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2012-青春文學 版權信息
- ISBN：9787020095773
- 條形碼：9787020095773 ; 978-7-02-009577-3
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
2012-青春文學 本書特色
人民文學出版社編輯部所著的《巖層書系：2012青春文學》以小說為主。所選為年度*具代表性的青年文學作品，力求反映該年度青年作家隊伍*主要的創作流派、題材熱點、藝術形式上的微妙變化。更多關注成名作者以外的新人，探索青年文學新現象、新發展、新風貌。《巖層書系：2012青春文學》堅持精品至上原則，不排斥網絡等非專業機構作品。
2012-青春文學 內容簡介
《巖層書系：2012青春文學》以小說為主。所選為年度*具代表性的青年文學作品，力求反映該年度青年作家隊伍*主要的創作流派、題材熱點、藝術形式上的微妙變化。更多關注成名作者以外的新人，探索青年文學新現象、新發展、新風貌。堅持精品至上原則，不排斥網絡等非專業機構作品。
2012-青春文學2012-青春文學 前言
新世紀以來，青年作家的隊伍既在逐步擴大，又在不斷分化，是一個越來越顯見的事實。
我于2005年間曾在《“80后”的現狀與未來》一文中說到，“80后”群體中的一些寫手尤其是他們中的偶像作者，“走上了市場，沒走上文壇”。此文曾遭到韓寒等人的大力撻伐，此話便是主要把柄之一。現在回想起來，覺得此話在表述上確有不夠周全之處。這不周全，就在于即便是如韓寒這樣的偶像型作者，他們既然攜帶著作品信步而來，并日漸擁有大量擁躉，就不能說他們“沒有走上文壇”，只能說他們走上了并非傳統意義的文壇，而主要是一種市場形態的文壇。當然，三分天下有其一，這也是文壇之一，因而也理應把他們當成作家之一類來看待。
但我越來越看重的，是與他們有著明顯區別的另外一些“80后”作家。這些作家，不大去走市場路線，也不太靠近主流雜志，他們大多都本著自己的文學理念，照著自己的寫作路數，默默地自我奮斗，不事張揚，不露圭角。這些作者真有文學理想，也真有創作才情，但因主要寫作中短篇小說，又不常在主流文學雜志顯身露影，還不為更多的人們所知曉。顯而易見，這樣一些青年作家，實在需要一個顯露身手的平臺，一個映現身影的窗口。這對于他們來說極其必要，對于文壇來說也十分重要。
正是在這樣的一個背景之下，人民文學出版社推出這部《2012青春文學》，就具有了一種非同尋常的意義。用多人作品匯集的方式，集納他們的*新創作成果，搭建他們寫作演練的活動舞臺，由此，他們就多了一個走向讀者的出口，有了一個屬于他們自己的窗口。而這一切出自于國家級的人民文學出版社，無疑既令人欣喜，又令人紉佩。因為，這需要遠大的眼光，也需要博大的胸懷。
入選這部作品選的20位作者，多數為“80后”作者，少數為“90后”作者；收入的20部作品，全部為小說作品。我集中閱讀了這些作品之后，確實感到了幾多欣喜，也感到了幾分銳氣。覺得伴隨著他們而來的，是屬于他們的青春氣韻與文學風采，而他們和他們的作品一并而來，顯然給當下文壇增添了新的色彩，帶來了新的氣息。
