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AFTER 余聲 版權(quán)信息
- ISBN：9787535463203
- 條形碼：9787535463203 ; 978-7-5354-6320-3
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
AFTER 余聲 本書特色
《<往事>4部曲4:余聲》是往事系列的*后一本，也是本系列故事*跌宕起伏的一本。《往事》系列是郭敬明首次進(jìn)軍海外版權(quán)引進(jìn)，由百萬暢銷《天鵝》作者恒殊親筆翻譯引介。由莫里斯•葛雷茲曼創(chuàng)作的《往事》系列獲得安徒生獎(jiǎng)在內(nèi)的幾十項(xiàng)大獎(jiǎng)。作為暢銷的青少年作家，莫里斯選擇二戰(zhàn)這個(gè)凝重而又嚴(yán)肅的主題似乎很難在讀者群中得到廣泛反響，在海外市場卻取得了出人意料的巨大成功。相較于國內(nèi)充斥了奇幻愛情主題作品的青少年文學(xué)市場而言，《<往事>4部曲4:余聲》流露出濃厚的人文關(guān)懷和悲憫氣息格外罕見且不容忽視。這樣動(dòng)人的故事情節(jié)，絕對不會讓讀者失望，也絕對會成為年度*能戳中讀者淚點(diǎn)的作品。
《<往事>4部曲4:余聲》獲得安徒生獎(jiǎng)（意大利）2010*佳圖書獎(jiǎng)提名、澳大利亞圖書產(chǎn)業(yè)獎(jiǎng)2012年國際成就提名以及2012年國際成就獎(jiǎng)、澳大利亞昆士蘭州年度我*愛圖書獎(jiǎng)2012年度以及2006年度提名（大齡讀者）、CBC年度圖書（加拿大）2006年榮譽(yù)獎(jiǎng)（低齡讀者）、德國青年文學(xué)獎(jiǎng)2010年度提名（青少年讀者）、澳大利亞兒童歐斯特文學(xué)獎(jiǎng)2011年度提名（低齡讀者）以及2007年度冠軍（7-9歲組）、澳大利亞悉尼泰勒（猶太）獎(jiǎng)2011年度榮譽(yù)獎(jiǎng)（青少年讀者）、美國青少年讀書排行榜2011年度提名（6-8年級類）、澳大利亞年輕歐斯特*佳圖書獎(jiǎng)2006年度提名（大齡讀者）共計(jì)12個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)榮譽(yù)。
媒體推薦
絕妙又讓人感動(dòng)的《往事》系列，在全球收獲了許多文學(xué)獎(jiǎng)和兒童讀物獎(jiǎng)。
至此，故事所有結(jié)局已經(jīng)寫完，心中所有淚水已經(jīng)流干。
不要忘記*開始的那根胡蘿卜，和那個(gè)小男孩帶著一身的傷痛朝我們走來。一抹微笑極淺極淡，隱沒在泣血的波蘭。
往事襲來，彼時(shí)悲愴．此景怒放。余聲繞梁。命運(yùn)拙劣地裝訂了殘破的童年和青春，我含著眼淚卻怎么也講不出來。
請跟著菲力克斯走進(jìn)《余聲》的海，那里每一朵浪花，都告訴我們該怎樣去愛。謝謝你們陪伴著孤單的菲力克斯，把這個(gè)漫長的故事讀完。
一部敘事精致．堅(jiān)定又無畏的小說。
——《時(shí)代報(bào)》
感動(dòng)、難以忘懷又有趣．無可挑剔，而且扣人心弦“…·混合了天真和恐怖的冷靜寫法，總是讓人心碎。
——《衛(wèi)報(bào)》
