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走鋼絲的人(八品-九品) 版權信息
- ISBN：9787020123001
- 條形碼：9787020123001 ; 978-7-02-012300-1
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
走鋼絲的人(八品-九品) 本書特色
2010年國際安徒生獎得主作品
他的魔幻現實主義風格使他被譽為童書界的加西亞·馬爾克斯
和《殺死一只知更鳥》相媲美的青春成長小說
走鋼絲的人(八品-九品) 內容簡介
二十世紀六十年代的英格蘭北部，貧民窟被新建造的社區所取代。多米尼克就在這樣的社區長大，那里的所有人幾乎都在泰恩河邊的造船廠工作。多米尼克的成長被他的新朋友撕裂成了兩個*：一方面他被優秀迷人的鄰居荷莉一家所吸引，他和荷莉一樣同為學校的優秀的學生；但同時，社區里有個無惡不作的壞小孩麥克阿林頓，他的野性與暴力也逐漸吸引著多米尼克內心渴望瘋狂的一面，他開始成為麥克阿林頓那樣的人。直到多米尼克媽媽的去世，他開始思考自己到底應該成為什么樣的人？他的人生會如同走鋼絲一樣保持平衡不會墜落嗎？
走鋼絲的人(八品-九品) 目錄
部 小卵石灰漿
第二部 面具
第三部 圖勒
展開全部
走鋼絲的人(八品-九品) 相關資料
書中阿爾蒙德對造船廠的描寫既粗暴又優美，罪人和圣徒在某種程度上是一種抒情式的隱喻，當我們在生活中失去平衡的時候，藝術可以拯救我們。——《紐約時報》 一部精心的杰作！這部作品讓人聯想到經典的成長小說，電影《跳出我的天地》，《殺死一只知更鳥》，以及斯蒂芬 middot;金的《它》。然而，《走鋼絲的人》保持了自己獨特的表述和內核。——《學校圖書館雜志》 屢獲大獎的阿爾蒙德用詩意的語言深入挖掘自己20世紀五六十年代的童年生活經歷，探索暴力、戰爭、上帝、創造性、美、死亡、藝術、靈魂和我們的動物本性，我們是否長大以及能否真正了解彼此 middot; middot; middot; middot; middot; middot;總而言之，就是生活的全部。——柯庫斯評論我出生在泰恩河畔的一間小破屋里，當時，很多人都住在那里。小破屋在樓上，有三間房，周圍是排屋群，我爸爸也出生在那里，就在辛普森船廠的上游。大老鼠鬼鬼祟祟地在地板縫里探頭探腦，小耗子在墻縫里飛躥。墻上打個釘子，釘子上掛個罩子，我們就在里面洗澡；上廁所得爬下陡峭的樓梯，跑到外面去。河水拍打著河岸，一退潮，便飄出陣陣惡臭。船廠里，引擎在呼嘯，起重機在轟鳴，鉚工和捻船縫的工人在敲敲打打。每次輪班，汽笛就會發出尖銳的嘶吼。還有海鷗的鳴叫聲，孩子的歡笑聲，犬吠聲，家長的訓斥聲。一切仿佛陳詞濫調，一切又如此真實。
我記事時，原來的貧民窟不見了，我們搬上山，住進了刷著小卵石灰漿的小區，那里原來是小鎮上方的一片荒 野。聽人說，我們搬過來時就跟逃難似的。我們是從搖搖欲墜的排
屋過來的，那里只有狹小的院子；我們是從河邊的窩棚破屋過來的；我們是從廢棄礦井旁那殘敗不堪的村舍過來的。
