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紫禁丹青:清宮繪畫的創作與收藏 版權信息
- ISBN：9787507833621
- 條形碼：9787507833621 ; 978-7-5078-3362-1
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
紫禁丹青:清宮繪畫的創作與收藏 本書特色
揭秘清宮繪畫創作與收藏，值得珍藏的清宮畫作集。
《紫禁丹青：清宮繪畫的創作與收藏》所收一百余幅繪畫作品均為故宮典藏，其中五十余幅藏品首次面世，另外五十余幅也系傳世精品；書名“紫禁丹青”為乾隆真跡；所有畫作均從故宮藏畫中掃描而得；《紫禁丹青：清宮繪畫的創作與收藏》作者李湜為故宮博物院研究員，畢業于中央美院，是業內享有較高知名度的專業人士。
紫禁丹青:清宮繪畫的創作與收藏 內容簡介
清宮繪畫是北宋宣和以后的又一繁盛期，畫風獨特而鮮明，作為一個獨立的畫派在中國繪畫史上占有重要地位。本書首次展示了乾隆、慈禧、眾皇子(如康熙子允禧等)的畫作及清宮密藏的其他畫作，如郎世寧、安德義、克姑娘等西洋畫家未曾面世的作品：講述了圍繞藏品鮮為人知的故事。
紫禁丹青:清宮繪畫的創作與收藏紫禁丹青:清宮繪畫的創作與收藏 前言
錢載（1708～1793），字坤一，取號甚多，號籜石，又號匏尊、萬松居士、百福老人等，八十三歲時，取成親王永理為其詩集所題句中“萬蒼翁”三字為號。雍正十年（1732）中鄉試副榜。乾隆元年（1736）舉鴻博，未用。乾隆十七年（1752）中進士，改庶吉士，散館授編修。歷任《續文獻通考》纂修、詹事府少詹事、授內閣學士兼禮部侍郎、上書房行走、《四庫全書》總閱之一、山東學政等職。他直到乾隆四十八年（1783）七十六歲時，才以二品官銜告老還鄉，家居十年后，于乾隆五十八年（1793）卒，享年八十六歲。
錢載畫風的形成，主要受同鄉女畫家、大學士錢陳群之母陳書（號南樓老人）的啟蒙。入京為官后，又拜于蔣溥門下。蔣溥（1708～1761），字質甫，號恒軒，江蘇常熟人。他是大學士蔣廷錫之子，雍正朝進士，任湖南巡撫、戶部尚書協辦大學士等職。擅繪花草，得于家傳，隨意布置，多富生趣，為時人所重。他也是乾隆朝重要的詞臣畫家。錢載常與蔣氏探討畫理、切磋畫藝。
錢載工繪蘭竹花果等，作畫迅捷，能在*短的時間內完成物象創作，以助一時之興。因而其畫有“簡”意：在構圖上，景致無遠、中、近景之分，缺少左右位置的穿插及空間的多層次表現，而是突出主題，直接繪物象的近景特寫，如北京故宮博物院藏《墨桂圖》扇、《花呆圖》扇、《蘭花圖》扇等。在技法上，采取以墨筆勾線，略加濃淡墨涂染的白描法。這種白描法的繪制，免去了調色、暈色、染色等多種程序。
當然，錢載作為有較高藝術修養的文人畫家，深知“因快就簡”所造成的缺憾，于是，他在創作上注重氣韻表現，從而以“氣”補“簡”。物象雖然多信手點染，以沒骨寫出，但是行筆流暢，線條飄逸；墨色在行筆中自然顯出濃淡、干枯的變化，從而令畫面既充實又空靈，物象具有清雅的書卷之氣，受到了時人的贊譽。錢泳《履園叢話》評：錢載“工寫生，不甚設色，蘭竹尤妙，書卷之氣溢于紙墨間，直在前明陳道復之上。”蔣寶齡《墨林今話》記：“薦翁中年花卉雅艷淡逸，絕類甌香仿元人之作。其后獨行己意，縱筆為蘭竹雜卉，疏野灑落前無古人。梁山舟學士尤喜之，嘗品其所作：蘭竹**，菊次之，枯木又次之。”秦祖永《桐蔭論畫》言其畫“筆意奔放，兀傲不群，所寫蘭石，*為超脫，畫蘭葉縱筆仰，神趣橫溢”。
目前所知，清宮收藏的錢載畫作有十余件，其中大部分是錢載為官期間獻給乾隆皇帝之作，這也透露出乾隆皇帝與錢載之間特殊的君臣關系。
