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1804年-貝多芬 版權信息
- ISBN：9787532484270
- 條形碼：9787532484270 ; 978-7-5324-8427-0
- 裝幀：暫無
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
1804年-貝多芬 本書特色
1804年，貝多芬的藝術才華贏得了一次意義深遠的蒸餾和提升，他真的走向了生命的成熟——34歲，正是享用成熟所帶來的諸般恩惠的*佳年月。
一道神秘的靈光，照亮了“樂圣”當下與未來的創造天地，《英雄交響曲》在它的照耀下，打開了一個新紀元。
“暴風雨的一天”還沒有走完，但無論如何，1804年是一個值得關注和紀念的年份。
就讓我們隨著貝多芬的腳步，從這里開始上路吧。
1804年-貝多芬 內容簡介
1804年，人類音樂文化史上一個值得關注和紀念的年份。對今人而言，那一年前后所發生的一系列政局動蕩、社會劇變以及回響于馬蹄硝煙之中的種種事件，都不過是遠歲隔世的塵埃，離得太遠。
然而就在這一年，一位身患殘疾的偉人在經歷了無盡的沮喪、悲苦甚至絕望之后，卻毅然地昂起了頭顱，圓睜著雙眼，用緊握在手的“如椽巨筆”在五線譜紙上縱橫馳騁、疾速書畫，隨著成串音符的躍然紙端，一首叩擊著世人心扉，通篇洋溢著生命激情和象征著全新音樂理念由此奠基的曠世杰作——《英雄交響曲》，似平地一聲驚雷般地誕生了。
1804年-貝多芬 目錄
引言 一道神秘的靈光
**章 波恩歲月
1．閣樓之子
2．才華初顯
3．憑高遠眺
4．布羅伊寧一家
5．“踩點”維也納
6．“十足的貝多芬氣質”
7．獨自上路
第二章 樂都奠基
1．沿途所歷
2．全場為之動容
3．重要當口
4．自我堅持
5．告別海頓
**章 波恩歲月
1．閣樓之子
2．才華初顯
3．憑高遠眺
4．布羅伊寧一家
5．“踩點”維也納
6．“十足的貝多芬氣質”
7．獨自上路
第二章 樂都奠基
1．沿途所歷
2．全場為之動容
3．重要當口
4．自我堅持
5．告別海頓
展開全部
1804年-貝多芬 節選
《漫步藝術殿堂:貝多芬1804年》內容簡介：1804年，人類音樂文化史上一個值得關注和紀念的年份。對今人而言，那一年前后所發生的一系列政局動蕩、社會劇變以及回響于馬蹄硝煙之中的種種事件，都不過是遠歲隔世的塵埃，離得太遠。然而就在這一年，一位身患殘疾的偉人在經歷了無盡的沮喪、悲苦甚至絕望之后，卻毅然地昂起了頭顱，圓睜著雙眼，用緊握在手的“如椽巨筆”在五線譜紙上縱橫馳騁、疾速書畫，隨著成串音符的躍然紙端，一首叩擊著世人心扉，通篇洋溢著生命激情和象征著全新音樂理念由此奠基的曠世杰作——《英雄交響曲》，似平地一聲驚雷般地誕生了。
1804年-貝多芬 相關資料
插圖：1．閣樓之子波恩，萊茵河流域中的一座古老都市。都市不算小，擁有人口近萬，而著名的波恩集市廣場經常是攤販林立、人群熙攘，是個熱鬧所在。當你踩著密匝匝的鵝卵石沿著廣場往北一拐，進入一條名曰“波恩加斯街”的僻靜巷子時，就能見到距街口不遠處立著的一幢普通的三層民居，門牌上寫著“波恩加斯街20號”——1770年12月15日，路德維希·凡·貝多芬就出生在這幢民居的三層閣樓中。閣樓低矮、狹窄，房梁粗厚傾斜，老木地板質硬而寬大，甫一踩踏便嘎吱作響；一位日后成為世界文化史上的巨人，并被尊為一代“樂圣”的音樂大師，居然降生于這般狹小、逼仄的斗室，讓人有些難以置信。不知這種反差是上蒼的刻意安排，還是一種偶然的巧合？當然，無論對于曠世偉人抑或一介平民來說，其降生之地似乎并不重要，也并不關乎他們未來的高低尊卑、升沉榮辱，關鍵得看他是在怎樣一種自然環境、人文環境和怎樣一種特定氛圍中被教化、熏陶及塑造出來的，還有就是天賦、氣質、性格乃至遺傳方面的差異，外加機遇的垂青與否等等。這些組合在一起，才構成了各人各自不同的命運走向，演繹出判若天壤的悲喜人生。但無論如何，這種反差首先印證的一項事實，即貝多芬出生時，其家境雖不同于一般平民，卻也相當普通。