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我們需要怎樣的電影 上海國(guó)際電影節(jié)論壇對(duì)話錄-第2輯

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本書(shū)精選第十四、十五屆上海國(guó)際電影節(jié)電影論壇中十九場(chǎng)精彩對(duì)談，值得電影業(yè)相關(guān)人士、愛(ài)好者閱讀收藏。

出版社：世界圖書(shū)出版公司出版時(shí)間：2013-08-01
開(kāi)本： 16開(kāi) 頁(yè)數(shù)： 412
讀者評(píng)分：5分2條評(píng)論
本類(lèi)榜單：藝術(shù)銷(xiāo)量榜
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我們需要怎樣的電影 上海國(guó)際電影節(jié)論壇對(duì)話錄-第2輯 版權(quán)信息

  • ISBN：9787510056239
  • 條形碼：9787510056239 ; 978-7-5100-5623-9
  • 裝幀：簡(jiǎn)裝本
  • 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
  • 重量：暫無(wú)
  • 所屬分類(lèi)：>>

我們需要怎樣的電影 上海國(guó)際電影節(jié)論壇對(duì)話錄-第2輯 本書(shū)特色

精選第十四、十五屆上海國(guó)際電影節(jié)電影論壇十九場(chǎng)巔峰對(duì)話,聚焦中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)*新動(dòng)態(tài),透徹解析其弊端與優(yōu)勢(shì)、機(jī)遇與挑戰(zhàn)。
國(guó)際大牌影人輪番上陣,針對(duì)融資、創(chuàng)作、發(fā)行營(yíng)銷(xiāo)、合拍渠道、多種媒體對(duì)接等問(wèn)題為中國(guó)電影發(fā)展出謀獻(xiàn)策。
馮小剛、吳宇森、賈樟柯、鈕承澤、婁燁、陸川、管虎、烏爾善、張?jiān)葘?dǎo)演中堅(jiān)力量與你分享項(xiàng)目創(chuàng)投經(jīng)驗(yàn),共同探討華語(yǔ)電影生存之道。
華納兄弟、20世紀(jì)福克斯、中影、博納等票房大戶舵手從“他們需要怎樣的電影”到“觀眾需要怎樣的電影”詳解高票房電影誕生秘訣。

我們需要怎樣的電影 上海國(guó)際電影節(jié)論壇對(duì)話錄-第2輯 內(nèi)容簡(jiǎn)介

本書(shū)為《我們需要怎樣的電影：上海國(guó)際電影節(jié)論壇對(duì)話錄》的第二輯，精選了第十四、十五屆上海國(guó)際電影節(jié)電影論壇中十九場(chǎng)精彩對(duì)談。秉承上一本對(duì)話錄豐富、尖銳、至情至性的特點(diǎn)，第二輯依舊會(huì)為讀者獻(xiàn)上世界各國(guó)電影人對(duì)電影創(chuàng)作、電影產(chǎn)業(yè)的真知灼見(jiàn)。這些嘉賓之中，既有蜚聲國(guó)際的電影大鱷，也有初出茅廬的新銳勢(shì)力；既有奮戰(zhàn)在“一線戰(zhàn)場(chǎng)”的導(dǎo)演、演員，也有默默耕耘在幕后的制片人、投資人；既有代表電影藝術(shù)屬性的創(chuàng)作者，也有代表電影商品屬性的發(fā)行營(yíng)銷(xiāo)大手。他們站在電影產(chǎn)業(yè)鏈各個(gè)環(huán)節(jié)上從自己的視角出發(fā)所進(jìn)行的交鋒，無(wú)疑充滿令人興奮的火藥味。而他們所遭遇的國(guó)內(nèi)或者國(guó)際電影發(fā)展現(xiàn)狀，以及他們?yōu)榇怂暙I(xiàn)的觀點(diǎn)、建議甚至是吐槽，正為我們了解日益成為世界影業(yè)焦點(diǎn)的中國(guó)電影提供了*直接、*生動(dòng)的資料。

我們需要怎樣的電影 上海國(guó)際電影節(jié)論壇對(duì)話錄-第2輯我們需要怎樣的電影 上海國(guó)際電影節(jié)論壇對(duì)話錄-第2輯 前言

我們需要怎樣的電影節(jié)

