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商業(yè)插圖-(第2版) 版權(quán)信息
- ISBN：9787506464253
- 條形碼：9787506464253 ; 978-7-5064-6425-3
- 裝幀：暫無
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
商業(yè)插圖-(第2版) 本書特色
《商業(yè)插圖(第2版)》：普通高等教育“十一五”國家級規(guī)劃教材(本科)。
商業(yè)插圖-(第2版) 目錄
**章 商業(yè)插圖概論**節(jié) 插圖的概念一、西方“插圖”的定義二、中國“插圖”的概念三、現(xiàn)代插圖的相關(guān)解釋第二節(jié) 插圖的歷史一、中國插圖的歷史溯源二、國外插圖的歷史溯源第二章 現(xiàn)代商業(yè)環(huán)境中的插圖**節(jié) 商業(yè)插圖的現(xiàn)實(shí)意義第二節(jié) 商業(yè)插圖的變化與發(fā)展一、技術(shù)因素的影響二、文化因素的影響第三章 商業(yè)插圖的應(yīng)用領(lǐng)域**節(jié) 不同傳播載體中的商業(yè)插圖一、報紙、雜志中的商業(yè)插圖二、戶外廣告中的商業(yè)插圖三、包裝中的商業(yè)插圖四、年報和樣本中的商業(yè)插圖五、網(wǎng)絡(luò)中的商業(yè)插圖六、影視廣告與商業(yè)插圖第二節(jié) 插圖與動畫、游戲設(shè)計的關(guān)系一、動畫設(shè)計與插圖二、游戲設(shè)計與插圖第四章 商業(yè)插圖的表現(xiàn)形式**節(jié) 商業(yè)插圖的繪畫風(fēng)格一、寫實(shí)風(fēng)格二、抽象風(fēng)格三、裝飾風(fēng)格四、卡通風(fēng)格第二節(jié) 商業(yè)插圖的表現(xiàn)主題一、幽默性二、諷刺性三、象征性四、幻想性五、戲劇性六、意象性七、直敘性八、寓言式九、裝飾性**節(jié) 商業(yè)插圖的繪制工具及手法一、蠟筆與油畫棒二、墨水筆三、水彩四、水粉五、麥克筆六、鉛筆七、色粉筆八、丙烯九、計算機(jī)與應(yīng)用軟件十、其他工具及手法第五章 商業(yè)插圖的創(chuàng)作**節(jié) 積累與觀察一、從積累到實(shí)踐二、從觀察到想象第二節(jié) 信息與傳達(dá)一、傳達(dá)信息是商業(yè)插圖的根本要素二、從創(chuàng)意概念到可視形象第三節(jié) 創(chuàng)造與想象一、溝通主客觀世界的媒介二、創(chuàng)造來自于想象第四節(jié) 創(chuàng)作與審美一、思維之美二、移情之美三、形式之美四、理性之美第六章 現(xiàn)當(dāng)代插圖畫家與設(shè)計團(tuán)隊(duì)**節(jié) 由寫實(shí)而萌發(fā)的魅力一、諾曼·羅克威爾二、杭稚英三、鮑瑞斯·瓦萊約第二節(jié) 多樣化思維的表現(xiàn)一、安德烈·弗朗索瓦二、米爾頓·格拉澤三、西摩·契瓦斯特四、戴維斯·格瑞布五、邁克爾·施瓦布六、莎拉·法奈麗七、保羅·戴維斯第三節(jié) 時尚與數(shù)字化的傳播一、格雷厄姆·朗斯維特二、Me Company公司三、想象力設(shè)計公司四、大衛(wèi)·佛德沃瑞五、賈斯帕·古德爾作品欣賞參考文獻(xiàn)
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商業(yè)插圖-(第2版) 節(jié)選