盡管他生于音樂世家，然而當時整條波恩加斯街上幾乎都住著選帝侯宮廷里的音樂家。他們從事著大同小異的行當，境遇彼此彼此。可唯獨這幢20號民居中的那間小小閣樓，卻向人類貢獻了一位偉大的音樂巨人，這不能不讓人在好奇、詫異之余，對它投上陡生敬意的一瞥。波恩，是貝多芬接受早期教育、磨礪童年歲月和人生奠基的起點。然而，成年后的貝多芬卻并不喜歡波恩。自打他22歲只身再赴維也納求學，直至客逝他鄉，三十余年中，他都未曾動過有朝一日重返故園的念頭，且平日亦難得提及自己的童年經歷和家族音樂背景之間的關聯，即便談起，言語間也總是帶有強烈的怨恨之情。比如，有一回他告訴自己的弟子卡爾·車爾尼，他小時候不太受重視，接受的音樂教育糟糕透頂，但緊接著又說：“我有音樂方面的天才。”那么，這位偶然降生于這幢普通三層民居的“音樂天才”，自幼接受的是怎樣“糟糕透頂”的音樂教育？是什么因素促使他成年后斷然離去？而他的人生起點與日后在音樂上的偉大成就之間，又有著怎樣的必然聯系呢？這，恐怕還得從貝多芬所處的家庭環境和特殊背景說起。雖說貝多芬出生于德國萊茵河畔的城市波恩，可他并不是地道的德國人。貝多芬祖籍荷蘭，是佛蘭德斯人的后裔。他與其祖父同名，都叫做路德維希·凡·貝多芬。貝多芬的祖父出生于現今比利時布魯塞爾和安特衛普之間的小城穆赫倫(又譯作梅徹倫)，曾經是一名出色的男低音歌手，成年后在穆赫倫、勞溫和列日等地擔任音樂職務。1733年，老路德維希應科隆選帝侯克萊門斯·奧古斯特之聘來到波恩定居。據記載，數百年來的各代選帝侯都有一個共同特點，那就是對藝術——尤其對音樂持有一種由衷的關注與喜愛。他們建造極為豪華的宮廷，招聘各路音樂演奏、演唱的好手，組成規模不等的宮廷樂隊，頻頌舉行音樂會、歌劇、戲劇、化裝舞會以及相關的藝術活動……遇到私人聚會場合，常常把音樂家請進自己的府邸進行表演(有點類似于中國早年盛行的“唱堂會”)，有時還在宴請賓客時用音樂來調諧氣氛，故有“飯桌上的音樂會”一說。豈止是飯桌——當一座城市中的音樂不再僅限于教堂祈禱儀式，不再以營造虔誠肅穆氛圍為唯一功能，而成為人人隨時可耳聞目睹的琴瑟風尚時，那么這座城市也在陡然間平添了許多生活樂趣。盡管這種風尚起因于貴族階層，卻由于宮廷內長年累月的不斷延續、擴展，其風尚最終溢出高墻，輻射到普通市民階層，影響到周邊城市，吸引來不少包括能夠擺弄幾下琴技與歌喉的“草根”在內的音樂從業者的歆羨目光，且希圖能躋身于宮廷之中為貴族親王獻藝，成為職業音樂家。有資料說，到了貝多芬出生的年代，生活在波恩的人們所從事的職業，大都與當時的選帝侯馬克西米連·弗雷德里希及其繼任者馬克西米連·弗蘭茨的愛好有關，足見那時的音樂風氣之盛。摯友魏格勒，這段少年情感也就無疾而終，畫上句號了。但這并沒有影響貝多芬同布羅伊寧一家所建立起的良好而持久的關系。有意思的是，這關系從一開始還在無形中設定了互補的基礎。由于年歲相近，貝多芬一般只在授課時段才扮演自己的教師角色，而其余時間，他與小布羅伊寧們就不分什么老師學生了，而是成了共同學習和游戲的伙伴。除了音樂，他們還在布羅伊寧夫人的帶領下一起學習拉丁文、歷史和文學，朗讀詩作，其樂融融。這種只在貴族生活中才常有的高雅活動，逐漸激發起貝多芬對文學書籍的熱愛。布羅伊寧家那間擺放著各類著作的書房，經常成為他流連忘返的所在。時間一久，他的目光漸次落在了莎士比亞、席勒、歌德和康德這幾個名字上；同時他還閱讀了大量有關希臘神話、圣經傳說的典籍，對像普羅米修斯、科里奧蘭和艾格蒙特這樣的悲劇英雄的故事深愛至極，心向往之……或許就在此時，貝多芬心目中的“英雄”概念已有了雛形，因為在他未來的作曲生涯中，不少曠世杰作的起因與靈感，都與這些人名和“英雄”傳說密切相連——一方面這些故事是他的靈感之源，另一方面它們也成為他為之奮斗的人生坐標，兩者合在一起，遂鑄就了貝多芬獨一無二的音樂風貌和偉大的藝術人格。
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