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“20世紀(jì)中國文學(xué)爭(zhēng)議作品書系”
作者：穆時(shí)英等著
開本：
大16開
頁數(shù)：
373頁
讀者評(píng)分：4分2條評(píng)論
本類榜單：少兒銷量榜
¥12.3(3.2折)?
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上海的狐步舞 版權(quán)信息
- ISBN：9787539182797
- 條形碼：9787539182797 ; 978-7-5391-8279-7
- 裝幀：簡裝本
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
上海的狐步舞 本書特色
“20世紀(jì)中國文學(xué)爭(zhēng)議作品書系”所審視的是整個(gè)20世紀(jì)中國有爭(zhēng)議的文學(xué)作品，記錄了中國文學(xué)從近代走向現(xiàn)代、從現(xiàn)代走向當(dāng)代的驚濤駭浪的百年歷程。本輯推出5本，全部為小說作品。20世紀(jì)的中國文學(xué)是在不斷的爭(zhēng)議中成長繁榮的。從這個(gè)視角而言，沒有爭(zhēng)議便沒有文學(xué)。
《20世紀(jì)中國文學(xué)爭(zhēng)議作品書系：上海的狐步舞》收錄的是20世紀(jì)三四十年代產(chǎn)生重大爭(zhēng)議的小說作品，包括柔石的《為奴隸的母親》、穆時(shí)英的《上海的狐步舞》、丁玲的《我在霞村的時(shí)候》、蕭紅的《小城三月》、張愛玲的《傾城之戀》、錢鍾書的《貓》等名家名篇。《20世紀(jì)中國文學(xué)爭(zhēng)議作品書系：上海的狐步舞》在每篇爭(zhēng)議作品的后邊，均附有“述評(píng)”，介紹作品的時(shí)代背景、爭(zhēng)議雙方的代表人物或主要觀點(diǎn)、爭(zhēng)議的影響以及如何看待這些爭(zhēng)議，等等；在每本書的“前言”里，梳理并描述這一歷史時(shí)期爭(zhēng)議作品的概況、特點(diǎn)，為讀者認(rèn)識(shí)這一特定文學(xué)時(shí)期及其爭(zhēng)議作品，提供相應(yīng)的閱讀和智力支持。
上海的狐步舞 內(nèi)容簡介
“20世紀(jì)中國文學(xué)爭(zhēng)議作品書系”所審視的是整個(gè)20世紀(jì)中國有爭(zhēng)議的文學(xué)作品，記錄了中國文學(xué)從近代走向現(xiàn)代、從現(xiàn)代走向當(dāng)代的驚濤駭浪的百年歷程。本輯推出5本，全部為小說作品。20世紀(jì)的中國文學(xué)是在不斷的爭(zhēng)議中成長繁榮的。從這個(gè)視角而言，沒有爭(zhēng)議便沒有文學(xué)。 《20世紀(jì)中國文學(xué)爭(zhēng)議作品書系：上海的狐步舞》收錄的是20世紀(jì)三四十年代產(chǎn)生重大爭(zhēng)議的小說作品，包括柔石的《為奴隸的母親》、穆時(shí)英的《上海的狐步舞》、丁玲的《我在霞村的時(shí)候》、蕭紅的《小城三月》、張愛玲的《傾城之戀》、錢鍾書的《貓》等名家名篇。《20世紀(jì)中國文學(xué)爭(zhēng)議作品書系：上海的狐步舞》在每篇爭(zhēng)議作品的后邊，均附有“述評(píng)”，介紹作品的時(shí)代背景、爭(zhēng)議雙方的代表人物或主要觀點(diǎn)、爭(zhēng)議的影響以及如何看待這些爭(zhēng)議，等等；在每本書的“前言”里，梳理并描述這一歷史時(shí)期爭(zhēng)議作品的概況、特點(diǎn)，為讀者認(rèn)識(shí)這一特定文學(xué)時(shí)期及其爭(zhēng)議作品，提供相應(yīng)的閱讀和智力支持。