捧著論壇的書(shū)稿，字里行間散發(fā)的氣息已很是熟識(shí)，隱隱的墨香，超然的心態(tài)，卻是不曾有過(guò)的享受。黃浦江畔，高峰論劍，業(yè)界精英的良言雋語(yǔ)令人嘆為觀止。那份隨意中的通達(dá)和犀利，如今讀來(lái)也不禁擊掌叫絕。
一轉(zhuǎn)眼上海國(guó)際電影節(jié)電影論壇九歲了。九九歸一，是一個(gè)輪次的終結(jié)，也是一個(gè)新循環(huán)的開(kāi)始。
我們?cè)诘?4屆上海電影節(jié)主席論壇上，給當(dāng)屆主席吳宇森先生出題：我們需要怎樣的電影。這個(gè)議題后來(lái)直接做了那年論壇對(duì)話錄一書(shū)的書(shū)名。其實(shí)這是提給全行業(yè)的電影人的，也是上海電影節(jié)論壇多年來(lái)一直在追問(wèn)的核心問(wèn)題。而作為上海電影節(jié)的運(yùn)作團(tuán)隊(duì)，一直不敢或忘自己的職責(zé)所在、夢(mèng)想所致：我們需要怎樣的電影節(jié)?
這個(gè)問(wèn)題一直追問(wèn)到了2004年，當(dāng)意識(shí)到上海電影節(jié)的原生性弱勢(shì)地位短期內(nèi)難以改變，在中國(guó)的電影創(chuàng)作、人才及市場(chǎng)沒(méi)有達(dá)到國(guó)際水準(zhǔn)之前，中國(guó)電影人同樣肩負(fù)著振興本國(guó)電影保護(hù)本國(guó)市場(chǎng)的重任。這似乎令上海電影節(jié)凸顯尷尬。但我們不會(huì)因此抱怨大生態(tài)的違和，因?yàn)閷擂伪旧硪惨馕吨黄茩C(jī)會(huì)來(lái)臨。由此，電影論壇應(yīng)運(yùn)而生，它將平臺(tái)伸向更廣泛的業(yè)界，把脈產(chǎn)業(yè)核心，
力圖對(duì)癥下藥。論壇開(kāi)辦首年，思想密集氣韻萬(wàn)千，令業(yè)界同仁和觀眾大呼千
金難買(mǎi)。
我們始終堅(jiān)持將電影論壇做成一個(gè)公益客觀的平臺(tái)，論壇的議題主線也始終聚焦于中國(guó)電影的成長(zhǎng)，國(guó)內(nèi)外精英縱論破局，青年英才接受啟蒙。每屆論壇既有宏觀建構(gòu)，又有方法指導(dǎo)，其專(zhuān)業(yè)性、實(shí)用性和親和性，令上海電影節(jié)的電影論壇成為全世界獨(dú)一無(wú)二的電影節(jié)子平臺(tái)。
我們對(duì)“國(guó)際”二字做了合理降解。上海電影節(jié)有自己的追求和野心，但不會(huì)為了“國(guó)際”去做好大喜功掩耳盜鈴之事。我們需要在“國(guó)際”之前，先強(qiáng)調(diào)自己的中國(guó)身份、亞洲身份，由此建立自己的國(guó)際地位。于是我們?cè)谡搲聞?chuàng)辦了“亞洲新人獎(jiǎng)”，豐富和加重金爵獎(jiǎng)的成色，也嘗試建立在亞洲的龍頭地位。9年來(lái)，從亞洲新人獎(jiǎng)走出了寧浩、萬(wàn)馬才旦、張猛等中國(guó)電影新生力量，也扶
持了一批亞洲電影崛起國(guó)家的年輕英才，彰顯其對(duì)亞洲電影創(chuàng)造力的整合力、推動(dòng)力。
2006年是上海電影節(jié)轉(zhuǎn)型之年，也是其“十一五規(guī)劃”啟動(dòng)之年，此時(shí)恰逢中國(guó)電影初顯資本端倪，巨大的影迷基數(shù)之上出現(xiàn)了大量的電影創(chuàng)意項(xiàng)目和電影人，倘若電影節(jié)能建立一個(gè)資本、制作公司與電影新項(xiàng)目的直接交流平臺(tái)，將會(huì)是一件功德無(wú)量的好事，“合拍片項(xiàng)目洽談”在合拍片論壇下應(yīng)運(yùn)而生。第二年更明確定位，果斷推出電影市場(chǎng)，并將“中國(guó)電影項(xiàng)目創(chuàng)投”和“合拍片項(xiàng)
目洽談”一同納入，之后則一發(fā)不可收，它為電影節(jié)，也為中國(guó)電影提供了一個(gè)項(xiàng)目孵化基地。
由論壇衍生出的子平臺(tái)，每個(gè)子平臺(tái)都有著自己的向度及對(duì)各自領(lǐng)域的實(shí)質(zhì)性扶持手段，它們夯實(shí)了論壇母平臺(tái)，也共同體現(xiàn)了我們對(duì)中國(guó)電影的關(guān)注、思考和支持，它們由虛而實(shí)，由宏觀到具體，是我們每年為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)及電影本身遞送的一份心意。
歷經(jīng)努力，電影論壇已然成為電影節(jié)與主競(jìng)賽單元平行的核心品牌。有人可能會(huì)質(zhì)疑一個(gè)國(guó)際電影節(jié)上大范圍討論和推動(dòng)?xùn)|道國(guó)電影的做法,但當(dāng)你發(fā)現(xiàn)這個(gè)國(guó)家的人口占全球四分之一，這個(gè)民族的電影在國(guó)際上將建立其其舉足輕重的地位，不論是作品、市場(chǎng)、技術(shù)、文化乃至審美，也將會(huì)發(fā)揮四分之一的影響力、甚至更多時(shí)，我們從“去國(guó)際”始，必將在推動(dòng)中國(guó)電影的國(guó)際影響力的同時(shí)，
推動(dòng)上海電影節(jié)的主競(jìng)賽平臺(tái)，回到“國(guó)際”二字，令其成為真正有國(guó)際影響的電影節(jié)。
我們需要怎樣的電影節(jié)？我們通過(guò)論壇這個(gè)核心平臺(tái)，正逐步解答。令人欣慰的是，如今再作盤(pán)點(diǎn)，我們的初衷始終沒(méi)有偏離，愿望則已初步達(dá)成，不枉團(tuán)隊(duì)血戰(zhàn)一場(chǎng)……
我們需要怎樣的電影節(jié)？猶如懵懂少年的我們，在內(nèi)心還有太多的潛抑和勃發(fā)。上海這座城市保留了太多有關(guān)電影的記憶，為了電影和“金爵”的尊嚴(yán)，我們崇尚契約，恪守自尊，我們搏命！我們從不擔(dān)心失去自己的氣質(zhì)，因?yàn)槲覀兪冀K將前瞻和務(wù)實(shí)放在，我們要求自己向的行列邁進(jìn)。
因?yàn)榱碌碾娪肮?jié)，我們練就了梧桐和黃梅雨季的情懷，這種電影節(jié)情懷已然烙印在髓，嵌入血液。我們的情感不能代表歷史，而歷史卻隱藏在梧桐的變遷以及黃梅雨伴隨的六月，因?yàn)樵谖覀冃闹校怯肋h(yuǎn)是一年中美的時(shí)光。

