掃一掃
關(guān)注中圖網(wǎng)
官方微博
本類五星書更多>
-
>
東洋鏡:京華舊影
-
>
東洋鏡:嵩山少林寺舊影
-
>
東洋鏡:晚清雜觀
-
>
關(guān)中木雕
-
>
國博日歷2024年禮盒版
-
>
中國書法一本通
-
>
中國美術(shù)8000年
王慶升-中國近現(xiàn)代名家作品選粹 版權(quán)信息
- ISBN：9787102062693
- 條形碼：9787102062693 ; 978-7-102-06269-3
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
王慶升-中國近現(xiàn)代名家作品選粹 本書特色
王慶升編著的《王慶升》內(nèi)容介紹：工筆花鳥畫是一個需要復(fù)雜手工技藝和精工細(xì)作的畫種，由于技藝復(fù)雜和制作性強(qiáng)，致使一些畫家容易重其技而忘其道，丟失它應(yīng)有的精神品格和文化內(nèi)涵。這還有可能引起一般大眾因過分迷戀它的描繪技藝，而忽略其真正的審美價值。此外，工筆花鳥畫歷史悠久，傳統(tǒng)深厚，自五代宋元以來流派紛呈，大師輩出，后人仰慕不已，追隨前人風(fēng)氣盛行，這又容易在后來者中形成不思變革的摹古習(xí)氣。看來，媚俗和陳陳相因的摹古之風(fēng)是阻礙工筆花鳥畫向前發(fā)展的兩大障礙。 王慶升深入學(xué)習(xí)了五代宋元以來各家各派的技法，有扎實的工筆花鳥畫傳統(tǒng)功底。他深知，這僅僅是他藝術(shù)征途的起步，而絕不是終點。他之所以敢在立意、構(gòu)圖、物象、色彩上別出心裁，正因為他尊重傳統(tǒng)法則，而又不為其所拘束。王慶升十分關(guān)注繪畫構(gòu)圖的整體感，在精工細(xì)作中求畫面的單純、大方，既予人以鮮明的視覺印象，又有耐人尋味的細(xì)節(jié)處理。他在雙勾的基礎(chǔ)上，對色彩進(jìn)行了革新，改變工筆花鳥畫多用固有色的傳統(tǒng)，大膽采用從西畫中吸收過來的冷暖色調(diào)，使色彩更適合表達(dá)畫面圖像的不同氛圍。
王慶升-中國近現(xiàn)代名家作品選粹 內(nèi)容簡介
工筆花鳥畫是一個需要復(fù)雜手工技藝和精工細(xì)作的畫種，由于技藝復(fù)雜和制作性強(qiáng)，致使一些畫家容易重其技而忘其道，丟失它應(yīng)有的精神品格和文化內(nèi)涵。這還有可能引起一般大眾因過分迷戀它的描繪技藝，而忽略其真正的審美價值。此外，工筆花鳥畫歷史悠久，傳統(tǒng)深厚，自五代宋元以來流派紛呈，大師輩出，后人仰慕不已，追隨前人風(fēng)氣盛行，這又容易在后來者中形成不思變革的摹古習(xí)氣。看來，媚俗和陳陳相因的摹古之風(fēng)是阻礙工筆花鳥畫向前發(fā)展的兩大障礙。 20世紀(jì)以來，在社會大變革和中西文化大交融思潮的推動下，我國許多有志于革新工筆花鳥畫的藝術(shù)家們，經(jīng)過鍥而不舍的探索，取得了驕人的成績。其中新中國培養(yǎng)的**代畫家們，既有堅實的藝術(shù)基礎(chǔ)訓(xùn)練，又沐浴著改革開放的春風(fēng)，在承續(xù)傳統(tǒng)和大膽創(chuàng)新方面所做的努力和獲得的成果，更引人關(guān)注。這里要討論的王慶升先生，便是這群畫家中的佼佼者。 宋人論畫有“與其師之人，不如師之物，與其師之物，不如師之心”的說法。