上海的狐步舞上海的狐步舞 前言
序言
古龍?jiān)?jīng)在他的武俠作品里說：有人的地方，就有江湖。這樣的說法若是放在更宏觀的文學(xué)視域中，同樣受用——我們完全可以說，有文學(xué)作品的地方，就有見仁見智的爭(zhēng)議。同樣一篇作品，被從不同的立場(chǎng)與視角出發(fā)的批評(píng)家品論一番，毀譽(yù)參半的情況自然是免不了的，尤其是在強(qiáng)調(diào)意識(shí)形態(tài)的年代，一些身份充滿爭(zhēng)議的作家所創(chuàng)作出來的文學(xué)作品，更容易在受到大眾追捧的同時(shí)也遭到來自其他評(píng)論家的當(dāng)頭棒喝。所以，同樣的一篇作品有時(shí)甚至可能被解讀出截然相反的結(jié)論。而所謂“爭(zhēng)議文學(xué)”，事實(shí)上并非是一類確切題材的文學(xué)作品，而是泛指在社會(huì)上或文學(xué)領(lǐng)域引起不同看法的有一定含量和深度的作品。
爭(zhēng)議的存在，也恰恰是文學(xué)的魅力之一——它為讀者提供了豐富而自由的解讀與欣賞空間。無論是什么時(shí)代，人們對(duì)于文學(xué)作品——尤其是名家作品的爭(zhēng)議總是存在著，這是正常的文化現(xiàn)象；若是對(duì)同一篇作品在某一時(shí)期，于讀者群或評(píng)論界出現(xiàn)了教科書上標(biāo)；隹答案似的整齊劃一的閱讀感受，反倒是一件頗令人懷疑的事情。
中國現(xiàn)代文學(xué)走到20世紀(jì)三四十年代，與“五四”時(shí)期相比有了顯著的成熟跡象，已經(jīng)從蹣跚學(xué)步的嬰兒邁向了青年時(shí)代，而且很明顯地流露出自己的特點(diǎn)。比如：文學(xué)思潮的空前政治化。這一時(shí)期的文學(xué)思潮延續(xù)了五四時(shí)期的“人的文學(xué)”的精神觀念并且在理論資源方面多有開掘，30年代左翼文學(xué)運(yùn)動(dòng)的興起形成了以階級(jí)為標(biāo)志的、具有斗爭(zhēng)精神與激情的無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)觀念，由后期創(chuàng)造社和太陽社成員首先提出的無產(chǎn)階級(jí)革命潮流強(qiáng)力地介入文學(xué)，令新文學(xué)的隊(duì)伍發(fā)生了新的分化組合。這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)的左翼文學(xué)與自由主義及其他多種傾向的文學(xué)彼此沖撞競(jìng)爭(zhēng)，又共同豐富這一時(shí)期的創(chuàng)作。
正如有人所總結(jié)的那樣，在30年代的文學(xué)觀念與話語中，主要存在著三種“人”的觀念與話語的對(duì)話、沖突、交流與交融。一種是五四民主科學(xué)背景上的人文主義觀念與話語還在承續(xù)與發(fā)展：一種是左翼革命文學(xué)的“階級(jí)的人”的觀念與話語：第三類就是近現(xiàn)代通俗文學(xué)的“人”的觀念：世俗化中的充分人性化、傳統(tǒng)世俗社會(huì)的大眾倫理道德與大眾人生觀。在這樣多種觀念同時(shí)并存的情況下，既有柔石的《為奴隸的母親》這樣“作為農(nóng)村社會(huì)研究資料，有著大的社會(huì)意義”的左翼文學(xué)作品，也有沈從文這樣“充滿了無忌的野性，一種圓滿健全的生命力”的湘西題材小說，更有施蟄存、穆時(shí)英、劉吶鷗等人在十里洋場(chǎng)中呈現(xiàn)給讀者的“在盲目的沖動(dòng)支配下行動(dòng)，處于一種無根的逢場(chǎng)作戲狀態(tài)，在純粹肉的游戲、放縱、追逐和沖撞宣泄中，人的自我面目全非”的新感覺派小說。