唐麗君
2013 年6 月

我們需要怎樣的電影 上海國(guó)際電影節(jié)論壇對(duì)話錄-第2輯 目錄

我們需要怎樣的電影節(jié)　1
Part 1主席講壇
泛媒體時(shí)代精英創(chuàng)作　2
巴瑞·萊文森 / 休·赫德森 / 王全安 / 德瑞克·艾利
跨文化合作的可能　14
寧瀛 / 阿米爾·納得瑞 / 薩布 / 黃建新 / 讓- 雅克·阿諾 /王全安
Part 2產(chǎn)業(yè)論壇
向世界講述中國(guó)故事　38
何平 / 周黎明 / 馮小剛 / 加里·庫(kù)爾茨 / 劉震云 / 邁克·麥德沃
/ 尼古拉斯·梅耶 / 任仲倫 / 威廉·莫納漢
遠(yuǎn)東電影“夢(mèng)基地”：中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)升級(jí)未來(lái)方向　62
宗明 / 艾里善 / 唐季禮 / 張?zhí)?/ 安德魯·摩根 / 馬科·奧德斯
凱 / 李耀漢 / 任仲倫 / 馮偉 / 克羅德·加儂 / 黃榮楠
/ 彼得·維斯特貝卡 / 丹妮爾·達(dá)迦尼
當(dāng)新浪潮遭遇航空母艦：華語(yǔ)片的救贖　90

我們需要怎樣的電影節(jié)　1

Part 1主席講壇 泛媒體時(shí)代精英創(chuàng)作　2 巴瑞·萊文森 / 休·赫德森 / 王全安 / 德瑞克·艾利 跨文化合作的可能　14 寧瀛 / 阿米爾·納得瑞 / 薩布 / 黃建新 / 讓- 雅克·阿諾 /王全安