AFTER 余聲 內(nèi)容簡介
《余聲》是英籍澳大利亞作家莫里斯·葛雷茲曼《往事》《彼時(shí)》《此景》《余聲》四部曲的*后一本。作者寫完《此景》的時(shí)候，以為作者和菲力克斯以及兩個(gè)塞爾達(dá)的工作已經(jīng)完成了。但菲力克斯不同意。所以《余聲》就設(shè)定在1945年，第二次世界大戰(zhàn)的*后一年。這個(gè)時(shí)間是他青年人生中關(guān)鍵的時(shí)刻。書中都是人們的真實(shí)聲音，他們生活過、掙扎過、愛過，但死去了，只有很少一部分人從那段恐怖的時(shí)期中幸存下來了。你可以從書中看到了慷慨、勇敢的人。他們冒著生命危險(xiǎn)與納粹對抗，還保護(hù)別人，保護(hù)的通常都是兒童。
AFTER 余聲AFTER 余聲 前言
讓悲痛與笑聲不再分離
——《往事》出版人序
作者：郭敬明
在寫這篇序言之前，我先說一點(diǎn)題外之事。我是怎么想起來，要涉足國際版權(quán)這一塊領(lǐng)域的呢？說起來，連我自己都覺得有一點(diǎn)不可思議。在我的閱讀經(jīng)驗(yàn)里，漢語書寫一直以來占據(jù)絕對的壓倒性地位，倒不是我覺得國外的小說不好——相反，有那么多經(jīng)典而恢宏的大作，在我的成長過程中無數(shù)次地震撼我。然而，我打心眼里喜歡的，還是中文字句中那種千回百轉(zhuǎn)的曼妙語感。所以，盡管一直以來都有很多次機(jī)會進(jìn)入國際版權(quán)領(lǐng)域，但都沒有一部真的打動(dòng)我的小說，讓我邁出這一步，直到我遇見《Once》——我們把它翻譯為《往事》。
我在除夕夜的時(shí)候讀完了校樣稿，窗外的鞭炮聲仿佛呼應(yīng)著故事里的轟隆隆的戰(zhàn)火炮響——是的，作為暢銷的青少年作家，莫里斯沒有選擇理所當(dāng)然的青春成長、酸澀戀愛、友誼夢想，卻選擇了“二戰(zhàn)”這個(gè)凝重而又嚴(yán)肅的主題。似乎按常理，這樣的題材很難在讀者群中得到廣泛反響，但這本書在海外市場卻取得了出人意料的巨大成功。
我不由得想起我之前出版的笛安的《西決》，當(dāng)時(shí)這個(gè)關(guān)于家族三代人的倫理故事，本也被眾人不看好，認(rèn)為無法激發(fā)讀者們，特別是年輕讀者們的共鳴，然而，那一年，《西決》紅遍了全中國。
如今的中國出版市場，有太多的出版人針對青少年市場，理所當(dāng)然地自我推斷，從而引進(jìn)了大量充斥著奇幻愛情冒險(xiǎn)疼痛成長等主題作品的青少年文學(xué)，當(dāng)然，并不是這些書不好，而是，青少年們的閱讀，不應(yīng)該如此單調(diào)。而《往事》所流露的濃厚人文關(guān)懷和悲憫氣息，在眾多封面絢麗的著作里，顯得罕見而又孤單，但我相信它。
《往事》（Once）的結(jié)構(gòu)極其精妙，全文幾乎是主角——小男孩菲力克斯的喃喃自語，他用一雙純真的眼睛看著眼前在炮火中分崩離析的世界，他的情緒在幾億人類面前是如此渺小，然而，作者卻用生花妙筆，在方寸之間展開了一個(gè)縱橫開闔的舞臺世界，我們看著他在大時(shí)代悲慘的命運(yùn)中浮沉不定，每遇險(xiǎn)境都讓人屏息，每一次脫險(xiǎn)又不禁想讓人為之振臂高呼。莫里斯獨(dú)特的敘事手法在讀者與故事之間創(chuàng)造出了一個(gè)雙重鏡像：我們一邊和故事里的菲力克斯在看上去充滿希望的世界里一起冒險(xiǎn)，一邊卻能夠清晰感知到現(xiàn)實(shí)的殘酷無情，有一雙叫做命運(yùn)的大手，分分鐘都能把這些小孤兒撕成碎片。