就是在這種文學(xué)多元化的眾聲喧嘩時(shí)代之中，引起爭(zhēng)議的作品頻頻出現(xiàn)，而且關(guān)于文學(xué)觀念的論爭(zhēng)也伴隨著作品的爭(zhēng)議一次次地形成規(guī)模與高潮。在柔石等人被害后，魯迅曾為美國《新群眾》寫過一篇論當(dāng)時(shí)中國文學(xué)現(xiàn)狀的文章，稱：“現(xiàn)在，在中國，無產(chǎn)階級(jí)的革命文藝運(yùn)動(dòng)，其實(shí)就是唯一的文藝運(yùn)動(dòng)。因?yàn)檫@乃是荒野中的萌芽，除此以外，中國已經(jīng)毫無其他文藝。屬于統(tǒng)治階級(jí)的所謂‘文藝家’，早已腐爛到連所謂‘為藝術(shù)的藝術(shù)’以至‘頹廢’的作品也不能生產(chǎn)，現(xiàn)在來抵制左翼文藝的，只有誣蔑、壓迫、囚禁和殺戮；來和左翼作家對(duì)立的，也只有流氓、偵探、走狗、劊子手了。”
以今天的眼光看，不能不說魯迅先生的這一番話說得未免偏頗，事實(shí)上當(dāng)時(shí)在左翼作家之外，仍有許多優(yōu)秀作家存在，而這些人并不是什么所謂的“流氓、偵探、走狗、劊子手”，無論在怎樣的時(shí)代，文學(xué)不應(yīng)成為政治方面意識(shí)形態(tài)的附庸品，“為藝術(shù)而藝術(shù)”更不應(yīng)該成為什么罪名，要看到，受“為藝術(shù)而藝術(shù)”文藝思想影響的創(chuàng)造社一直是中國現(xiàn)代浪漫抒情小說創(chuàng)作的搖籃，其中的作家毫無疑問地在中國現(xiàn)代文學(xué)史上占有相當(dāng)重要的地位。只是到了后期創(chuàng)造社的作家群分裂，成仿吾、郭沫若等人將浪漫抒情小說向左發(fā)展成為革命文學(xué)，而陶晶孫、葉靈鳳等人則向右發(fā)展成為海派文學(xué)。但是，道路不同不應(yīng)成為評(píng)價(jià)作品好壞的標(biāo)準(zhǔn)。
魯迅曾在《革命咖啡店》一文中譏諷創(chuàng)作過《流行性感冒》等作品的葉靈鳳說：“革命文學(xué)家，要年青貌美，齒白唇紅，如潘漢年葉靈鳳輩，這才是天生的文豪；樂園的好料……”魯迅奚落的這一段話，使葉靈鳳自年輕時(shí)就戴上了“齒白唇紅”這項(xiàng)帽子，一戴數(shù)十年，成了葉靈鳳的標(biāo)簽之一。之后魯迅又在《文壇的掌故》這篇書信體的雜文中，稱“葉靈鳳，當(dāng)時(shí)曾投機(jī)加入創(chuàng)造社，不久即轉(zhuǎn)向國民黨方面去，抗日時(shí)期成為漢奸文人”。于是，由于葉靈鳳的身份加上他的反禁欲主義大膽創(chuàng)作風(fēng)格，一度被人所諷刺批判。加上他的創(chuàng)作集中在情愛領(lǐng)域，對(duì)人心人性進(jìn)行探索，因此一度被歸為“才子+流氓”類作家，而沒有得到文學(xué)評(píng)論界足夠的重視和公正的評(píng)價(jià)，在今天，這些爭(zhēng)議理應(yīng)得到重新的評(píng)價(jià)與客觀照看。