Part 2產(chǎn)業(yè)論壇 向世界講述中國(guó)故事　38 何平 / 周黎明 / 馮小剛 / 加里·庫(kù)爾茨 / 劉震云 / 邁克·麥德沃 / 尼古拉斯·梅耶 / 任仲倫 / 威廉·莫納漢 遠(yuǎn)東電影“夢(mèng)基地”：中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)升級(jí)未來(lái)方向　62 宗明 / 艾里善 / 唐季禮 / 張?zhí)?/ 安德魯·摩根 / 馬科·奧德斯 凱 / 李耀漢 / 任仲倫 / 馮偉 / 克羅德·加儂 / 黃榮楠 / 彼得·維斯特貝卡 / 丹妮爾·達(dá)迦尼 當(dāng)新浪潮遭遇航空母艦：華語(yǔ)片的救贖　90 何平 / 賈樟柯 / 婁燁 / 王小帥 / 張?jiān)?/ 陸川 / 管虎 / 烏爾善 / 王慶鏘 / 龐洪 / 覃宏 / 江志強(qiáng) / 克里斯蒂安·熱納 尋找新模式：當(dāng)電影和新媒體第二次聯(lián)姻　116 王冉 / 龔宇 / 于冬 / 劉春 / 朱輝龍 / 顧頡 / 古爾圖·馬維斯 /金宇 資本時(shí)代的電影夢(mèng)想　140 張丕民 / 魯伯特·默多克 / 吉姆·吉那布利斯 / 任仲倫 / 托馬斯·圖爾 / 邁克·麥德沃 / 鄧文迪 / 閻焱 / 劉熾平 / 王中軍 / 于冬 / 熊曉鴿 / 王冉 制造合拍DNA　162 張丕民 / 克里斯托弗·多德 / 朱利安·埃扎諾 / 巖井俊二/ 菲利普·彌勒 / 張之亮 / 施南生 / 任仲倫 / 丹·密茨 /羅異 / 張昭 / 班尼特·沃爾斯 / 何平 / 邁克·麥德沃 / 朱永雷 影院革命：數(shù)字時(shí)代的影院角色　180 張寶全 / 覃宏 / 江志強(qiáng) / 葉寧 / 斯圖爾特·鮑林 / 王小帥 /徐煥堂 / 趙軍 / 高軍 / 尹鴻 / 肖亮 發(fā)現(xiàn)藍(lán)海：新媒體新疆域　200 趙海城 / 馬中駿 / 古永鏘 / 劉春 / 王斌 / 劉春寧 / 周黎明

Part 3電影大師班 張徹與電影大工廠的時(shí)代　218 徐克 / 王晶 / 李仁港 / 文雋 / 陳觀泰 / 魏君子 / 本來(lái)老六 尋找心中的銀幕　232 吳宇森 / 馮小剛 電影工業(yè)中的導(dǎo)演角色　244 休·赫德森 / 比利·奧古斯特 / 周黎明 / 格瑞格·萊特

Part 4電影新浪潮 品牌娛樂(lè)營(yíng)銷(xiāo)的“萬(wàn)有引力”　264 戢二衛(wèi) / 鮑勃·薩布尼 / 魏江雷 / 唐納德·德·萊恩 / 郜壽智 / 凱西·范德林 / 郝義 / 朱崢嶸 / 凱文·阿諾德 / 馬里·格斯·羅比諾 新生產(chǎn)力：明星制片　298 黃斌 / 黃曉明 / 文雋 / 喬青山 / 金依萌 硬幣的兩面：好萊塢合作模式備忘　317 戢二衛(wèi) / 薩拉·斯切科特 / 艾秋興 / 邁克爾·安德林 / 裘華順 / 張昭 / 高軍 / 吳鶴滬 高票房炮制過(guò)程全解碼　341 姜偉 / 張晗 / 于冬 / 劉嘉 / 馬珂 / 吳鶴滬 / 派特里克·弗拉特 她們說(shuō)：多元時(shí)代的女性制作力量　362 歐寧 / 瑪莉亞·嘉西亞·古欣娜塔 / 黃真真 / 閻柔怡 / 許鞍華 / 張婉婷 / 崔寶珠 發(fā)現(xiàn)下一個(gè)電影類(lèi)型　389 馬家輝 / 楊子 / 宋光成 / 伍士賢 / 張京華 / 文雋 / 賈樟柯 /許知遠(yuǎn) / 張一白
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我們需要怎樣的電影 上海國(guó)際電影節(jié)論壇對(duì)話錄-第2輯 節(jié)選