《商業(yè)插圖(第2版)》內(nèi)容簡介：藝術(shù)設(shè)計是一門新興的交叉性、綜合性學(xué)科，其專業(yè)方向逐漸涵蓋了人們生活的基本要素和文化需求的各個層面。隨著當(dāng)代經(jīng)濟(jì)全球化和知識經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展、科學(xué)技術(shù)與文化藝術(shù)的相互交融，社會主流文化、大眾文化、時尚文化、網(wǎng)絡(luò)文化的多元并存，經(jīng)濟(jì)的文化力和文化的產(chǎn)業(yè)化的有序進(jìn)展，構(gòu)成了極具潛力的文化、藝術(shù)人才需求空間，為高校藝術(shù)設(shè)計教育和學(xué)科的發(fā)展帶來了空前的機(jī)遇。
商業(yè)插圖-(第2版) 相關(guān)資料
插圖：據(jù)史料來看，我國在南宋時期的一幅推銷“眼藥酸”的圖畫，可以被認(rèn)為是最早的獨(dú)幅商業(yè)插圖。畫面內(nèi)容為兩個身著戲服的演員，一人用手指著右眼，示意有眼病，另一人則手拿一瓶眼藥酸請他使用。此圖所繪人物形象生動具體，富于情趣。可見，由于商業(yè)插圖在應(yīng)用時引人注目，便于理解，它在宋代甚至更早些時候就已經(jīng)被人們所重視了（圖1一13）。4.明清部分隨著社會經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展，圖書出版日益興旺，印刷的范圍、內(nèi)容更為廣泛，刻印技術(shù)也日益精良。明代中期以后至清朝年間，圖書出版及版畫插圖的創(chuàng)作逐漸呈現(xiàn)出空前繁榮的局面，突出地表現(xiàn)在小說、戲曲刊本的大量刻印方面。明清時期、全國各地出現(xiàn)了許多印書中心，如北京、南京、杭州、蘇州、安徽徽州、福建建安等，而且各地書坊競爭激烈。在競爭中，圖書的出版商們非常強(qiáng)調(diào)運(yùn)用精彩的版畫插圖以吸引顧客。尤其是當(dāng)時一些進(jìn)步的作家、評論家，打破文藝的正統(tǒng)觀念，使小說、戲曲走進(jìn)了大雅之堂，更加促進(jìn)了圖書的普及。一些小說和戲曲的名著經(jīng)常有幾十種不同的插圖版本，而且繪制、刻印都很精細(xì)。這些插圖中不乏著名畫家的經(jīng)典之作，插圖也已成為畫家創(chuàng)作中的重要組成部分。創(chuàng)作者對傳統(tǒng)繪畫的繼承以及創(chuàng)作者之間的互相參照和借鑒，促使插圖藝術(shù)的水平不斷提高，在中國繪畫史上留下了眾多膾炙人口的木版插圖作品。例如，明末陳洪綬（陳老蓮）的《九歌圖》、《西廂記》以及《水滸葉子》等，清代蕭云從的《離騷圖》，任熊（任渭長）的《劍俠傳》（圖1-14、圖1一15），改琦的《紅樓夢圖詠》，上官周的《晚笑堂畫傳》，焦秉貞的《御制耕織圖》等。另外，許多技藝超群的刻工，在畫家作品的基礎(chǔ)上又進(jìn)行了進(jìn)一步的創(chuàng)造，其中有許多巧奪天工之處。可以說，明清時期的版畫對后世插圖藝術(shù)創(chuàng)作的影響極其深遠(yuǎn)。除了木版插圖以外，清朝末年，石印法開始盛行，這使得書籍報刊的大量印制、流傳更為方便。當(dāng)時的上海是印制書籍、報刊的中心，畫家吳友如為《點(diǎn)石齋畫報》創(chuàng)作的大量插圖具有典型的時代特色。他的作品多采用中國傳統(tǒng)的白描形式，同時也融合了一些西方繪畫的風(fēng)格，畫面結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、取景深遠(yuǎn)，人物形象生動、鮮明，取材多偏重于各種奇聞逸事、新思潮和政治動向等，從而深受人們的喜愛（圖1-16）。
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