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數(shù)字化玉雕 版權(quán)信息
- ISBN：9787562532415
- 條形碼：9787562532415 ; 978-7-5625-3241-5
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
數(shù)字化玉雕 本書特色
隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，面對(duì)著提高產(chǎn)品質(zhì)量扣勞動(dòng)生產(chǎn)率以及改善勞動(dòng)條件、降低產(chǎn)品成本的要求．加工業(yè)的生產(chǎn)過程自動(dòng)化已經(jīng)提到議事日程并付諸實(shí)施。其中數(shù)字化玉雕以其技術(shù)先進(jìn)、安全可靠、價(jià)格低廉而占有重要位置。《數(shù)字化玉雕》由劉自強(qiáng)、汪國(guó)輝編著，寫本書的目的就是為適應(yīng)生產(chǎn)技術(shù)發(fā)展的需要，推動(dòng)傳統(tǒng)工藝文化新發(fā)展，向讀者系統(tǒng)地介紹目前行之有效的數(shù)字化玉雕的技術(shù)成就。
數(shù)字化玉雕 內(nèi)容簡(jiǎn)介
數(shù)字化玉雕工藝是玉雕藝術(shù)與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)結(jié)合的必然產(chǎn)物，它突破了常規(guī)手工雕刻模式。數(shù)字化玉雕工藝是設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)意圖的一種新的表達(dá)方式，與傳統(tǒng)手工雕琢表達(dá)方式相比。它所依賴的技術(shù)方法不同，是傳統(tǒng)玉石設(shè)計(jì)與加工技藝的延伸。為了方便讀者學(xué)習(xí)、研究和掌握數(shù)字化玉雕技術(shù)一作者將數(shù)字化玉雕工藝的各個(gè)環(huán)節(jié)串聯(lián)成書。《數(shù)字化玉雕》由劉自強(qiáng)、汪國(guó)輝編著，全書系統(tǒng)地闡述了數(shù)字化玉雕技術(shù)的發(fā)展歷程、工藝裝備、工藝原理、玉器相關(guān)基礎(chǔ)知識(shí)、傳統(tǒng)玉雕制作工藝技法以及玉雕創(chuàng)作人員應(yīng)具備的基本素質(zhì)等。《數(shù)字化玉雕》具有開創(chuàng)性，其視角新穎、內(nèi)容全面，適合作為高校寶石及材科工藝學(xué)、玉雕、首飾設(shè)計(jì)等相關(guān)專業(yè)的教材，亦可供廣大玉雕愛好者、研究者、收藏者作為學(xué)習(xí)參考之用。
數(shù)字化玉雕 目錄
**章 數(shù)字化玉雕技術(shù)的概述
**節(jié) 數(shù)控及數(shù)控加工
第二節(jié) 數(shù)控機(jī)床的歷程
第三節(jié) 數(shù)字化玉雕技術(shù)
第四節(jié) 數(shù)字化玉雕技術(shù)的受益者
第二章 數(shù)字玉雕技術(shù)的基本工藝
**節(jié) 數(shù)字化玉雕技術(shù)的原理
第二節(jié) 數(shù)字化玉雕的基本工藝
第三章 數(shù)字化雕刻的工藝裝備
**節(jié) 數(shù)字化玉雕的設(shè)備
第二節(jié) 數(shù)字化玉雕的刀具
第三節(jié) 數(shù)字化玉雕的夾具
第四節(jié) 切削和磨削的溶液
第五節(jié) 三維立體掃描設(shè)備
第四章 數(shù)字化玉雕的工藝原理
**節(jié) 磨削原理及其工藝
第二節(jié) 銑削原理及其工藝