泛媒體時(shí)代精英創(chuàng)作　　我們處于一個(gè)*好的時(shí)代——因?yàn)槲覀冇?便捷的感知工具和方式，娛樂(lè)與媒體形式是*豐富的時(shí)代；但我們又處于一個(gè)*糾結(jié)的時(shí)代——因?yàn)橛腥绱硕嗟母兄溃娪霸絹?lái)越脫離了它誕生時(shí)的本來(lái)面貌。無(wú)論是電影形式還是故事方式都發(fā)生了很多改變，電影可以變得很龐大——像巨幕（IMAX）3D 電影；電影也可以變得更繽紛——像一臺(tái)時(shí)事拼貼的綜藝晚會(huì)；電影還可以變得更小更瑣　　碎——為了適應(yīng)多種新媒體的傳播。　　但仍然還是有很多大師們?cè)趫?jiān)持一種獨(dú)特的精英式創(chuàng)作，他們堅(jiān)守故事的　　獨(dú)創(chuàng)性、堅(jiān)持自己對(duì)世界的觀察方式、堅(jiān)信電影的精神力量，這個(gè)時(shí)代，精英式　　的創(chuàng)作方式是否仍然必須？為了精英式的創(chuàng)作又得在哪些方面堅(jiān)守并給予創(chuàng)作　　的環(huán)境以改變，以致以電影影響人們的觀念，而不是影響人們口袋里的貨幣。　　本屆金爵獎(jiǎng)評(píng)委主席將與幾位大師對(duì)話泛媒體時(shí)代的精英創(chuàng)作。　　■ 嘉賓簡(jiǎn)介　　巴瑞·萊文森（Barry Levinson），導(dǎo)演　　休·赫德森（Hugh Hudson），導(dǎo)演、制片人、編劇　　王全安，導(dǎo)演　　德瑞克·艾利（Derek Elley），影評(píng)人　　主持人：各位來(lái)賓，大家上午好，非常感謝大家冒著大雨來(lái)到我們第十四屆上海國(guó)際電影節(jié)論壇，我們請(qǐng)到了著名導(dǎo)演巴瑞·萊文森先生，以及參加本次論壇的嘉賓導(dǎo)演休·赫德森和王全安先生，我們向他們表示熱烈的歡迎。　　藝術(shù)教育的普及，數(shù)字技術(shù)的成熟和廣泛應(yīng)用，大大降低了電影藝術(shù)的門(mén)檻，使更多的導(dǎo)演制作電影成為可能。我們處于一個(gè)*好的時(shí)代——因?yàn)槲覀冇?便捷的感知工具和方式，*豐富的娛樂(lè)與媒體形式；但我們又處于一個(gè)*糾結(jié)的時(shí)代——因?yàn)橛腥绱硕嗟母兄溃娪霸絹?lái)越脫離了它誕生時(shí)的本來(lái)面貌。無(wú)論是電影形式還是故事方式都發(fā)生了很多變化，電影可以變得很龐大——像巨幕3D 電影；電影也可以變得更繽紛——像一臺(tái)實(shí)時(shí)拼貼的綜藝晚會(huì)；電影還可以變得更小更瑣碎——從而適應(yīng)多種新媒體的傳播。但仍然有很多大師們?cè)趫?jiān)持一種獨(dú)特的精英式創(chuàng)作，他們堅(jiān)守故事的獨(dú)創(chuàng)性、堅(jiān)持自己對(duì)世界的觀察方式、堅(jiān)信電影的精神力量。這個(gè)時(shí)代，精英式的創(chuàng)作方式是否仍然必需？為了精英式的創(chuàng)作又得在哪些方面堅(jiān)守并改變創(chuàng)作的環(huán)境，從而使電影影響人們的觀念，而不是影響人們口袋里的貨幣？　　今天我們所要討論的題目是在目前的條件下如何堅(jiān)持精英式的創(chuàng)作，并得到與之相應(yīng)的環(huán)境。下面我們有請(qǐng)德瑞克·艾利先生。德瑞克·艾利：歡迎大家來(lái)到上海國(guó)際電影節(jié)的論壇，今天我們請(qǐng)到的嘉賓有三位，談的主題是精英式創(chuàng)作是否還有可能。首先歡迎今年的評(píng)審團(tuán)主席巴瑞·萊文森先生，請(qǐng)大家和我一起歡迎巴瑞·萊文森先生，他是今天的主講嘉賓。　　巴瑞·萊文森：我覺(jué)得今天的議題非常有趣。在不久之前，很少人可以掌握攝影機(jī)，并以拍電影的方式來(lái)講述故事，現(xiàn)在有很多小型攝影機(jī)，每個(gè)人都可以拍電影講故事，這個(gè)故事是任意形式的，但問(wèn)題是這會(huì)帶來(lái)正面的影響，還是負(fù)面的影響？從電影產(chǎn)業(yè)的起始，我們講述故事這個(gè)目的其實(shí)一直沒(méi)有改變，現(xiàn)今在數(shù)字時(shí)代，這個(gè)概念是不是有所改變，是不是發(fā)生了一些變化？