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流言 本書特色
讀《小團圓》，不能不看張愛玲散文
全新修訂，華麗上市！
散佚作品《不得不說的廢話》等七篇首次收錄，*新增補《炎櫻衣譜》《寄讀者》兩篇文章。
讀《小團圓》，對于不了解張愛玲的人來說，很難真正理解。談到該書，張愛玲說：“看過《流言》的人，一望而知里面有《私語》、《燼余錄》（港戰(zhàn)）的內容，盡管是《羅生門》那樣的不同。”可見，要想讀懂《小團圓》，必要熟悉張愛玲散文。張愛玲的所有散文，主人公都是張愛玲自己，這里有她一生的經歷與感受。
讀了《小團圓》，再去讀她的散文作品，如此才能真正體會張愛玲不同時期的人生體驗與藝術追求。而且不光是《私語》、《燼余錄》，還有《華麗緣》、《對照記》……張愛玲的所有散文，主人公都是張愛玲自己，這里有她一生的經歷與感受。——止庵
張愛玲的文學生涯是從創(chuàng)作散文起步的。哪怕她沒有寫過一篇小說，她的散文也足以使她躋身二十世紀中國*優(yōu)秀的散文家之列。——陳子善
流言 內容簡介
《流言》收錄《私語》《燼余錄》等頗具張愛玲自傳性的散文，《童言無忌》《姑姑語錄》《公寓生活記趣》等有助于了解張愛玲家人、生活的散文，以及《自己的文章》《關于傾城之戀的老實話》等能更好地理解張愛玲創(chuàng)作的文章等；并首次收錄*新發(fā)現的散佚作品《炎櫻衣譜》《寄讀者》。
流言 目錄
天才夢
到底是上海人
洋人看京戲及其他
更衣記
公寓生活記趣
道路以目
必也正名乎
借銀燈
銀宮就學記
燼余錄
談女人
存稿
論寫作
愛
有女同車
到底是上海人
洋人看京戲及其他
更衣記
公寓生活記趣
道路以目
必也正名乎
借銀燈
銀宮就學記
燼余錄
談女人
存稿
論寫作
愛
有女同車
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流言 相關資料
夏志清：張愛玲是今日中國最優(yōu)秀、最重要的作家之一，凡是中國人都應當閱讀張愛玲的作品。
陳克華：世界上有華人華文的地方，就有人談論張愛玲。
白先勇：張愛玲的寫作風格獨樹一格，不僅是富麗堂皇，更是充滿了豐富的意象。
南方朔：許多人是時間愈久，愈被遺忘，張愛玲則是愈來愈被記得。
木心：她稱得上“活過”“寫過”“愛過”。
侯孝賢：創(chuàng)作者最大的希望，是像張愛玲一樣創(chuàng)造出可以留傳下來的不朽作品。
蔣勛：張愛玲以詛咒的方式讓一個世代隨她一起死去.像一個大上海的幽魂，活在許多愛她的人的心中，她是那死去的蝴蝶，仍然一來再來，在每朵花中尋找它自己。仿佛因為她的死，月光都像魂魄了。
賈平凹：與張愛玲同活在一個世上，也是幸運，有她的書讀，這就夠了。
李碧華：“張愛玲”三個字，當中粉紅駭綠，影響大半世紀。是一口任由各界人士四方君子盡情來淘的古井，大方得很，又放心得很——再怎么淘，都超越不了。
王安憶：她有足夠的情感能力去抵達深刻，可她沒有勇敢承受這種能力所獲得的結果，這結果太沉重，她是很知道這分量的。于是她便覺攫住自己，束縛在一些生活的可愛的細節(jié)，拼命去吸吮它的實在之處，以免自己再滑到虛無的邊緣。
葉兆言：她的大多數讀者恐怕都和我們一樣，或是覺得張應該一心一意寫小說。天知道這世界上有多少癡心人在白白地等待她的下一部小說。
王德威：五四以來，以數量有限的作品，而能贏得讀者持續(xù)支持的中國作家，除魯迅外，只有張愛玲。
楊照：她的時代感是敏銳的，敏銳得甚至覺得時代會比個人的生命更短促。
蘇童：我讀張愛玲的作品，就像聽我喜歡的音樂一樣，張愛玲的作品不是古典音樂，也不是交響樂，而是民謠流派，可以不斷流傳下去的。
李渝：時間過去，運動過去，再看張愛玲，必須認可她的優(yōu)越性。
余秋雨：她死得很寂寞，就像她活得很寂寞。但文學并不拒絕寂寞，是她告訴歷史，20世紀的中國文學還存在著不帶多少火焦氣的一角。正是在這一角中，一個遠年的上海風韻猶存。
李昂：這個女人好像替我及我們許多女人都活過一遍似的。
艾曉明：誰說張愛玲是避世的呢？她難道不是一直藉作品對讀者推心置腹嗎？那么，我們又怎么能說斯人已逝？在生活中、在作品中、在文學史中，我們注定還會時時遇到她，談到她——張愛玲。
劉川鄂：女人大都不珍惜自己的才華，以男人的喜好為喜好，以男人的價值為價值，張愛玲是一個難得的例外，她頑強地活在她自己的世界里，處處有她的“此在”。
蔡康永：迷張愛玲的人，大多是貼身的迷、貼心的迷。
流言 作者簡介
張愛玲（1920-1995），中國女作家。祖籍河北豐潤，生于上海。1943年開始發(fā)表作品，代表作有中篇小說《傾城之戀》、《金鎖記》、短篇小說《紅玫瑰與白玫瑰》和散文《燼余錄》等。1952年離開上海，1955年到美國，創(chuàng)作英文小說多部。1969年以后主要從事古典小說的研究，著有紅學論集《紅樓夢魘》。已出版作品有中短篇小說集《傳奇》、散文集《流言》、散文小說合集《張看》以及長篇小說《十八春》、《赤地之戀》等。
商品評論(24條)
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