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包郵 戲劇藝術(shù)三十年叢書(shū):戲曲考論(戲曲卷)
作者：李偉 主編
開(kāi)本：
16開(kāi)
頁(yè)數(shù)：
425
本類(lèi)榜單：藝術(shù)銷(xiāo)量榜
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戲劇藝術(shù)三十年叢書(shū):戲曲考論(戲曲卷) 版權(quán)信息
- ISBN：9787807038771
- 條形碼：9787807038771 ; 978-7-80703-877-1
- 裝幀：暫無(wú)
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類(lèi)：>
戲劇藝術(shù)三十年叢書(shū):戲曲考論(戲曲卷) 內(nèi)容簡(jiǎn)介
學(xué)術(shù)界一般以話(huà)劇的引進(jìn)為界把中國(guó)戲劇分為古典和現(xiàn)代兩個(gè)時(shí)期。話(huà)劇引進(jìn)之前，中國(guó)戲劇舞臺(tái)一直是所謂“戲曲”獨(dú)步天下。話(huà)劇引進(jìn)之后的百余年里，中國(guó)戲劇舞臺(tái)開(kāi)始了主要是話(huà)劇和戲曲二元共生的時(shí)期，作為古典/本土戲劇形態(tài)的“戲曲”也開(kāi)始了它的現(xiàn)代化進(jìn)程。所謂“戲曲”，實(shí)際上是一個(gè)外延很寬泛、內(nèi)涵很模糊的概念，能否用它來(lái)指稱(chēng)中國(guó)土生土長(zhǎng)的全部戲劇形態(tài)，也大有爭(zhēng)議。那么，中國(guó)土生土長(zhǎng)的戲劇是從哪里來(lái)的？它在歷史上的存在形態(tài)如何？它的美學(xué)特征該如何描述？這恐怕是所有相關(guān)研究者首先應(yīng)該回答的問(wèn)題，同時(shí)又是一個(gè)不好一概而論的問(wèn)題，值得我們從多方面予以探討。在《戲劇藝術(shù)》創(chuàng)刊三十周年之際，我們圍繞這些問(wèn)題編選了若干至今仍有啟發(fā)意義的篇什，結(jié)集出版，或有溫故知新之效，聊表總結(jié)紀(jì)念之意。
本書(shū)分兩輯，每輯按發(fā)表的時(shí)間先后順序排列。
戲劇藝術(shù)三十年叢書(shū):戲曲考論(戲曲卷) 目錄
總序
前言
**輯 戲曲歷史與文化
先秦古劇考略
——宋元以前戲曲新探之一
“滑稽戲”漫談
試論南戲與民間文藝
“一正眾外”“一角眾腳”
——元雜劇非腳色制論
《金瓶梅》與明代戲曲
中國(guó)各民族儺戲的分類(lèi)、特征及其“活化石”價(jià)值曲
論中國(guó)現(xiàn)存原始戲劇的表演形態(tài)
論四大聲腔之傳播
目連形象的象征意義
“滾調(diào)”與中國(guó)戲曲體式的嬗變
前言
**輯 戲曲歷史與文化
先秦古劇考略
——宋元以前戲曲新探之一
“滑稽戲”漫談
試論南戲與民間文藝
“一正眾外”“一角眾腳”
——元雜劇非腳色制論
《金瓶梅》與明代戲曲
中國(guó)各民族儺戲的分類(lèi)、特征及其“活化石”價(jià)值曲
論中國(guó)現(xiàn)存原始戲劇的表演形態(tài)
論四大聲腔之傳播
目連形象的象征意義
“滾調(diào)”與中國(guó)戲曲體式的嬗變
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戲劇藝術(shù)三十年叢書(shū):戲曲考論(戲曲卷) 作者簡(jiǎn)介
李偉，男，1975年生，湖北天門(mén)人，文學(xué)博士。1997-2003年受業(yè)于南京大學(xué)戲劇影視研究所，2006-2007年受“科特 芭芭拉”基金資助赴以色列巴伊蘭大學(xué)英語(yǔ)系從事博士后研究，2008年入選“上海市浦江人才計(jì)劃”。現(xiàn)為上海戲劇學(xué)院副教授，《戲劇藝術(shù)》責(zé)任編輯，碩士生導(dǎo)師。
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