《澳大利亞人報(bào)》（The Australian）的資深書評人這樣評價(jià)過：“莫里斯•葛雷茲曼掌握到了將現(xiàn)實(shí)變化為故事情節(jié)的精髓，讓悲痛與笑聲不再分離。”——多么難得的體驗(yàn)，悲痛與笑聲，不再分離。這是這個(gè)故事*大的魔力了，因?yàn)樗拿恳欢挝淖郑甲x起來太純潔，太美好了，仿佛一枚讓人都不敢用力撫摩的水晶羽毛，美得讓人動(dòng)容，讓人落淚：菲力克斯對這個(gè)黑暗而血腥的世界，充滿了*美好的期盼。
這個(gè)故事還有個(gè)魔力。當(dāng)你讀完全文，不但短時(shí)間內(nèi)無法從中抽離，而且一定會意猶未盡地期盼故事不要結(jié)束而追問作者：“那后來呢？”
后來，自然還有后來的故事……
因?yàn)檫@個(gè)故事，其實(shí)是《Once》四部曲，它分別是《Once》、《Then》、《Now》還有《After》。《往事》、《彼時(shí)》、《此景》，《余聲》。我想你一定會喜歡它們。
AFTER 余聲 節(jié)選
我從墊子上坐起，努力想要聽清他們在說什么。我努力想要分辨出他們是不是用了例如“猶太害蟲，射害蟲的頭”之類納粹的表達(dá)方式。但我聽不太清，因?yàn)檫@個(gè)洞是在馬廄下面，而多姆是一匹很大的馬，他正發(fā)出低沉的聲音。
我掙扎著保持鎮(zhèn)定，思考那人可能是誰。是隔壁農(nóng)場的鄰居想要來借幾個(gè)蕪菁嗎？還是當(dāng)?shù)亟烫玫某姲嘞胍獎(jiǎng)窦硬祭锟思尤胨麄儯?
我看了一下加布里克給我的夜光表。
六點(diǎn)過五分。
已經(jīng)是晚上了，而且是隆冬的晚上。一般人如果沒什么事，冬天根本不會出門，更別說是天黑之后了。
上面的人肯定是納粹。
我在洞里盡可能縮成一團(tuán)，這不容易，因?yàn)槲?近長高了一點(diǎn)。而且這個(gè)時(shí)候我的身體因?yàn)楹ε露耆┳×恕?
這是我一直擔(dān)心的。這也是我一直避免去想的。
為什么納粹要在今天來？
在我生日的時(shí)候來。
沒準(zhǔn)他們是故意的。沒準(zhǔn)他們得到了一份猶太人的生日名單。沒準(zhǔn)對納粹來說在特殊的日子殺人更有趣味。
我的腿抽筋了。
哎喲。
我盡可能安靜地揉著腿。希望墊子上的稻草不要發(fā)出那么嘈雜的沙沙聲。你會想1945年的時(shí)候他們已經(jīng)發(fā)明了安靜一些的稻草。而我希望身邊不要被那些會叮當(dāng)鏗鏘作響的東西包圍：尿壺、瑞奇摩爾·克朗普頓的書還有加布里克給我的幾個(gè)機(jī)械小部件，這是他給我的在蠟燭熄滅之后可以用手摸索并學(xué)習(xí)的東西。
而如果我死了，所有的學(xué)習(xí)都白費(fèi)了。
我努力輕柔地呼吸，努力放松，把我的思想都轉(zhuǎn)移到思考手動(dòng)水泵里的液壓閥系統(tǒng)上去。
但沒有用。
我還是覺得很害怕。
不只是害怕被槍殺。我更害怕如果納粹發(fā)現(xiàn)我在這里，加布里克會怎么樣。納粹痛恨別人保護(hù)猶太人。納粹也會射死他們，但在那之前還會對他們做更可怕的事。
上面的聲音好像是他們在爭吵。