到了新地方，房子還沒全造好。地上的一道道小溝里還沒安上水管和電纜。地上的白色標示畫出了要鋪成馬路和人行道的地方。花園的圍墻和門柱造到一半。爸爸們有的用繩子把家具綁在自己背上，有的把家具堆上了手推車。媽媽們吃力地托著床單和毯子。曾被用來運煤的小馬駒馱著我們的家什，德國牧羊犬拉著放滿盒子和袋子的貨板。我們有什么可帶的呢？幾件家具，幾套常穿的衣服，就算掛在狹小的衣柜里也空落落的。還有人牽著家養的動物，或是把它們裝進盒子、籃子里：有小雞，還有蒙眼貂，它們以后會在新房的后院里安家。還有小馬、鴿子、兔子和狗。
抵達新家那年，我正好一歲。爸爸把我裝進木盒，拎著我到了新家。后來，木盒成了我的搖籃，三歲之前，我一直睡在里 面。我們在那里安家落戶，隨著我一點點長大，男人們也逐漸填平了地上的溝溝坎坎。街道上鋪好了路緣石和鋪路石，路邊豎起了電線桿和路燈。有些男人的臉龐被曬得通紅，衣服上滿是燒焦的洞眼，他們操縱著滾燙的馬達、火盆和軋路機。他們用巨大的黑掃帚和黑鏟子，給道路鋪上柏油和瀝青。有些男人穿著雪白的連身褲，
他們給門框和窗框上了漆。還有些男人穿著褐色的衣服，戴著軟塌塌的綠色帽子，他們站在貼墻的腳手架上，為我們的房子刷上了小卵石灰漿。
“這才叫藝術家。”媽媽喃喃道，我們站在堆滿碎石的院子里，看他們忙來忙去。當時的我正蹣跚學步，這些畫面卻深深印在我的腦海中。
刷墻的工人先在墻下鋪好柏油帆布。接著，他們拎來幾桶調好的灰泥，把它們抹到墻上。然后，打開一麻袋一麻袋的小石子，將泥抹子伸進去，手一揮，石子便嵌進了灰泥。泥抹子錚錚的聲響，舀石子發出的啪嗒聲，石子撲向墻面發出的聲響，石子落到柏油帆布上的聲音，一切都美妙極了。他們上漿、舀石子、鋪墻，一遍又一遍，一遍又一遍，石子沒了就再去搬，一遍又一遍，這面墻鋪好了，他們再去鋪別的墻。
我出生在泰恩河畔的一間小破屋里，當時，很多人都住在那里。小破屋在樓上，有三間房，周圍是排屋群，我爸爸也出生在那里，就在辛普森船廠的上游。大老鼠鬼鬼祟祟地在地板縫里探頭探腦，小耗子在墻縫里飛躥。墻上打個釘子，釘子上掛個罩子，我們就在里面洗澡；上廁所得爬下陡峭的樓梯，跑到外面去。河水拍打著河岸，一退潮，便飄出陣陣惡臭。船廠里，引擎在呼嘯，起重機在轟鳴，鉚工和捻船縫的工人在敲敲打打。每次輪班，汽笛就會發出尖銳的嘶吼。還有海鷗的鳴叫聲，孩子的歡笑聲，犬吠聲，家長的訓斥聲。一切仿佛陳詞濫調，一切又如此真實。
我記事時，原來的貧民窟不見了，我們搬上山，住進了刷著小卵石灰漿的小區，那里原來是小鎮上方的一片荒 野。聽人說，我們搬過來時就跟逃難似的。我們是從搖搖欲墜的排
屋過來的，那里只有狹小的院子；我們是從河邊的窩棚破屋過來的；我們是從廢棄礦井旁那殘敗不堪的村舍過來的。
到了新地方，房子還沒全造好。地上的一道道小溝里還沒安上水管和電纜。地上的白色標示畫出了要鋪成馬路和人行道的地方。花園的圍墻和門柱造到一半。爸爸們有的用繩子把家具綁在自己背上，有的把家具堆上了手推車。媽媽們吃力地托著床單和毯子。曾被用來運煤的小馬駒馱著我們的家什，德國牧羊犬拉著放滿盒子和袋子的貨板。我們有什么可帶的呢？幾件家具，幾套常穿的衣服，就算掛在狹小的衣柜里也空落落的。還有人牽著家養的動物，或是把它們裝進盒子、籃子里：有小雞，還有蒙眼貂，它們以后會在新房的后院里安家。還有小馬、鴿子、兔子和狗。