1933年9月起，沈從文接編《大公報(bào)·文藝副刊》，一年后他在自己主編的副刊上提出京派海派的話題。這就是發(fā)生在30年代有名的“京海之爭(zhēng)”，一方是北平的沈從文，一方是上海的杜衡。以沈從文為代表的京派作家所創(chuàng)作的作品風(fēng)格趨向浪漫主義，往往要求小說的詩意效果，融寫實(shí)、紀(jì)夢(mèng)、象征于一體，語言格調(diào)古樸，描述單純自然，具有濃郁的地方色彩，凸現(xiàn)出鄉(xiāng)村人性特有的風(fēng)韻與神采。而海派的作家們則側(cè)重于觀照都市里人的更為內(nèi)在的生存狀態(tài)與心理狀態(tài)。但是我們要看到，所謂的文學(xué)論爭(zhēng)與爭(zhēng)議文學(xué)，都是在探討的層面，很難簡單地做出作品或觀點(diǎn)孰對(duì)孰錯(cuò)的結(jié)論。
在作品的風(fēng)格方面，也有因此而出現(xiàn)的爭(zhēng)議，比如30年代里蕭紅的小說，當(dāng)時(shí)有許多人并不認(rèn)可，認(rèn)為她的所謂的小說過于接近散文，并不是真正的小說文體。對(duì)于這些批評(píng)，蕭紅曾經(jīng)很倔強(qiáng)地這樣說過：“有一種小說學(xué)，小說有一定的寫法，一定要具備幾種東西，一定寫得像巴爾扎克或契訶夫的作品那樣。我不相信這一套。有各式各樣的生活，有各式各樣的作家，就有各式各樣的小說。”著名學(xué)者楊義先生也認(rèn)為：“蕭紅在本質(zhì)上是才華橫溢的散文家。在她的手中筆下，散文和小說并沒有天然的鴻溝。”
除此之外，三四十年代里，吳組湘、張?zhí)煲怼⑸惩〉热说淖髌吠瑯佣喽嗌偕俅嬖谥鵂?zhēng)議，比如張?zhí)煲淼摹度A威先生》，引起了后來長達(dá)數(shù)年的關(guān)于抗戰(zhàn)文學(xué)要不要“暴露與諷刺”的轟轟烈烈的論爭(zhēng)，它為整個(gè)40年代國統(tǒng)區(qū)的諷刺文學(xué)開了先河。而張愛玲、錢鐘書、沈從文等“獨(dú)立作家”，在相當(dāng)一段時(shí)間內(nèi)受到了頗多的爭(zhēng)議，大多是因?yàn)樗麄兊摹白杂芍髁x”寫作方式與立場(chǎng)，比如沈從文，曾被認(rèn)為“思想平庸，格調(diào)不高，玩弄技巧，不足成為大家”；至于張愛玲，則在后來被扣上“反共逃亡”的罪名，加上胡蘭成的原因，她的作品在中國大陸曾一度銷聲匿跡。錢鐘書《人·獸·鬼》中的幾個(gè)短篇根本就沒有引起文藝評(píng)論家和文學(xué)史家的注意，甚至后來一度被埋沒，處于中國現(xiàn)代文學(xué)史的邊緣位置上，直到若干年后夏志清先生將它們重新發(fā)掘出來并大加褒揚(yáng)。
本書中所收錄的包括以上作者作品在內(nèi)的爭(zhēng)議小說，正是20世紀(jì)三四十年代中國所具有代表性的爭(zhēng)議文學(xué)作品的一次集中體現(xiàn)。當(dāng)時(shí)間漸行漸遠(yuǎn)，今天的讀者與之有了適當(dāng)?shù)挠^照距離，相信閱讀起來必然可以得到更客觀的審美體驗(yàn)。
吳景明
2013年5月
上海的狐步舞 目錄
出版說明
前言
為奴隸的母親
將軍底頭
兩個(gè)時(shí)間的不感癥者
上海的狐步舞
水
豐收
流行性感冒
春桃
一千八百擔(dān)
華威先生
在其香居茶館里
我在霞村的時(shí)候
僑民
小城三月
傾城之戀
小二黑結(jié)婚
伍子胥
貓
在鐵鏈中
展開全部
上海的狐步舞 節(jié)選
文摘
上海的狐步舞
穆時(shí)英
上海，造在地獄上面的天堂！
滬西，大月亮爬在天邊，照著大原野。淺灰的原野，鋪上銀灰的月光，再嵌著深灰的樹影和村莊的一大堆一大堆的影子。原野上，鐵軌畫著弧線，沿著天空直伸到那邊兒的水平線下去。
林肯路（在這兒，道德給踐在腳下，罪惡給高高地捧在腦袋上面）。
拎著飯籃，獨(dú)自個(gè)兒在那兒走著，一只手放在褲袋里，看著自家兒嘴里出來的熱氣慢慢兒的飄到蔚藍(lán)的夜色里去。
三個(gè)穿黑綢長褂，外面罩著黑大褂的人影一閃。三張?jiān)谀孛钡紫轮磺频靡姳亲雍拖掳偷哪樥谠谒懊妗?
