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中國美術8000年
富春山居 本書特色
軟精裝8開全彩印56頁。
這套叢書按繪畫題材、風格技法等要素重新進行分類，將中國畫史上的國寶級名作聚于一堂，放大至原寸，為學畫者提供了下真跡一等的范本。
本書收王希孟千里江山圖、趙伯駒江山秋色圖、李結西塞漁舍圖等。
富春山居 內容簡介
欣賞和學習中國畫，離不開對畫史上經典名作的了解。中國畫的歷史源遠流長，由于種種原因，古代流傳至今的繪畫名作非但數量十分稀少，而且散佚于世界各地。緣于此，我們編輯了這套《國寶在線》叢書，按繪畫題材，風格技法等要素重新進行分類，將中國畫史上的國寶級名作聚于一堂，精心印制，并盡量放大至原寸，為學畫者提供了下真跡一等的范本。此外，我們還對書中收入的每一幅名畫進行了詳盡的介紹與分析，敘述這些流傳千年的國寶背后的故事，并插入與之相關的其他名畫的照片與材料，為廣大喜愛的中國藝術的讀者提供了豐富的欣賞素材和參考資料。
本書對書中收入的每一幅名畫進行了詳盡的介紹與分析，敘述這些流傳千年的國寶背后的故事，并插入與之相關的其他名畫的照片與材料，為廣大喜愛中國藝術的讀者提供了豐富的欣賞素材和參考資料。
本書主要收錄了中國畫史上的國寶級名作，并對收入的每一幅名畫進行了詳盡的介紹與分析。
富春山居 目錄
五代 董源 溪岸圖 軸
五代 董源 瀟湘圖 卷
五代 董源 瀟湘圖 卷 局部
五代 董源 夏景山口待渡圖 卷
五代 董源 夏景山口待渡圖 卷 局部
五代 董源 夏山圖 卷
五代 董源 龍宿郊民圖 軸
五代 巨然 層崖叢樹圖 軸
五代 巨然 層崖叢樹圖 軸 局部
五代 巨然 層崖叢樹圖 軸（局部）
五代 巨然 秋山問道圖 軸
五代 巨然 萬壑松風圖 軸
五代 巨然 萬壑松風圖 軸 局部
五代 巨然 萬壑松風圖 軸 局部
五代 巨然 蕭翼賺蘭亭圖 軸
五代 董源 瀟湘圖 卷
五代 董源 瀟湘圖 卷 局部
五代 董源 夏景山口待渡圖 卷
五代 董源 夏景山口待渡圖 卷 局部
五代 董源 夏山圖 卷
五代 董源 龍宿郊民圖 軸
五代 巨然 層崖叢樹圖 軸
五代 巨然 層崖叢樹圖 軸 局部
五代 巨然 層崖叢樹圖 軸（局部）
五代 巨然 秋山問道圖 軸
五代 巨然 萬壑松風圖 軸
五代 巨然 萬壑松風圖 軸 局部
五代 巨然 萬壑松風圖 軸 局部
五代 巨然 蕭翼賺蘭亭圖 軸
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富春山居 相關資料
神龍見首不見尾，歷史上大概沒有一位畫家像畫中龍董源這般頗費猜測和備受爭議了。就連帶他的私淑弟子，后世與董源并稱的巨然的面貌亦顯得撲朔迷離。
在董源死后很長一段時間內，他一直默默無聞，而后忽然聲名鵲起，競被后世文人畫家奉為江南畫派之祖， 董巨與荊關鼎峙，儼然成為百代標程的大家，這本身就像一種傳奇。由于時間久遠，各種史料的湮滅，甚至有的史料以訛傳訛，使得董源這個在中國繪畫史上有著極其重要地位的人物變得神秘異常。歷史留給我們的只是一些零星的資料和幾張爭執(zhí)難定的畫作，巨然亦如此，有關他們的一切充滿著迷霧，關于他們的生卒年月，他們的籍貫，他們的畫風，他們的畫跡，至今依舊讓諸多學者對之茫然難以措手。
董源的生卒年月各種史籍已沒有明確的記載只八有《圖畫見聞志》記述了董源在九四七年元日參與繪制《賞雪圖》的雅集活動。根據各種可資參考的著錄，人們推測出董源大體出生在九。一年左右。但關于其卒年卻存在兩種不同觀點，一是根據清人姚大榮《董北苑畫法表微》上記載，卞永譽《式古堂朱墨書畫記》手稿——作《式古堂書畫史》將董氏卒年定為一建隆三年一九六二一；二是當代學者周積寅認為其卒于北宋開元八年一九七五一之后，因為郭若虛《圖畫見聞志》、劉道醇《圖繪寶鑒》及《宣和畫譜》均將董列為北宋畫家。但在沒有其他第一手資料的情況下，鑒于董源一生主要的經歷和繪畫活動都在南唐，現(xiàn)在的學者一般沿用卞說。然而卞永譽的手稿早已不知下落，未知卞氏的結論所從出之書，未知何據，故此說的可信度又難免要打上問號。
巨然的生卒年月更是隱沒難尋了。歷史上關于他的記載寥寥，只知他大約活動于南唐李后主至北宋初年之間一生年當不晚于九四。年，而卒年當不會早于九八五年一，如此而已。
關于董源的籍貫亦多紛爭。《宣和畫譜》中說董源的籍貫為江南，江南一般指安徽省、江蘇省、江西省，還有福建省的部分地區(qū)，而《圖畫見聞志》則明確記錄他的籍貫些作品，涉及的題材十分廣泛，山水、人物、禽鳥都有，并且，他還擅畫龍，可與當時的畫龍名家董羽齊名，可惜沒有這類作品傳世。而現(xiàn)在還能見到的董源作品基本上都是山水畫，最有代表性的當屬《溪岸圖》、《龍宿郊民圖》和《瀟湘圖》、《夏山圖》、《夏景山口待渡圖》三件手卷。
僅此五件傳世作品便呈現(xiàn)三種風貌，《溪岸圖》是一類，《龍宿郊民圖》為一類，《瀟湘圖》等三卷為一類，正是這多種面目才使后人如董其昌將董譽為畫中龍。其中《溪岸圖》可能近于水墨類王維的一路畫風，正如《宣和畫譜》的評價：下筆雄偉，有嶄絕崢嶸之勢，重巒絕壁，使人觀而壯之。而《瀟湘》三卷則代表了另一種畫風，亦是后人指認的所謂董巨的，標準畫風，正合于沈括在《夢溪筆談》中論董畫皆宜遠觀，其用筆甚草草，近視之幾不類物象，遠觀則景物粲然，幽情遠思，如睹異境；也與米芾對董源的評價相符合：董源平淡天真……峰巒出沒，云霧顯晦，不裝巧趣，皆得天真……一片江南也。然而，原本默默無聞的董源正是由于米芾的這一番推介，在北宋末年得以打破李成、關仝、范寬三家山水鼎立的局面而蜚聲畫壇。
其后，經過趙孟頫 與董其昌的闡發(fā)，董源非但取代了關仝面為寧代山水三大家之一，且考諸文獻可知，即連范寬的畫格也已式微。而驗之實跡，后世宗董巨的畫家群比之宗李郭的畫家群，無論在陣容 上還是在水準上，都已呈現(xiàn)超越的跡象。可見，至見而明，董源已悄然越過李成，隱然成為了山水畫壇最具影響力的畫家。
……
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