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翎毛草蟲(國寶在線) 版權信息
- ISBN：9787806726624
- 條形碼：9787806726624 ; 978-7-80672-662-4
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>>
翎毛草蟲(國寶在線) 本書特色
我們還對《翎毛草蟲:國寶在線》中收入的每一幅名畫進行了詳盡的介紹與分析，敘述這些流傳千年的國寶背后的故事，并插入與之相關的其他名畫的照片與材料，為廣大喜愛的中國藝術的讀者提供了豐富的欣賞素材和參考資料。
翎毛草蟲(國寶在線) 內容簡介
《翎毛草蟲:國寶在線》欣賞和學習中國畫，離不開對畫史上經典名作的了解。中國畫的歷史源遠流長，由于種種原因，古代流傳至今的繪畫名作非但數量十分稀少，而且散佚于世界各地。緣于此，我們編輯了這套《國寶在線》叢書，按繪畫題材，風格技法等要素重新進行分類，將中國畫史上的國寶級名作聚于一堂，精心印制，并盡量放大至原寸，為學畫者提供了下真跡一等的范本。
翎毛草蟲(國寶在線) 目錄
五代 黃筌 寫生珍禽圖 卷
宋 趙昌 寫生蛺蝶圖 卷
五代 黃筌（傳） 雪竹文禽圖
宋 趙昌 寫生蛺蝶圖 卷 之一
宋 趙昌 寫生蛺蝶圖 卷 之二
宋 趙昌 寫生蛺蝶圖 卷 之三
宋 崔白 寒雀圖 卷
宋 崔白 雙喜圖 軸
宋 崔白 寒雀圖 卷 之一
宋 崔白 寒雀圖 卷 之二
宋 崔白 寒雀圖 卷 之三
宋 趙佶 五色鸚鵡圖 卷
宋 趙佶 五色鸚鵡圖 卷 局部
宋 趙佶 瑞鶴圖 卷 局部
宋 趙佶 瑞鶴圖 卷
宋 趙佶 柳鴉蘆雁圖 卷
宋 趙佶 柳鴉蘆雁圖 卷 之一
宋 趙佶 柳鴉蘆雁圖 卷 之二
宋 趙佶 柳鴉蘆雁圖 卷 之三
宋 趙佶 柳鴉蘆雁圖 卷 之四
宋 吳炳 嘉禾草蟲圖 頁
宋 馬麟 暮雪寒禽圖 頁
元 錢選 來禽梔子圖 卷（局部）
元 錢選 花鳥圖 卷 局部
元 錢選 花鳥圖 卷
元 錢選 花鳥圖 卷 局部
元 錢選 花鳥圖 卷 局部
宋 趙昌 寫生蛺蝶圖 卷
五代 黃筌（傳） 雪竹文禽圖
宋 趙昌 寫生蛺蝶圖 卷 之一
宋 趙昌 寫生蛺蝶圖 卷 之二
宋 趙昌 寫生蛺蝶圖 卷 之三
宋 崔白 寒雀圖 卷
宋 崔白 雙喜圖 軸
宋 崔白 寒雀圖 卷 之一
宋 崔白 寒雀圖 卷 之二
宋 崔白 寒雀圖 卷 之三
宋 趙佶 五色鸚鵡圖 卷
宋 趙佶 五色鸚鵡圖 卷 局部
宋 趙佶 瑞鶴圖 卷 局部
宋 趙佶 瑞鶴圖 卷
宋 趙佶 柳鴉蘆雁圖 卷
宋 趙佶 柳鴉蘆雁圖 卷 之一
宋 趙佶 柳鴉蘆雁圖 卷 之二
宋 趙佶 柳鴉蘆雁圖 卷 之三
宋 趙佶 柳鴉蘆雁圖 卷 之四
宋 吳炳 嘉禾草蟲圖 頁
宋 馬麟 暮雪寒禽圖 頁
元 錢選 來禽梔子圖 卷（局部）
元 錢選 花鳥圖 卷 局部
元 錢選 花鳥圖 卷
元 錢選 花鳥圖 卷 局部
元 錢選 花鳥圖 卷 局部
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翎毛草蟲(國寶在線) 相關資料
生之禮贊
鄭名川