首先，所選作品在題材取向上，不僅具有多樣性，而且具有貼地性，過去人們由青年作家們的長篇小說得來的印象是，“80后”的寫作，不是長于青春校園，就是耽于都市戀情，似乎視野既不開闊，興趣也不廣博。但收入這部作品選里的作品，卻完全不是這樣。孫頻的《相生》，草白的《木器》，宋小詞的《鐵骨錚錚》等，寫的是城鄉交叉地帶的故事，曹永的《屠夫》，馬金蓮的《河邊》，鄭小驢的《不存在的嬰兒》等，寫的是鄉間農家的生活，而哥舒意的《知更鳥女孩》，駱燁的《在西湖奔跑》，王唯州的《阿幸》，寧以安的《京腔》，雖然以都市生活為場景，但卻把眼光投向底層社會的小護士、拾荒者和普通學生。問題還在于在這種看取生活的視點下沉的同時，新人們更為關注的，是人際關系的底里與人的狀態的內在，作品因而普遍具有各自的人文溫度與人性深度。如哥舒意的《知更鳥女孩》，通篇充滿相憐相惜的理解與情意，雖事關青春男女，卻“與愛情無關”，那是同為“知更鳥”的一種關切與關懷。孫頻的《相生》，寫精神病家族的唯一正常人閻小健，因癡迷攝影和在意獲獎，過度的沉迷于高度的計較，使得他*終也加入了精神病人的行列。由此想說明的，是精神病的表現是個人性的，但精神病的誘因卻可能是社會性的。以寫農村題材見長的馬金蓮，在《河邊》里寫了順兒無意中窺知名叫刀背的壯漢跋河涉水地與寡居的母親暗中幽會，他先是無比憤恨，后又逐漸化解，甚至再后來還生出為他們“造橋”，以不使他們的會面那樣艱辛的念想。這里不只有同情，還有超越其年齡的懵懂的人文關懷。這些作品都告訴人們，“80后”等青年作家，看取事象的視點并不飄忽，表現生活的文筆也不輕浮，他們以他們的方式，切入著當下的社會現實與人們的心理世界，由此也顯現出他們自己的人性探悉與人生感悟。
其次，給人印象深刻的，還有他們的敘事方式的虛實雜糅，敘事文筆的莊諧并舉。這讓人們分外真切地看到，他們在藝術手法上，也是有備而來，各有千秋。駱燁的《在西湖奔跑》，先寫虎跑圍著美麗的西湖長跑，后寫虎跑被逼進水里之后還在西湖水面上奔跑，前者是真有的實事，后者則是夢幻中的想象。而顧文艷的《喚笑記》，寫常以笑作為武器的表姐廖奕婷，突然失去笑的功能，從而痛苦萬分，并由此好運不再，顯然也是在現實手法里揉進了荒誕的元素。而曹永的《屠夫》，由曹毛狗丟錢的起因，找錢的經過，講述一個人賠了夫人，又折了自己的故事。曹毛狗家里丟了兩千塊錢，懷疑曾來家借過斧頭的曹構，便去找曹構索要自己的錢，曹構由此被曹毛狗訛走了一千元，又去尋機強暴了曹毛狗的妻子，氣不過的曹毛狗便憤然殺了曹構。故事從具體情節上看，都不無真實，但整體上的感覺卻又不無荒誕。而草白的《木器》，文珍的《我們夜里在美術館談戀愛》，則顯示的是另外一種功夫，那就是語言的獨到把控與細切玩味。《木器》以亦莊亦諧的老到筆法，把老小孩一般的爺爺描述得活靈活現；《我們夜里在美術館談戀愛》以“你”的第二人稱視角，用對話的形式訴說了一段感人的校園戀情。這些在藝術手法上各施所長，各具妙韻，也使這些作品因有細部的營構與內在的風景，而經得起閱讀，耐得起咀嚼。
當然，20位作者的20篇作品，在思想與藝術的統一上，在內容與形式的諧和上，互有參差，并不齊整。有的作品因功力不逮，或描寫零亂，作品讓人讀來難明就里，甚至不知所云；有的則讀得進去，也略知其味，但卻沒有什么值得玩味的意義與意味。這一切也無可回避地表明，在文學寫作的高遠追求與艱難跋涉上，青年作家們都還有很長的路要走，還有很多的事可做。
我希望這樣的以活躍于當下的和蓄勢待發的青年作家為主的作品選，能夠一年一本，長期接續下來。以這樣的選本薈萃他們的年度創作成果，展現他們的藝術才情，顯示他們的寫作進取，也由此讓人們了解這個正在崛起的作家群體的成長狀況，目睹他們日益走向成熟的具體進程。
2012年10月20日于北京朝內。
2012-青春文學 目錄
聽鹽生長的聲音
河邊
山中客
京腔
馴虎
知更鳥女孩
鐵骨錚錚
相生
不存在的嬰兒
木器
我們夜里在美術館談戀愛
蘇州夜
在西湖奔跑
空間密碼
屠夫
儀式的繼續
喚笑記
阿幸
小孩因此沉默了十年
虛構
展開全部
2012-青春文學 節選
聽鹽生長的聲音