“慢著走，朋友！”
“有話盡說，朋友！”
“咱們?cè)┯蓄^，債有主，今兒不是咱們有什么跟你過不去，各為各的主子，咱們也要吃口飯，回頭您老別怨咱們不夠朋友。明年今兒是你的周年，記著！”
“笑話了！咱也不是那么不夠朋友的——”一扔飯籃，一手抓住那人的槍，就是一拳過去。
碰！手放了，人倒下去，按著肚子。碰！又是一槍。
“好小子！有種！”
“咱們這輩子再會(huì)了，朋友！”
“黑綢長裙”把呢帽一推，叫擱在腦勺上，穿過鐵路，不見了。
“救命！”爬了幾步。
“救命！”又爬了幾步。
嘟的吼了一聲兒，一道弧燈的光從水平線底下伸了出來。鐵軌隆隆地響著，鐵軌上的枕木像蜈蚣似的在光線里向前爬去，電桿木顯了出來，馬上又隱沒在黑暗里邊，一列“上海特別快”突著肚子，達(dá)達(dá)達(dá)，用著狐步舞的拍，含著顆夜明珠，龍似的跑了過去，繞著那條弧線。又張著嘴吼了一聲兒，一道黑煙直拖到尾巴那兒，弧燈的光線鉆到地平線下，一會(huì)兒便不見了。
又靜了下來。
鐵道交通門前，交錯(cuò)著汽車的弧燈的光線，管交通門的倒拿著紅綠旗，拉開了那白臉紅嘴唇，帶了紅寶石耳墜子的交通門，馬上，汽車就跟著門飛了過去，一長串。
上了白漆的街樹的腿，電桿木的腿，一切靜物的腿……revue似的，把擦滿了粉的大腿交叉地伸出來的姑娘們……白漆的腿的行列。沿著那條靜悄的大路，從住宅的窗里，都會(huì)的眼珠子似的，透過了窗紗，偷溜了出來淡紅的，紫的，綠的，處處的燈光。
汽車在一座別墅式的小洋房前停了，叭叭的拉著喇叭。劉有德先生的西瓜皮帽上的珊瑚結(jié)子從車門里探了出來，黑毛葛背心上兩只小口袋里掛著的金表練上面的幾個(gè)小金鎊釘當(dāng)?shù)匦χ阉统鲕囃猓偷竭@屋子里。他把半段雪茄扔在門外，走到客室里，剛坐下，樓梯的地氈上響著輕捷的鞋跟，嗒嗒地。
“回來了嗎？”活潑的笑聲，一位在年齡上是他的媳婦，在法律上是他的妻子的夫人跑了進(jìn)來，扯著他的鼻子道。“快！給我簽張三千塊錢的支票。”
“上禮拜那些錢又用完了嗎？”
不說話，把手里的一疊賬交給他，便拉他的藍(lán)緞袍的大袖子往書房里跑，把筆送到他手里。
“我說……”
“你說什么？”堵著小紅嘴。
瞧了她一眼便簽了，她就低下腦袋把小嘴湊到他大嘴上。“晚飯你獨(dú)自個(gè)兒吃吧，我和小德要出去。”便笑著跑了出去，碰的闔上門。他掏出手帕來往嘴上一擦，麻紗手帕上印著tangee。倒像我的女兒呢，成天的纏著要錢。
“爹！”
一抬腦袋，小德不知多咱溜了進(jìn)來，站在他旁邊，見了貓的耗子似的。
“你怎么又回來啦？”
“姨娘打電話叫我回來的。”
“干嗎？”
“拿錢。”
劉有德先生心里好笑，這娘兒倆真有他們的。
“她怎么會(huì)叫你回來問我要錢？她不會(huì)要不成？”
“是我要錢，姨娘叫我伴她去玩。”
忽然門開了，“你有現(xiàn)錢沒有？”劉顏蓉珠又跑了進(jìn)來。
“只有……”
一只剛用過蔻丹的小手早就伸到他口袋里把皮夾拿了出來！紅潤的指甲數(shù)著鈔票：一五，一十，二十……三百。“五十留給你，多的我拿去了。多給你晚上又得不回來。”做了個(gè)媚眼，拉了她法律上的兒子就走。
兒子是衣架子，成天地讀給gigolo看的時(shí)裝雜志，把燙得有粗大明朗的折紋的褂子穿到身上，領(lǐng)帶打得在中間留了個(gè)渦，拉著母親的胳膊坐到車上。
上了白漆的街樹的腿，電桿木的腿，一切靜物的腿……revue似的，把擦滿了粉的大腿交叉地伸出來的姑娘們……白漆腿的行列。沿著那條靜悄的大路，從住宅區(qū)的窗里，都會(huì)的眼珠子似的，透過了窗紗，偷溜了出來淡紅的，紫的，綠的，處女的燈光。
開著1932的新別克，卻一個(gè)心兒想1980年的戀愛方式。深秋的晚風(fēng)吹來，吹動(dòng)了兒子的領(lǐng)子，母親的頭發(fā)，全有點(diǎn)兒覺得涼。法律上的母親偎在兒子的懷里道：“可惜你是我的兒子。”嘻嘻地笑著。
