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當代西方14位頂級幽默畫家幽默插畫 版權(quán)信息
- ISBN：9787500692713
- 條形碼：9787500692713 ; 978-7-5006-9271-3
- 裝幀：暫無
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
當代西方14位頂級幽默畫家幽默插畫 目錄
序言 費德利科·費里尼訪談 5前言 8塞爾喬·阿拉貢SergioAragon's 紙上的啞劇 12保羅·科克爾PaulCoker 裝飾之道 22杰克·戴維斯JackDavis 行動中的幽默 32奠特·德魯克MortDrucker 論漫畫 42威爾·艾斯納WillEisner 連環(huán)漫畫和視覺故事作家 54朱爾斯·費弗JulesFefffer 線條的訴說 66格里·格斯滕GerryGersten 廣告與幽默插畫家 78約翰尼·哈特JohnnyHart 幽默的連環(huán)漫畫 88阿倫·賈菲AllanJaffee 藝術(shù)家還是作家 98鮑勃·瓊斯BobJones 動物奇想 108唐納德·賴利DonaldReilly 滑稽卡通畫家 118諾曼·羅克韋爾NormanRockwall 作為娛樂的藝術(shù) 128阿諾德·羅思ArnoldRoth 風(fēng)格與個性 138莫里斯·森達克MauriceSendak 兒童圖書 148后記 159譯后記 161
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當代西方14位頂級幽默畫家幽默插畫 節(jié)選
幽默插畫是一門實用性非常強的繪畫藝術(shù)，應(yīng)用廣泛且時效性強。《幽默插畫》介紹的工4位藝術(shù)家是西方幽默插畫領(lǐng)域中的佼佼者，他們在各自領(lǐng)域里都是多才多藝和發(fā)展均衡的藝術(shù)家，對插畫界和歐美公眾產(chǎn)生過深遠影響。他們的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作技巧異常多樣，作品在連環(huán)漫畫、雜志、報紙、小說和電視上幾乎隨處可見。書中他們的成功作品以及創(chuàng)作經(jīng)歷的分析與探討，可以幫助我們改進和提高插圖繪畫的技能和鑒賞力。無論你是一位專攻幽默畫的職業(yè)畫家，還是一位希望提高自己創(chuàng)作水平的業(yè)余藝術(shù)家，抑或僅僅是一位愿意從各種形式的作品中享受幽默樂趣的人，都將從《幽默插畫》中獲得靈感和裨益。
當代西方14位頂級幽默畫家幽默插畫 相關(guān)資料
插圖：在20世紀20年代和30年代，報紙漫畫在印刷媒體中受到前所未有的歡迎，讀者的分布情況也是令人難以置信的，它超越了年齡、性別、種族和宗教的界限以及教育、經(jīng)濟和政治背景的影響。因為這是一種純粹的娛樂享受，因此受到了讀者的肯定。他們隨著故事情節(jié)的發(fā)展快樂、哭泣、痛苦，逐漸喜歡上畫中的人物，并對他們投入一種閱讀普通的故事文本時所不曾有過的熱情。最能說明這種情況的理由是它們絲毫沒有讓觀眾們有聽布道、被教育、被勸誘，或者被政治強制接受的感覺。《新每日》和《星期日》漫畫特輯以令人震撼的速度進入了主流。一些以真實人物為寫照的漫畫人物形象成為人們喜愛的偶像，他們的語言及談吐方式也被融入了本國的語言。早期漫畫人物的塑造大多來自子現(xiàn)實生活中人物的原型和特征。正如艾斯納所解釋的 “當畫家要刻畫一位醫(yī)生的時候，舉一個例子，畫家往往面臨這樣的問題，‘醫(yī)生應(yīng)該是什么樣的？’畫家的腦海里不禁會出現(xiàn)一個能體現(xiàn)醫(yī)學(xué)權(quán)威的人物的圖像概念。事實上，藝術(shù)家畫的并不是一位真實的醫(yī)生，而是他對醫(yī)生的理解。各種各樣的形象，總的說來，就是幽默的詞匯，是繪畫表達的語言和工具。它是一種特殊的語言形式”。當然，其他的藝術(shù)家，也會有自己的變化和修飾，但是絲毫沒有影響那些約定俗成的描述，因此這種“視象語言”得以繼續(xù)演變并且逐漸在整個漫畫領(lǐng)域當中廣泛傳播。例如，在政治卡通中，我們?nèi)耘f可以看到超過50年歷史的山姆大叔、美國鷹、富有的資本家及叼著香煙的陰謀政治家等眾多的陳舊的漫畫形象。也許最成功的、歷久不衰的漫畫形象要算“超人”了。最初，超人的服裝幾乎和那時備受人們喜愛的馬戲團的大力士沒什么兩樣。通過鮮艷的緊身衣突顯了人物強壯的肌肉架構(gòu)，以此來顯示他具有的可以完成偉大任務(wù)的超人力量。不需要更多的筆墨，讀者便可以推斷出，這個具有強健體魄的英雄可以保護我們免受壞人的侵害。“但是斯匹利特這個人物并不一樣，”艾斯納補充說，“和那些經(jīng)典的不可戰(zhàn)勝的超級英雄不同，他具有多面性的特點，這使他可以應(yīng)付更多不同類型的人和更復(fù)雜的故事情節(jié)。斯匹利特，最早被設(shè)計為一個更多被強調(diào)智慧而絕非超人能量的人物形象。然而，辛迪加的銷售人員認為市場（報社編輯）更需要一個有鮮明服裝特征的人物形象。在這種壓力下，作為一種妥協(xié)，艾斯納為斯匹利特設(shè)計了面具。這只是一種市場策略而已。因為，在當時，尤其是年輕人，喜歡那種穿著特定服裝的英雄形象。他們從不對這些英雄形象產(chǎn)生質(zhì)疑，包括他們的理念、設(shè)計、服裝或力量，也不在乎他們是神奇、超人的，還是接近現(xiàn)實的，更不在乎他們有多夸張。但是成年人就不一樣了，他們對這種貼近現(xiàn)實的漫畫并不感興趣，如何能讓成年人像年輕人和兒童一樣，對《幽靈》感興趣，我為此進行了思考。”理智而更有思想深度的讀者往往可以接受科幻小說，因為未來的一切都是不可預(yù)知的。科幻小說完全是建立在純想象上的歷險，并涉及到了科學(xué)的內(nèi)容。有誰會質(zhì)疑戈登在遙遠的星球上解決問題的方法呢？但是斯匹利特這個人物是有現(xiàn)實條件限制的，他是一個維護法律并且偶爾會超越法律權(quán)限的偵探。正如艾斯納得出的結(jié)論：“斯匹利特需要戴一個面具去顯示他在社會中與眾不同的地位。所以讀者可以接受斯匹利特戴著面具走進地下鐵的場景，而且也沒有人為此感到疑惑。”
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