我還是聽不清他們在說什么。我希望加布里克跟納粹講了我編的故事，說的是他們應(yīng)該遠(yuǎn)離多姆的馬廄，因?yàn)槎嗄肥且黄ハ才瓱o常的馬，還有會傳染的皮膚病。
這不是真的，但你必須對納粹撒謊，這是唯一的辦法。
我試著做些別的事不讓自己驚慌。這是我在很孤獨(dú)、很恐懼或是很擔(dān)憂的時(shí)候做的事。我閉上眼睛，假裝我是瑞奇摩爾·克朗普頓的書中的威廉。我和朋友們在樹林中冒險(xiǎn)，用篝火做飯，建造樹屋，發(fā)明灌溉系統(tǒng)幫助螞蟻種莊稼。
我現(xiàn)在已經(jīng)十三歲，再這么做可能已經(jīng)有點(diǎn)可笑了，但我不在乎。
而且現(xiàn)在也不起作用。
我聽見了上面的一種聲音。是很響的金屬聲。我知道這是什么聲音，是槍上保險(xiǎn)栓的聲音。
我感覺惡心。
我想起了小時(shí)候媽媽給我讀過的一個(gè)故事。一只田鼠正要被一條龍殺掉，田鼠沒有在干枯的樹葉下面瑟瑟發(fā)抖，而是決定要直面死亡。
我打賭媽媽和爸爸在集中營被納粹殺害的時(shí)候也是這么做的。
如果納粹要?dú)⑽遥覜Q定也要這么做。睜大眼睛，直面死亡，像媽媽和爸爸一樣。
再說了，如果有機(jī)會逃跑的話，我也能看見。
上面的聲音越來越響。其中一個(gè)聲音肯定是加布里克的，而現(xiàn)在其他的聲音我也聽得越來越清楚了。
等等。
所有人都在說波蘭語。納粹一般都說德語，他們說波蘭語是很不尋常的。
發(fā)生什么事了？
我在地上摸到眼鏡，戴上，輕輕拉動(dòng)加布里克做的安全滑輪系統(tǒng)。我頭頂上的活板門稍微打開了一點(diǎn)點(diǎn)。我等著一團(tuán)一團(tuán)的馬糞像往常一樣掉下來，然后才小心地跪起來，向外看。
我差點(diǎn)暈過去。P16－P18
AFTER 余聲 作者簡介
作者：（澳大利亞）莫里斯•葛雷茲曼 譯者：徐懿如
莫里斯•葛雷茲曼（Morris Gleitzman），生于1953年1月9號，是澳大利亞大名鼎鼎的作家。在成為國際著名的兒童作家之前做過各種工作，包括為一家百貨公司扮演圣誕老人，送報(bào)紙，解凍肉品等。他曾經(jīng)與澳大利亞另一位兒童書作者保羅•詹寧斯（Paul Jennings）合著過一系列兒童作品。葛雷茲曼將他發(fā)表在《年代》（The Age）和《悉尼晨鋒報(bào)》（The Sydney Morning Herald）專欄上的關(guān)于如何提升成人指導(dǎo)能力的作品集結(jié)成冊，以饗讀者。在19世紀(jì)70年代的時(shí)候，他還為電視節(jié)目《諾曼•蓋森表演秀》（Norman Gunston Show）撰寫劇本。從此，他那令人捧腹的獲獎(jiǎng)作品不斷地在英國、美國、德國、意大利、日本、法國和西班牙發(fā)行。莫里斯•葛雷茲曼憑借多本名作，包括《無賴》（Bumface），《無病呻吟》（Misery Guts）和《與女王相處的兩禮拜》（Two Weeks with the Queen）等躋身全球知名作家之列。2009年8月1日，他最近的新作《優(yōu)雅》（Grace）業(yè)已在澳大利亞上市。《癩蛤蟆》系列（Toad Series）是莫里斯•葛雷茲曼最受歡迎的著作。
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