兒子在父親吻過的母親的小嘴上吻了一下，差點(diǎn)兒把車開到行人道上去啦。
Neon light伸著顏色的手指在藍(lán)墨水似的夜空里寫著大字。一個(gè)英國紳士站在前面，穿了紅的燕尾服，挾著手杖，那么精神抖擻地在散步。腳下寫著：JohnnyWalker：Still Going Strong。路旁一小塊草地上展開了地產(chǎn)公司的烏托邦，上面一個(gè)抽吉士牌的美國人看著，像在說：“可惜這是小人國的烏托邦，那片大草原里還放不下我的一只腳呢？”
汽車前顯出個(gè)人的影子，喇叭吼了一聲兒，那人回過腦袋來一瞧，就從車輪前溜到行人道上去了。
“蓉珠，我們上哪去？”
“隨便哪個(gè)Cabaret里去鬧個(gè)新鮮吧，禮查、大華我全玩膩了。”
跑馬廳屋頂上，風(fēng)針上的金馬向著紅月亮撒開了四蹄。在那片大草地的四周泛濫著光的海，罪惡的海浪，慕爾堂浸在黑暗里，跪著，在替這些下地獄的男女祈禱，大世界的塔尖拒絕了懺悔，驕傲地瞧著這位迂牧師，放射著一圈圈的燈光。
蔚藍(lán)的黃昏籠罩著全場(chǎng)，一只Saxophone正伸長了脖子，張著大嘴，嗚嗚地沖著他們?nèi)拢?dāng)中那片光滑的地板上，飄動(dòng)的裙子，飄動(dòng)的袍角，精致的鞋跟，鞋跟，鞋跟，鞋跟，鞋跟。蓬松的頭發(fā)和男子的臉。男子的襯衫的白領(lǐng)和女子的笑臉。伸著的胳膊，翡翠墜子拖到肩上，整齊的圓桌子的隊(duì)伍，椅子卻是零亂的。暗角上站著白衣侍者。酒味，香水味，英腿蛋的氣味，煙味……獨(dú)身者坐在角隅里拿黑咖啡刺激著自家兒的神經(jīng)。
舞著，華爾茲的旋律繞著他們的腿，他們的腳站在華爾茲旋律上飄飄地，飄飄地。
兒子湊在母親的耳朵旁說：“有許多話是一定要跳著華爾茲才能說的，你是頂好的華爾茲的舞侶——可是，蓉珠，我愛你呢！”
覺得在輕輕地吻著鬢腳，母親躲在兒子的懷里，低低地笑。
一個(gè)冒充法國紳士的比利時(shí)珠寶掮客，湊在電影明星殷芙蓉的耳朵旁說：“你嘴上的笑是會(huì)使天下的女子妒忌的——可是，我愛你呢！”
覺得輕輕地在吻著鬢腳，便躲在懷里低低地笑，忽然看見手指上多了一只鉆戒。
珠寶捐客看見了劉顏蓉珠，在殷芙蓉的肩上跟她點(diǎn)了點(diǎn)腦袋，笑了一笑。小德回過身來瞧見了殷芙蓉也Gigolo地把眉毛揚(yáng)了一下。
舞著，華爾茲的旋律繞著他們的腿，他們的腳站在華爾茲上面，飄飄地，飄飄地。
珠寶捐客湊在劉顏蓉珠的耳朵旁，悄悄地說：“你嘴上的笑是會(huì)使天下的女子妒忌的——可是，我愛你呢！”
覺得輕輕地在吻著鬢腳，便躲在懷里低低地笑，把唇上的胭脂印到白襯衫上面。
小德湊在殷芙蓉的耳朵旁，悄悄地說：“有許多話是一定要跳著華爾茲才能說的，你是頂好的華爾茲的舞侶……可是，芙蓉，我愛你呢！”
覺得在輕輕地吻著鬢腳，便躲在懷里，低低地笑。
……
上海的狐步舞 作者簡介
穆時(shí)英（1912年3月14日－1940年6月28日），浙江慈溪人；1929年開始小說創(chuàng)作，翌年發(fā)表小說《咱們的世界》、《黑旋風(fēng)》；1932年出版小說集《南北極》，反映上流社會(huì)和下層社會(huì)的兩極對(duì)立；1933年出版小說集《公墓》，轉(zhuǎn)而描寫光怪陸離的都市生活，后又出版《白金的女體塑像》、《圣處女的感情》等；1933年前后參加國民黨圖書雜志審查委員會(huì)；抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后赴香港，1939年回滬，主辦《中華日?qǐng)?bào)》副刊《文藝周刊》和《華風(fēng)》，并主編《國民新聞》，后被國民黨特工人員暗殺。 等
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