人類一直都有想飛的愿望，三國曹子建就曾在詩歌里表達過[愿為比翼烏，施翮起高翔]的美麗暢想。人們對于白云下自由翱翔的鳥兒，充滿著羨慕之情和無盡遐思。而流連于花草溪泉的草蟲，飲露泣霧啾啾而鳴，常常能喚起人們親近自然的情愫，使人感受到生命的美妙與歡樂，梁祝化蝶更是演繹了中圍式的永恒浪漫。一花一鳥，一草一蟲，本身就是一種生命的創造，融化在畫筆之下，表達出他們對美的追求，對生命的謳歌，對自由的憧憬，對一塵不染的自然之境的向往。
翎毛草蟲是傳統花鳥畫中的重要題材，具有悠久的歷史。遠在史前新石器時代的彩陶紋飾中，就出現過對翎毛草蟲的精彩描繪，當然這與真正意義上的花鳥畫作品還有很人的距離，真正的花鳥畫要到唐朝以后才獨立成科。不過據《宣和畫譜》著錄，在南北朝就出現了較為正規的花鳥畫作品。[識天文地理無所不通，尤長于畫]，入陳官至黃門侍郎的顧野王，[多識草木蟲魚之性]而[畫草蟲尤工]，宋御府藏有他的《草蟲圖》一幅。其他見于文字記載的翎毛草蟲作品的還有顧愷之的《水雁圖》以及顧景秀的《蟬雀圖》等。
所謂[黃家富貴，徐熙野逸]，花鳥畫到了五代才真正成熟起來，現在所能見到最早的花鳥畫作品就是黃筌的《寫生珍禽圖》，徐熙雖亦善寫蟬蝶翎毛草蟲之類，但畫跡已不存。《唐朝名畫錄》記載能寫花烏一類的畫家多達二十余人，其中以唐末長安人邊鸞最為著名，[邊鸞雀寫生，趙呂花傳神]，邊鸞著錄在《宣和畫譜》里的三十三伴作品中，翎己就有孔雀、鷓鴣、鵓鴿、鷙禽、鵲蛉、白鷴、鷺鷥、雀、鵲、鷂等十種，另外還有《菜蝶圖》兩幅。可見唐末的翎毛草蟲畫，在題材上就已相當廣泛了。另有薛稷畫鶴、滕王元嬰畫蜂蝶、姜皎畫鷹、李荻畫昆蟲以及刁光胤畫鳥雀都名動一時。
翎毛草蟲品類繁多，儀翎毛一門全世界已經發現并列入記載的就有九千零四十多種，我國境內也約有兩千多種。而草蟲單云南一地蝴蝶就有近千種。如此豐富多彩的小生命世界，為翎毛草蟲畫創作提供了廣闊的空間。
在中國傳統繪畫之中，花鳥．畫最能展現丹青之美。但似乎從一開始花鳥畫就對一生命]的關懷要遠遠超過對色彩的關注。人物寫神，山水寫意，花鳥寫生。寫生概括了花鳥畫家關照[生命]的真實內洶，即寫物象之生理、生姿、生意和生趣。寫生是對物象意趣生動而合乎[理]的理想化形態的描寫。在花鳥畫家眼里[生]是美好的，[活]是理想與追求。一論畫以形似，見與兒童鄰]，形似并非花鳥畫的終極同標，與他鳥[傳神]才是孜孜以求的審美體驗，而且花鳥畫家能夠根據花烏的自然屬性和生態規律，賦予其人格化，來隱晦地表達自己的愛憎和對生命的理解。
由于各個時代政治、經濟以及文化趣味的不同，對寫生的理解與側重點也不一樣，但這也造就了各個時期的翎毛草蟲畫的不同風格和時特征。五代以前由于中國國的繪畫技巧還相對單調，基本是勾線填色，通過那些時代的人物畫和山水畫，可以想像五代前的翎毛草蟲繪畫應該還是相當稚拙的，技法的單調使畫家無法隨心所欲地表達對生理的理解、生姿的把握，也就不能充分地表達生意與生趣，到五代繪畫技巧已基本完備，黃筌的《寫生珍禽圖》，雖為畫稿卻殊為逼真，有如今天的生物標本掛圖，但缺少生意而又無生趣而言。……
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