第三節(jié) 鉆削原理及其工藝
第四節(jié) 切割原理及其工藝
第五節(jié) 研磨與拋光的原理
第五章 玉器相關(guān)基礎(chǔ)知識(shí)概論
**節(jié) 玉的含義和名稱
第二節(jié) 中國(guó)玉器發(fā)展概況
第三節(jié) 玉石有關(guān)的術(shù)語(yǔ)
第六章 常見玉石的性質(zhì)與工藝
**節(jié) 翡翠
第二節(jié) 軟玉
第三節(jié) 石英質(zhì)玉石
第四節(jié) 獨(dú)山玉
第五節(jié) 蛇紋石玉
第六節(jié) 綠松石
第七節(jié) 青金石
第七章 傳統(tǒng)玉雕制作工藝技法
**節(jié) 玉石圓雕工藝技術(shù)
第二節(jié) 玉石浮雕工藝技術(shù)概述
第三節(jié) 玉雕人物制作工藝技術(shù)
第四節(jié) 玉雕花卉制作工藝技術(shù)
第五節(jié) 玉雕鳥制作工藝技術(shù)
第六節(jié) 玉雕獸類產(chǎn)品的制作工藝技術(shù)
第七節(jié) 玉雕器皿制作工藝技術(shù)
第八節(jié) 玉石圓球及圓珠制作技術(shù)
第八章 玉雕創(chuàng)作人員基本素質(zhì)
**節(jié) 專業(yè)技術(shù)能力
第二節(jié) 美學(xué)藝術(shù)能力
主要參考文獻(xiàn)
**節(jié) 數(shù)控及數(shù)控加工
第二節(jié) 數(shù)控機(jī)床的歷程
第三節(jié) 數(shù)字化玉雕技術(shù)
第四節(jié) 數(shù)字化玉雕技術(shù)的受益者
第二章 數(shù)字玉雕技術(shù)的基本工藝
**節(jié) 數(shù)字化玉雕技術(shù)的原理
第二節(jié) 數(shù)字化玉雕的基本工藝
第三章 數(shù)字化雕刻的工藝裝備
**節(jié) 數(shù)字化玉雕的設(shè)備
第二節(jié) 數(shù)字化玉雕的刀具
第三節(jié) 數(shù)字化玉雕的夾具
第四節(jié) 切削和磨削的溶液
第五節(jié) 三維立體掃描設(shè)備
第四章 數(shù)字化玉雕的工藝原理
**節(jié) 磨削原理及其工藝
第二節(jié) 銑削原理及其工藝
第三節(jié) 鉆削原理及其工藝
第四節(jié) 切割原理及其工藝
第五節(jié) 研磨與拋光的原理
第五章 玉器相關(guān)基礎(chǔ)知識(shí)概論
**節(jié) 玉的含義和名稱
第二節(jié) 中國(guó)玉器發(fā)展概況
第三節(jié) 玉石有關(guān)的術(shù)語(yǔ)
第六章 常見玉石的性質(zhì)與工藝
**節(jié) 翡翠
第二節(jié) 軟玉
第三節(jié) 石英質(zhì)玉石
第四節(jié) 獨(dú)山玉
第五節(jié) 蛇紋石玉
第六節(jié) 綠松石
第七節(jié) 青金石
第七章 傳統(tǒng)玉雕制作工藝技法
**節(jié) 玉石圓雕工藝技術(shù)
第二節(jié) 玉石浮雕工藝技術(shù)概述
第三節(jié) 玉雕人物制作工藝技術(shù)
第四節(jié) 玉雕花卉制作工藝技術(shù)
第五節(jié) 玉雕鳥制作工藝技術(shù)
第六節(jié) 玉雕獸類產(chǎn)品的制作工藝技術(shù)
第七節(jié) 玉雕器皿制作工藝技術(shù)
第八節(jié) 玉石圓球及圓珠制作技術(shù)
第八章 玉雕創(chuàng)作人員基本素質(zhì)
**節(jié) 專業(yè)技術(shù)能力
第二節(jié) 美學(xué)藝術(shù)能力
主要參考文獻(xiàn)
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數(shù)字化玉雕 節(jié)選