“師人”是指向古人、同時代人討教，取間接經(jīng)驗；“師物”是說向自然學(xué)習(xí)，取直接經(jīng)驗；“師心”則是屬于思考、體驗和領(lǐng)悟的范疇，是結(jié)合直接與間接經(jīng)驗將其上升到理性的階段。作者反復(fù)強(qiáng)調(diào)作畫要“傾注自己的感情”，“注入現(xiàn)代意識”，“要浪漫，要發(fā)揮自己的想象力”，“要有合理的夸張”，要讓自己創(chuàng)造的境界“在情理之中，意料之外”，“要勇敢突破前人藩籬，變革創(chuàng)新，發(fā)揚(yáng)借物抒情的優(yōu)秀傳統(tǒng)”，都說明他十分重視“師心”的作用，深刻領(lǐng)會了古人說的“外師造化，中得心源”的原理。這樣說來，作者的工筆花鳥的學(xué)術(shù)價值遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于它在技法上的大膽創(chuàng)新，而更在于它在藝術(shù)觀念上給我們的啟示：包括工筆花鳥畫在內(nèi)的一切藝術(shù)創(chuàng)造，要具有高雅的品格和正大氣象，關(guān)鍵在于藝術(shù)家必須有全面的藝術(shù)修養(yǎng)。因為說到底，一切藝術(shù)創(chuàng)造都是作者思想境界的一種物化形式。
王慶升-中國近現(xiàn)代名家作品選粹 目錄
師人 師物 更師心——王慶升工筆花鳥畫的革新意義
山花爛漫
山嵐春曉
海棠黃鸝
百花競艷四條屏
杜鵑錦雞
爭春
蒼山杜鵑
幽香四溢
芙蓉藍(lán)鵲
報春圖
梨花
杏花
桃花
海棠
雨后
清露
御花園之春
秋露
玫瑰谷
清幽
白頭翁
清露
仙 境
艷溢香融
云中樂
倩影
益壽
笑口常開
羽君共舞
總領(lǐng)群芳
天香清艷
野卉
凌霜
秋色含香
晨曦
出水荷風(fēng)帶露香
春花集錦四條屏
紫霞珠帳
紅云秋色
春暉
搖蕩花間雨
芳香四溢
珍禽異卉
秋霞
醉露
春霽
花相
有魚
驚春
映日荷花別樣紅
清香
展開全部
王慶升-中國近現(xiàn)代名家作品選粹 作者簡介
王慶升，自幼酷愛藝術(shù)，早年時期業(yè)余習(xí)畫，曾得到俞致貞、胡青等著名畫家的指點。1958年至1959年，他在北京畫院業(yè)余進(jìn)修花鳥畫，得到花鳥畫大家于非閭、王雪濤的親自傳授，受益良多。1961年正式考入北京中國畫院研究生班后，在王雪濤、汪慎生、馬晉、吳鏡汀諸先生指導(dǎo)下。他開始主攻工筆花鳥畫，兼習(xí)寫意花卉及山水，從臨摹人手，認(rèn)真鉆研傳統(tǒng)，并學(xué)習(xí)詩詞、書法、篆刻，提高全面修養(yǎng)，同時注重體驗生活，掌握寫生技巧。因成績優(yōu)異，王慶升1964年畢業(yè)后，留在北京中國畫院從事專業(yè)創(chuàng)作。雖然“文革”中他有八年時間不能動筆畫畫，但他一直心儀花鳥畫藝術(shù)，所以一旦“文革”后期有機(jī)會回到畫案，長期積蓄在心中對繪畫的熱情，便成為他奮力拼搏的動力。三十多年來，他勤奮耕耘，執(zhí)著于工筆畫的傳統(tǒng)繼承與創(chuàng)新，不僅創(chuàng)造了個性鮮明的繪畫風(fēng)格，而且在探索工筆花鳥畫時代性方面，有獨特的體會和成就。
書友推薦
- >
羅曼·羅蘭讀書隨筆-精裝
- >
姑媽的寶刀
- >
中國歷史的瞬間
- >
名家?guī)阕x魯迅:故事新編
- >
推拿
- >
二體千字文
- >
月亮與六便士
- >
朝聞道