午后四點，我從廠房里走出來，看著白花花的鹽堿地一直鋪展到天邊，我就想哭。這股沖動*近越來越頻繁了。我剛剛接了個電話，是小汀打來的，他說他去西藏，路過這里，想見見我。從來沒有人是專程為我而來的，都是路過這里，順便見見我。我早已習慣了。這個地方，即便只是路過，都夠你受的。我走到化驗室門口的臺階前坐下，聽到房頂的高音大喇叭里宣讀著安全生產的細則，夏玲的聲音不再像我們剛認識那會兒動聽了，她的嗓音充滿了干澀與生硬，和我們在廚房吵架時一模一樣。
我不知道夏玲在念這些東西的時候，是種什么樣的心情，雖然那件事已經過去一個月了，可我還是無法接受。原本嗜酒如命的我，竟然不再喝酒。我不是改過自新主動戒酒，而是不敢碰酒了，一碰酒就會想起老趙的那張臉。那晚我們喝多了，老趙掉進了鹵水湖里，等到有人發現的時候，老趙滿臉都析出了鹽花，眼珠上面蒙著一層細密的白色，仿佛那些鹽獲得了詭異的生命。我只看了一眼，就把喝了一晚的酒全都吐了出來，直到胸口火辣辣的燒痛。那些穢物向鹽堿地的深層慢慢滲去，形成了一個臟兮兮的凹坑，像是怪獸的嘴巴，就那么兇狠地大張著。我不敢再看，我覺得它會撲上來，吃了我。
現在，小汀要來看我了。他略帶興奮地說，想看看傳說中的鹽湖。我看了看白花花的四周，不知道這里有什么好看的。當然，這么多年了，能再次見到小汀，我還是很高興的。小汀是我的高中同學，我們倆的學習成績一個比一個差，被班主任安排在教室的*后一排，我們上課的時候龜縮著脖子，屬于永遠被遺忘的那幾位。說起來，我的駝背就是那時落下的。小汀的性格比我好，他從不自卑，對待冷落也不以為意，上課的時候不是發呆就是畫畫，記得他把一位女生的側臉畫得栩栩如生，可惜，我忘記那位女生的名字了，小汀應該是暗戀過她的。就在小汀畫畫的時候，我躲在一邊構思著我的歌詞。我略懂一點兒簡譜，心里哼哼著旋律，然后尋找著合適的詞句，經常才寫了一兩句就下課了，這時大家跑來跑去，吵吵嚷嚷，我的構思只得停止了。因此，我對安靜的課堂充滿了向往。
多年以后，我對著空曠的鹽堿地，有了整天整夜的寂靜，卻寫不出一句歌詞來。我的悲劇就是這樣注定的。當我發現內心連一點兒旋律都沒有的時候，我就開始了酗酒。老趙就是那個帶我入門的人，只要他敲敲我家的窗戶，不管多晚，我都會穿上衣服和他跑出去。我們喝十元一瓶的青稞酒，經常也沒什么下酒菜，一人一瓶就那么碰著喝著，一瓶喝完，基本上就失去意識了。第二天我發現自己躺在家里床上的時候，總是感到很驚奇。我不記得自己怎么走回來的，但我的一雙鞋整整齊齊的放在床下，鞋尖對外，像是在港灣整裝待發的軍艦編隊。剛開始我以為是夏玲幫我整理的，但后來我發現即便夏玲回了娘家，我的鞋依然如此整齊，我這才信了別人說我喝不醉的話。其實，我早已喝醉，只是別人和自己都分辨不出罷了。有時想想這樣也很恐怖，好像自己的體內還有另外一個人，自己只是代替那個人活著，當這個自己喪失意識的時候，另外一個人就出來掌控生命了。
我不再喝酒，但生活并未因此而有什么好轉，我和夏玲的冷戰變得越來越難以忍受。我們常常半躺在臥室的床上，瞪眼，拌嘴，然后各自發呆，客廳里電視兀自響著，那聲音空蕩蕩的，和我的生活一樣。我們在客廳里倒是很少吵架，因為大家都在看電視。以前喝酒，我從不用擔心睡眠的問題，我*長一次睡了一天一夜才醒來。可停酒后我竟然會失眠，不管白天怎么勞累，晚上躺在床上，非得翻來覆去幾個小時才能睡去。有一晚我熬不住了，去廁所撤完尿后，走進廚房把一整瓶料酒灌了下去，然后躺在床上昏昏睡去。早上的時候我就被噩夢給驚醒了，我夢見老趙站在鹽堿地上，空中還飄著雪，天地間白茫茫一片透著刺骨的寒意。老趙說：“兄弟，干杯！”白色的鹽堿或是雪花從他的臉上剝落，露出里邊腐爛的黑色。整整一周我都吃不下飯，腦袋的深處有種撕裂的疼痛。我寧愿失眠，也不想再做噩夢了。
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