三、坯工工藝原則 在坯工工藝階段，有五條工藝原則是必須注意和遵守的。這五條原則，是雕刻者的意念和雕刻手法的體現(xiàn)，代表了雕刻者的藝術(shù)素質(zhì)和雕刻者技術(shù)的高低。初學(xué)者與技術(shù)熟練者的區(qū)別，就在于對(duì)這五條原則的認(rèn)識(shí)、理解和運(yùn)用上存在著重大的差異。至于怎樣才能盡快地掌握這五條原則，只能靠初學(xué)者自已在藝術(shù)實(shí)踐中去體會(huì)。如果在雕刻的實(shí)踐中能夠逐漸地運(yùn)用這五條原則，并多觀察師傅們是怎樣運(yùn)用這五條原則的，就能迅速地提高自已的眼力和雕刻水平。 1.見面留棱，以方代圓 “面”是代表形體體積塊的主要面。 “棱”是由面與面相交而形成。凡面與面相交處，都應(yīng)當(dāng)有棱。另外，棱也是指雕刻者出于雕刻的需要，憑借自已的藝術(shù)修養(yǎng)，在具體的形象上假想出來的棱線。這樣，在雕刻者的想象中，任何形象都是由一個(gè)又一個(gè)的平面組成的，每相鄰的面之間都有一條棱。比如*初時(shí)可以把頭看成是長(zhǎng)方體，這樣便于把握頭的動(dòng)勢(shì)。 “見面留棱”是指雕刻者一定要建立面和棱的形體認(rèn)識(shí)。在切塊分面階段是如此，在推落派活階段和首次修飾時(shí)也要如此。在雕刻過程中，總是先將玉料分割成大的塊面，然后再將大面細(xì)分為若干個(gè)小面，只是到了細(xì)坯修整時(shí)，才能將棱裹圓。總之，要把體積和塊面的認(rèn)識(shí)貫徹到雕刻的始終，只有如此，才能迅速提高雕刻的技藝水平。 雕刻*忌諱沒有塊面和棱線的認(rèn)識(shí)和感受，在似乎是直覺的驅(qū)使下，把玉料剝成他們認(rèn)為“應(yīng)當(dāng)是如此”的形狀。比如做一個(gè)圓球體，許多人往往憑自已的感覺，對(duì)玉料做曲線加工，結(jié)果不是做成了橢圓球，就是修來修去而不夠尺寸。有經(jīng)驗(yàn)的師傅是先將玉料鋸成一個(gè)正方體。磨去正方體的八個(gè)角，得一個(gè)14面形，再磨去原有正方體的八條邊棱，得一個(gè)26面形……在漸進(jìn)的加工過程中，面越來越多，棱線也越來越多，但在事實(shí)上也越來越接近球體了，*后，只要將棱線裹圓，就可以得到一個(gè)非常圓的球，而且球坯的規(guī)格是可以控制的。這種“以方易圓”或者說“先方后圓”的加工方法，是正確運(yùn)用雕刻中見面留棱原則的例子。 見面留棱，以方易圓只是一種手段，只是在雕刻過程中使用的一種方法，是一種在玉料上留下可以引導(dǎo)人們繼續(xù)進(jìn)行雕刻的標(biāo)志。*后還是要去掉這些棱和面的。但是，不到*后，還是必須保留這些棱和面的。 2.打虛留實(shí) “虛”是形象的某些部位因?yàn)閯?dòng)作的原故而沒有呈現(xiàn)出明顯的結(jié)構(gòu)，如人體因有衣裙蔽體，從正面看時(shí)向后側(cè)的腿就沒有明顯的結(jié)構(gòu)，這就叫虛處。 “實(shí)”是形象的某些部位因?yàn)閯?dòng)作的原故，而呈現(xiàn)出明顯的結(jié)構(gòu)。如人向前伸跨的腿，雖有衣裙所擋，但隔著衣服還是能呈現(xiàn)出很明顯的結(jié)構(gòu)，這就叫實(shí)處。 在雕刻中，實(shí)處往往處于玉料的的*高點(diǎn)和*外點(diǎn)。在雕刻過程中這些實(shí)處是應(yīng)當(dāng)少動(dòng)或不動(dòng)的，而“虛”處才是雕刻加工的重點(diǎn)部位，只有將虛處恰如其分地向后推落，實(shí)處才能鮮明地呈現(xiàn)出來。因此，打虛留實(shí)是一條很重要的雕刻原則。 ……
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