相信我們今天的討論將會(huì)關(guān)注到這些問(wèn)題。　　德瑞克·艾利：下面我們歡迎中國(guó)著名導(dǎo)演王全安，他曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)很多著名的電影，比如說(shuō)《圖雅的婚事》。還有來(lái)自于英國(guó)的著名導(dǎo)演和制作人休·赫德森先生。我們都知道今天討論的主題，那就首先把技術(shù)抽出來(lái)單獨(dú)講一下。我們現(xiàn)在所面臨的變革僅僅是由技術(shù)變化所造成的，還是我們有一些融資方面的問(wèn)題，使創(chuàng)作電影變得越來(lái)越難？　　巴瑞·萊文森：是的，我們都可以拍一個(gè)片子來(lái)講故事，雖然是電影，但很少能夠在電影院放映。因此，越來(lái)越多人拍電影，但是很少能夠走向大銀幕，我覺(jué)得這種情況在今后幾年不會(huì)發(fā)生大的變化。　　休·赫德森：我們看到現(xiàn)在的電影都用講故事的手法來(lái)拍攝，感覺(jué)好像是用一些低質(zhì)量的設(shè)備。比如有一位英國(guó)導(dǎo)演，他們劇組在北島上拍了一個(gè)電影，看上去像一個(gè)新聞片或紀(jì)錄片，其實(shí)是一個(gè)故事片。現(xiàn)在技術(shù)發(fā)展正在把我們電影往這個(gè)方向推，不僅僅是要畫(huà)面好看，還要用戲劇性的表現(xiàn)方法，這是一個(gè)趨勢(shì)，可能以后會(huì)發(fā)生改變。還有現(xiàn)在電影的成本變得越來(lái)越高，而且上漲的非常快，給我們拍電影造成了很大的影響。　　德瑞克·艾利：王全安先生，你是一個(gè)導(dǎo)演，拍攝過(guò)小制作的電影，之后慢慢地拍攝了其他的基本上是半紀(jì)錄片的電影，現(xiàn)在你開(kāi)始做一些大成本的電影制作。你覺(jué)得在拍這種高質(zhì)量的、大成本的大片的時(shí)候，你個(gè)人有什么樣的經(jīng)驗(yàn)？　　王全安：我覺(jué)得電影是技術(shù)的產(chǎn)物，現(xiàn)在更多的技術(shù)出現(xiàn)了，電影表現(xiàn)形式隨著技術(shù)變化而變化。我非常同意主席先生所說(shuō)的，我們是用電影來(lái)講故事，這是從電影誕生的時(shí)候開(kāi)始的，現(xiàn)在依然沒(méi)有變化。攝影機(jī)變多了，講故事的方式到底會(huì)發(fā)生什么變化？我個(gè)人覺(jué)得講故事的意義在于我們要表達(dá)一個(gè)情感，而不是技術(shù)——這是一個(gè)核心。我覺(jué)得技術(shù)會(huì)越來(lái)越容易，但是有意識(shí)來(lái)講的故事依然非常少，更多是在于拍攝者本人，就是電影導(dǎo)演，真正的鏡頭應(yīng)該是導(dǎo)演自己的眼睛。　　德瑞克·艾利：作為一個(gè)導(dǎo)演，你看了很多大型的高成本的中國(guó)電影，你會(huì)不會(huì)感受到了一些威脅，因?yàn)橹袊?guó)的電影變得越來(lái)越民主化。　　王全安：我沒(méi)有這種感覺(jué)，我們很少人用攝影機(jī)的時(shí)候，攝影師很少。當(dāng)我們?nèi)耸忠慌_(tái)攝影機(jī)的時(shí)候，好的攝影師也很少。不是說(shuō)每人有一個(gè)攝影機(jī)，他們就都是攝影師，*重要是對(duì)個(gè)人價(jià)值的發(fā)現(xiàn)。　　德瑞克·艾利：我們今天臺(tái)上有很多導(dǎo)演，現(xiàn)在在中國(guó)為電影籌資似乎不是那么困難，不管是什么類(lèi)型的電影，就算是高成本的。我們臺(tái)上導(dǎo)演所執(zhí)導(dǎo)的一些片子，在西方為電影找到融資變得越來(lái)越困難，而在中國(guó)為電影找到錢(qián)似乎很容易。你在20 世紀(jì)80 年代、90 年代要宣傳你的電影是不是變得越來(lái)越困難？　　巴瑞·萊文森：在美國(guó)現(xiàn)在要拍關(guān)于人的電影，的確是難度加大了，比如說(shuō)人與人的關(guān)系，如果里面沒(méi)有武打，沒(méi)有超級(jí)英雄，人們就不太喜歡這個(gè)電影。