錢載自乾隆十七年（1752）中進士后，便入宮成為了乾隆皇帝的近臣，直至乾隆四十九年（1784），致仕回籍，在乾隆皇帝身邊侍奉近三十年。錢載能詩擅畫、博學多才，同時又能秉公辦事、勤政廉潔，因此，乾隆皇帝對他還是比較器重的。
之所以說乾隆皇帝對錢載的器重是“比較”，而不是“特別”，究其原因，主要是錢載不善于對乾隆皇帝察言觀色，不能處處討得乾隆皇帝的歡心。*典型的事例是，乾隆四十五年（1780）的“祭告祭文事件”。關于此事件，《清史稿》有記載，錢載的后裔錢霆所撰《嘉興海鹽錢氏人物史略》中也有解釋：“乾隆四十五年，錢載奉命代表皇上祭祀歷代帝王陵墓。他查閱《呂氏春秋》、《水經注》等大量史料后，確信帝堯在位時定都平陽，死后也葬在平陽，堯陵在濮州只是史書上的傳訛。同年十二月上書乾隆，稱堯帝陵在山西平陽（現山西臨汾市），不在山東濮州（現河南濮陽市）。此疏一上，立時引起軒然大波。乾隆皇帝如果接受錢載意見，不僅要改變祭祀地點和儀式，還等于承認此前清朝近一百五十年虔誠祭祀的不是堯帝，而是一個說不清楚是什么人的荒冢土丘，簡直成了千古笑話，這對于一向以博古通今自詡的乾隆皇帝來講，無論如何是無法接受的。內閣大臣們在乾隆的授意下紛紛上疏回駁，錢載卻書生氣十足，不知就此住手，竟再次上疏堅持己見，遭到乾隆皇帝的嚴厲申斥。”錢載還有兩件為乾隆皇帝起草祭天祈谷的祈告儀注有誤，而受到乾隆皇帝訓斥之事。總之，錢載以書生的憨愚本性和一些小的失誤，令乾隆皇帝對他的賞識有所打折。
雖然錢載沒有達到深得乾隆皇帝寵幸的地步，但是他的才學和秉公辦事的能力，還是得到了乾隆皇帝的積極肯定，相繼委以他翰林院編修、內閣學士、禮部右侍郎等重要官職，并且十余次讓他充任會試、鄉試正副主考官，為清王朝選拔人才。同時，讓他唱和御題詩，收其畫作為宮中藏品等。
在乾隆皇帝收藏的錢載十余件畫作中，有四件還被《石渠寶笈》著錄，其中被《石渠寶笈續編》著錄的有《喬松水仙》軸（又名《靈仙祝壽圖》軸）；被《石渠寶笈三編》著錄的有《梅花》軸（又名《墨梅御題圖》軸）、《寫玉田詞意》軸、《桃實芝蘭》軸（又名《蟠桃苓芝圖》軸）。現對它們簡介如下，由此也可見乾隆皇帝對錢氏畫作的喜愛之情。
《喬松水仙》軸，左側繪蒼松，松干挺拔峭立，向右出枝。松下盛開的水仙簇擁著靈芝，一派欣欣向榮的景致。水仙以雙勾白描表現，它帶露含香的秀骨清姿，被刻畫得淋漓盡致。松針的刻畫，筆筆縱橫交錯，雜而不亂，顯現出松樹清高拔俗、自然天成的趣味。全圖淳樸稚拙而又灑脫雅逸，充分展示了錢載的畫風特色。
《梅花》軸，其上有乾隆皇帝御題詩。圖繪梅花，純用水墨，不施任何色彩，但注意了濃、淡、干、濕、焦的變化，畫面給人以無色勝有色的斑斕之感。從乾隆皇帝的題畫詩“點點圈圈具生意，斜斜直直引吟腸”中可見，他對這位老臣的畫作還是極為贊賞的，認為錢氏所繪的梅花不僅生動，而且富有詩意，達到了畫中有詩的藝術境界。
《寫玉田詞意》軸，圖繪坡地拳石，春蘭蕙革。設景布勢簡單，呈現錢載畫作的構圖特點。自題五言詩一首，款：“蘀石錢載寫《玉田詞意》，時年七十有九，丙午初夏。”“丙午”是乾隆五十一年（1786），錢載是在乾隆四十八年（1783）七十六歲時告老還鄉的，此圖當屬他退隱之后所作。至于此圖于何時、何種原因為皇室所藏，現已無法考證。
《桃實芝蘭圖》軸，此圖無創作年款，但是據落款：“臣錢載恭畫”，及鈐：“臣”、“載”印而知，此圖當是錢載任職期間獻給乾隆皇帝的畫作。圖繪碩果累累的桃樹和郁郁正茂的靈芝、蘭草。在中國傳統的題材畫中，桃、靈芝都被賦予了長壽吉祥的寓意。此圖筆致松秀，頗得天然逸致，與乾隆皇帝的筆墨風格相近，這應是此畫除寓意吉祥外，被乾隆皇帝所賞識的另一重要原因。
