。因為人們是在不再理解自然的時候，才開始理解它；直到覺得它是異物，是根本無意接納我們的無動于衷者，人們才從它走出來，孤零零的，從一個孤零零的世界走出來。
為了成為以自然為對象的藝術(shù)家，必須要這樣：再不可按照它為我們所具有的意義，把它作為素材來感覺，而應(yīng)把它對象化，作為一個偉大的既存現(xiàn)實來感覺。
把入畫得大大的之時，就感覺到了人：但是人已變得搖擺不定、影影綽綽了，他的圖像日益變化，幾乎再也無從把握。自然卻更其持久，更其宏偉，其中一切運(yùn)動更其廣闊，一切靜止則更其簡樸而寂寞。人有這樣一種渴望，就是以其崇高的工具來敘說自己，恰如敘說某種同樣真實的事物，個中什么也沒有發(fā)生的風(fēng)景畫就是這樣產(chǎn)生的。人們畫過空蕩蕩的大海，雨天的白屋子，沒人走的路，和說不出怎么寂寞的水。激情消失得越多，對這種語言理解得越透，就越會以樸素的方法運(yùn)用它。人們專注于景物的偉大的靜止，感覺到它們的存在轉(zhuǎn)化為規(guī)律，沒有期待也沒有急躁。動物在它們中間悄悄游逛著，像它們一樣忍受著白晝和黑夜，渾身充滿著規(guī)律。后來人跨入這個環(huán)境，作為牧人，作為農(nóng)夫，或者簡直作為自圖畫深處出現(xiàn)的一個形象：這時所有自負(fù)心理從他消失殆盡，瞧他的樣子，他想成為物。
風(fēng)景藝術(shù)慢慢轉(zhuǎn)為世界風(fēng)景化，在這個成長過程中有著人類一段廣闊的發(fā)展。這些圖畫的內(nèi)容，如此無意地從觀看和勞動中產(chǎn)生，對我們這樣說道，一個未來已經(jīng)在我們的時代中間開始了：人不再是在同類中間平起平坐的合群者，為此不論早晚遠(yuǎn)近，甚至不再是那個人了。他作為一個物被安放在眾物中間，非常之孤單：物與人的所有共同性已經(jīng)退縮為所有成長者的根部從中吸收水分的公共源泉。
……
繪畫的樂趣 作者簡介
謝大光，著名作家、散文家，百花文藝出版社前副總編，中國散文學(xué)會常務(wù)理事，著有《落花》、《流水》等散文集，另主編有多部中外散文作品集，在當(dāng)代散文界擁有廣泛影響。
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