電影公司是流水線，只想拍人們想看的片子。好的電影的確可以賺錢(qián)，因?yàn)槔锩嬗泻芏啾ＷC它成為熱門(mén)片的因素，但是有些電影一開(kāi)始看上去它不會(huì)賺錢(qián)，但是在上映之后人們會(huì)非常喜歡。在80 年代的時(shí)候，比如說(shuō)我的《雨人》這部電影，它就是這樣，當(dāng)時(shí)這部電影并不被看好，它的制作成本是2100 萬(wàn)美元，但是之后它的票房是5 億。但是現(xiàn)在我們制作電影的時(shí)候，越來(lái)越傾向于只做一些超級(jí)英雄的電影，只做一些人們會(huì)覺(jué)得流行的電影。　　德瑞克·艾利：所以你覺(jué)得要拍攝一些那樣的電影是不可能的了？　　巴瑞·萊文森：不完全是。我們到一些電影制作公司談項(xiàng)目，他們覺(jué)得好就開(kāi)始拍——現(xiàn)在是有很多的人，比如營(yíng)銷(xiāo)、發(fā)行，所有的這些人都要參與進(jìn)來(lái)。所以拍攝變得越來(lái)越困難。　　休·赫德森：現(xiàn)在我們看到技術(shù)發(fā)展很快，但是要獲得融資變得非常困難。　　巴瑞·萊文森：某種類(lèi)型的電影被拍出來(lái)，比如說(shuō)《貧民窟的百萬(wàn)富翁》，一開(kāi)始大影院不愿意上映，后來(lái)因?yàn)榍珊显谀承┑貐^(qū)上映，有些觀眾非常喜歡，之后它才被大規(guī)模上映。我們有一些創(chuàng)新人士，他們想拍電影，就會(huì)先拍一些電視的產(chǎn)品，這些導(dǎo)演首先必須是很好的編劇，電視對(duì)他們來(lái)說(shuō)是講故事的媒體。有些電影在電視上播出后獲得很大的成功，比如HBO 去年播了一個(gè)電影，它有兩小時(shí)長(zhǎng)，而且沒(méi)有廣告，我們發(fā)現(xiàn)有些電影在電視上播放也會(huì)受到歡迎。　　德瑞克·艾利：90 年代的時(shí)候，到底電影行業(yè)的情況是怎樣的？當(dāng)時(shí)電影行業(yè)是不是發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變，出現(xiàn)了一批新的制片人，一批新的導(dǎo)演，我想了解一下整個(gè)電影行業(yè)到底發(fā)生了什么，讓我們拍攝電影變得越來(lái)越困難？　　巴瑞·萊文森：開(kāi)始很多新的導(dǎo)演有一些直覺(jué)。他們認(rèn)為這是一個(gè)好故事，那就來(lái)拍攝電影，但是90 年代有一些轉(zhuǎn)變，有一些人并不知道人們希望看到什么樣的電影。比如說(shuō)電腦行業(yè)的蘋(píng)果公司，它是整個(gè)創(chuàng)新方面的領(lǐng)頭羊，因?yàn)樗麄児镜暮诵模ㄊ返俜颉滩妓梗┻活著，他有很多新的想法，可以說(shuō)他對(duì)整個(gè)公司的發(fā)展負(fù)起了很大的責(zé)任。可以說(shuō)在80 年代起著作用的電影人消失了，當(dāng)時(shí)很多人并不清楚到底應(yīng)該拍攝怎樣的電影，他們不知道觀眾會(huì)喜歡什么樣類(lèi)型的電影，對(duì)某種類(lèi)型的電影會(huì)有什么反映。　　休·赫德森：那個(gè)時(shí)候也出現(xiàn)了一些新的電影觀眾，主要是一些年輕人，他們看了很多MTV，受此影響，他們希望電影可以同樣地講故事。除了要講一些人性的故事，你還需要其他一些拍攝的手法，來(lái)制作年輕人喜歡的電影，所以導(dǎo)演必須尋找到一些可行的資源，我覺(jué)得將來(lái)拍攝電影會(huì)變得越來(lái)越難。　　德瑞克·艾利：我想問(wèn)王全安導(dǎo)演，我想知道你們過(guò)去電影制片廠的體系是如何運(yùn)作的，在過(guò)去的8 到10 年，我們發(fā)現(xiàn)中國(guó)越來(lái)越市場(chǎng)化，但是你們還是有很多大的制片公司。你正在拍《白鹿原》，《白鹿原》是一個(gè)歷史全景大片，你之前拍攝的都是小成本的制作，你是不是要向制作方推薦這個(gè)電影？你如何解決這個(gè)項(xiàng)目的融資問(wèn)題，來(lái)確保拍攝高質(zhì)量大場(chǎng)面的影片？　　……