抵達新家那年，我正好一歲。爸爸把我裝進木盒，拎著我到了新家。后來，木盒成了我的搖籃，三歲之前，我一直睡在里 面。我們在那里安家落戶，隨著我一點點長大，男人們也逐漸填平了地上的溝溝坎坎。街道上鋪好了路緣石和鋪路石，路邊豎起了電線桿和路燈。有些男人的臉龐被曬得通紅，衣服上滿是燒焦的洞眼，他們操縱著滾燙的馬達、火盆和軋路機。他們用巨大的黑掃帚和黑鏟子，給道路鋪上柏油和瀝青。有些男人穿著雪白的連身褲，
他們給門框和窗框上了漆。還有些男人穿著褐色的衣服，戴著軟塌塌的綠色帽子，他們站在貼墻的腳手架上，為我們的房子刷上了小卵石灰漿。
“這才叫藝術家。”媽媽喃喃道，我們站在堆滿碎石的院子里，看他們忙來忙去。當時的我正蹣跚學步，這些畫面卻深深印在我的腦海中。
刷墻的工人先在墻下鋪好柏油帆布。接著，他們拎來幾桶調好的灰泥，把它們抹到墻上。然后，打開一麻袋一麻袋的小石子，將泥抹子伸進去，手一揮，石子便嵌進了灰泥。泥抹子錚錚的聲響，舀石子發出的啪嗒聲，石子撲向墻面發出的聲響，石子落到柏油帆布上的聲音，一切都美妙極了。他們上漿、舀石子、鋪墻，一遍又一遍，一遍又一遍，石子沒了就再去搬，一遍又一遍，這面墻鋪好了，他們再去鋪別的墻。
他們忙個不停，時不時沖我眨眨眼，對自己的杰作頗為自豪。我記得其中一個人走到我跟前，捏了捏我的臉頰。他說：“小子，你覺得我們這活兒干得怎么樣？”
“他覺得你們干得漂亮極了，”媽媽回答道，“對吧，兒子？”
“對。”我記得自己回答得很輕，還把臉埋進了媽媽的裙擺。
小時候，我喜歡把手掌按在墻上，感受那尖尖刺刺的觸感，直到手掌微微發疼，我才肯抬起手，仔細研究小卵石在我掌上留下的痕跡，痕跡慢慢淡去，我便再把手掌按到墻上。我會用指尖輕輕觸碰每顆小石子光滑的表面。長方形的墻面好看極了，墻腳處向外微張，房子的地坪高出地面三英寸，這樣是為了防潮。
后，地上的裂縫填平了，馬路鋪好了，垃圾堆處理掉了，工人們撤走了，我們住了下來，一切看上去無比精致，無比完美，無比摩登，我們可以做自己想做的事，在這片嶄新明亮的世界里一起生長。
這里也是故事開始的地方，有我，有荷莉·斯特勞德，還有文森特·麥克阿林頓。歲月模糊了故事的時間和地點，卻又讓它們無比清晰，所有的一切都靜靜地發生在藍天和河流之間。
走鋼絲的人(八品-九品) 作者簡介
大衛·阿爾蒙德（David Almond），英國著名作家。1951年出生于英格蘭北部的費靈小鎮。1998年，他出版了首本小說《當天使墜落人間》，先后斬獲英國卡耐基文學獎、英國惠特布萊德童書獎、美國普林茲文學獎、荷蘭銀鉛筆獎等多項大獎。其后，阿爾蒙德正式轉向兒童文學的創作，寫出了《曠野迷蹤》和《天眼》等多部極具影響力的作品。2010年，他摘得了國際少年兒童讀物聯盟(IBBY) 頒發的國際安徒生作家獎。
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