……
紫禁丹青:清宮繪畫的創作與收藏 目錄
引言
上編 紫禁城的繪畫創作
一 皇室畫家
熱哀繪畫的乾隆
附庸繪畫的慈禧
妙于繪畫的皇子
二 詞臣畫家
率真質樸的錢載
狀元畫家錢維城
筆墨丹青的群僚
三 西洋畫家
一枝獨秀的郎世寧
遠渡重洋的傳教士
來自美國的克姑娘
四如 意館畫家
如意館的確立與畫家的入宮途徑
倍受乾隆恩寵的畫家余省
乾隆朝御容像畫家繆炳泰
晚清御容像畫家沈振麟
沈貞及其《美人采蓮圖》
擅繪戲曲畫的張愷
五 官掖女畫家
中編 畫院制度與規定
一 畫家的等級制度
二 畫家的獎罰制度
三 畫院的審查制度
四 落款、鈐印規定
下編 紫禁城的繪畫收藏
一 真品--以《石渠寶笈》著錄的女畫家作品為例
陳書作品
仇珠作品
文俶作品
周淑禧作品
二 贗品--以《石渠寶笈》著錄的女畫家作品為例
馬守真贗品
管道升贗品
楊婕妤贗品
三 重要藏品
紫禁城藏品
圓明園藏品
避暑山莊藏品
四 藏品的失與得
一失再失的大劫難
清宮舊藏的失而復得
回歸紫禁城的國寶
五 藏品背后的故事
東晉顧愷之《洛神賦圖》（宋摹本）
唐閻立本《步輦圖》（宋摹本）
五代顧閎中（傳）《韓熙載夜宴圖》
五代黃筌《寫生珍禽圖》
宋代張擇端《清明上河圖》
宋代梁楷《三高游賞圖》
明代吳偉《歌舞圖》
清代官廷繪畫簡表
主要文獻及論文、論著
后記
上編 紫禁城的繪畫創作
一 皇室畫家
熱哀繪畫的乾隆
附庸繪畫的慈禧
妙于繪畫的皇子
二 詞臣畫家
率真質樸的錢載
狀元畫家錢維城
筆墨丹青的群僚
三 西洋畫家
一枝獨秀的郎世寧
遠渡重洋的傳教士
來自美國的克姑娘
四如 意館畫家
如意館的確立與畫家的入宮途徑
倍受乾隆恩寵的畫家余省
乾隆朝御容像畫家繆炳泰
晚清御容像畫家沈振麟
沈貞及其《美人采蓮圖》
擅繪戲曲畫的張愷
五 官掖女畫家
中編 畫院制度與規定
一 畫家的等級制度
二 畫家的獎罰制度
三 畫院的審查制度
四 落款、鈐印規定
下編 紫禁城的繪畫收藏
一 真品--以《石渠寶笈》著錄的女畫家作品為例
陳書作品
仇珠作品
文俶作品
周淑禧作品
二 贗品--以《石渠寶笈》著錄的女畫家作品為例
馬守真贗品
管道升贗品
楊婕妤贗品
三 重要藏品
紫禁城藏品
圓明園藏品
避暑山莊藏品
四 藏品的失與得
一失再失的大劫難
清宮舊藏的失而復得
回歸紫禁城的國寶
五 藏品背后的故事
東晉顧愷之《洛神賦圖》（宋摹本）
唐閻立本《步輦圖》（宋摹本）
五代顧閎中（傳）《韓熙載夜宴圖》
五代黃筌《寫生珍禽圖》
宋代張擇端《清明上河圖》
宋代梁楷《三高游賞圖》
明代吳偉《歌舞圖》
清代官廷繪畫簡表
主要文獻及論文、論著
后記
展開全部
紫禁丹青:清宮繪畫的創作與收藏 作者簡介
李湜，女，1963年11月出生于北京，祖籍山西省天鎮縣。1988年在中央美術學院美術史論系獲學士學位。同年7月分配至北京故宮博物院，從事古代書畫的研究、保管、陳列工作。
主要的研究專項是明清女性繪畫史和晚清宮廷繪畫史，目前已出版專著數部，并且在《故宮博物院院刊》、《文物》、《美術觀察》、《美術研究》等國家級核心刊物上發表論文十余篇。其中2007年獨立完成的《明清閨閣繪畫研究》課題，曾被列入全國藝術科學“十五”規劃“文化部重點課題”，并獲得國家資助出版。該課題探究了與明清女畫家相關的諸多歷史文化問題，從而為中國古代社會女性藝術史、生活史及文化史提供了新的思考視角與學術背景。
現任北京故宮博物院研究館員、中國考古協會會員、中國博物館協會會員。
商品評論(8條)
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