我們需要怎樣的電影 上海國(guó)際電影節(jié)論壇對(duì)話錄-第2輯 相關(guān)資料

中國(guó)電影的主要問(wèn)題是缺少方向性，發(fā)展很盲目，就像中國(guó)的經(jīng)濟(jì)一樣，屬于比較急功近利的開(kāi)發(fā)。當(dāng)我們?cè)谧非笪镔|(zhì)的時(shí)候，其實(shí)我們已經(jīng)不是在追求電影了。

　　——王全安

　　尋找一個(gè)好故事，這是一個(gè)特別讓人焦慮的問(wèn)題，不管是作者還是導(dǎo)演，每天都在尋找這樣一個(gè)適合他寫(xiě)作和適合他拍攝的故事。但是我想有比尋找故事更重要的東西，那就是見(jiàn)識(shí)。

　　——?jiǎng)⒄鹪?

　　電影是大樹(shù)上結(jié)的果實(shí)，所以它容不得里面的枯枝敗葉，因此電影很難像小說(shuō)那樣有那么多的涵養(yǎng)，電影就要一個(gè)果實(shí)，每一場(chǎng)戲就是一個(gè)果實(shí)。

　　——馮小剛

　　我覺(jué)得成功的中國(guó)電影是奇幻電影，但是我覺(jué)得如果你不斷強(qiáng)調(diào)奇幻的話，人們會(huì)覺(jué)得厭倦。那些電影之所以吃香，是因?yàn)樽屓藗兏杏X(jué)吃驚，人們沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這些東西。

　　——加里?庫(kù)爾茨

　　江湖涉及現(xiàn)實(shí)生活里面的壓力、經(jīng)濟(jì)、人事、工作等等，這是現(xiàn)實(shí)的一面。但我們也有浪漫的一面，那就是我們心目當(dāng)中的武俠。我覺(jué)得我們?cè)谖覀兊淖髌防锩嬲业搅艘环N平衡，這種平衡是我們精神上的需要。

　　——徐克

　　《殺生》沒(méi)有賺回錢(qián)，對(duì)我個(gè)人而言，這個(gè)事情很小，關(guān)鍵是怎樣繼續(xù)往下走。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，我們每個(gè)人的電影都有很多問(wèn)題，盡量把這些問(wèn)題彌補(bǔ)上，生存之道可能才存在。

　　——管虎

　　在觀眾“一日三餐”還沒(méi)飽的情況下，我們討論“下午茶”和“夜宵”的事，對(duì)他們來(lái)說(shuō)有一點(diǎn)高了。因?yàn)楝F(xiàn)在觀眾的“一日三餐”被美國(guó)電影提供了，自己的電影好像沒(méi)有提供給觀眾基本的娛樂(lè)。

　　——烏爾善

我們需要怎樣的電影 上海國(guó)際電影節(jié)論壇對(duì)話錄-第2輯 作者簡(jiǎn)介

唐麗君：前上海國(guó)際電影節(jié)、上海電視節(jié)組委會(huì)執(zhí)行副秘書(shū)長(zhǎng)，上海國(guó)際影視節(jié)有限公司總經(jīng)理。
沈旸：上海國(guó)際電影節(jié)業(yè)務(wù)副總監(jiān)，上海國(guó)際電影節(jié)亞洲新人獎(jiǎng)、中國(guó)電影項(xiàng)目創(chuàng)投、合拍片項(xiàng)目洽談、電影論壇創(chuàng)辦人。

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