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在少女花影下-追尋逝去的時光-第二卷 版權信息
- ISBN：9787020078431
- 條形碼：9787020078431 ; 978-7-02-007843-1
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
在少女花影下-追尋逝去的時光-第二卷 本書特色
《追尋逝去的時光(第2卷):在少女花影下(插圖本)》：重現20世紀初巴黎風華，令任何風格都黯然失色！力求完美的譯本，周克希先生殫精竭慮之作！佚失半個世紀之久伽里瑪珍貴原版插圖！野獸派大師凡·東恩斑斕呈現逝去時光！
在少女花影下-追尋逝去的時光-第二卷 內容簡介
重現20世紀初巴黎風華，令任何風格都黯然失色！力求完美的譯本，周克希先生殫精竭慮之作！佚失半個世紀之久伽里瑪珍貴原版插圖！野獸派大師凡·東恩斑斕呈現逝去時光！
本書二十世紀*重要的一部作品，影響了弗中尼亞·伍爾芙、奧罕·帕慕克、弗拉基米爾·納博科夫、杰克·凱魯亞克等整整一個時代的思想者與文學大師。榮獲法國文學*高獎——龔古爾獎。講述真正的幸福在于回憶過去靜止中的幸福，在于追憶似水年華……一本關于時間、空間與記憶的書，一本在文字、結構、風格與主題上都有著無限可能的作品。
在少女花影下-追尋逝去的時光-第二卷 目錄
**部 在斯萬夫人身旁
第二部 地方與地名：地方
梗概
第二部 地方與地名：地方
梗概
展開全部
在少女花影下-追尋逝去的時光-第二卷 節選
**部 在斯萬夫人身旁
母親聽說要請德·諾布瓦先生來吃晚飯，不禁為戈達爾教授還在旅行途中，而她自己又跟斯萬斷絕了往來感到遺憾，否則初次蒞臨舍下的前大使閣下想必會對這兩位先生很有興趣。父親回答說，像戈達爾這樣體面的客人、有名的學者，請他作陪絕無不妥之處，可是斯萬一向喜歡炫耀，在社交圈有一丁點兒的關系也要到處張揚。對于這種裝腔作勢的俗人，德·諾布瓦侯爵想必會覺得，按他的說法，膩味。父親的回答需要解釋幾句，有人也許還記得當初的戈達爾頗為平庸，而斯萬在社交禮儀上的謙恭和審慎，堪稱嫻雅之極。但他們可能有所不知，這位小斯萬，這位騎師俱樂部的斯萬、我們家的舊友，后來又添了一重（看來未必是*后一重）身份，那就是奧黛特的丈夫。為了遷就妻子卑微的名利欲，他把自己既有的天性、想望、能耐，無不盡力調整到一種新的狀態，一種和那位伴侶合拍的、水平遠低于從前的狀態。因而他的表現和以前判若兩人。既然是和妻子一起在新結識的人們中間開始新的生活（他仍舊和自己的朋友單獨往來，只要人家不主動要求，他一般不把奧黛特介紹給他們認識），我們就不難理解，他用以衡量這些新相識身份的標準，或者說衡量他接待他們時自尊心得到滿足的愉悅程度的對照基準，當然不是婚前社交圈里的精英，而是奧黛特早先的那批熟人。可是，即便你知道了他想結交的是些舉止并不優雅的官員、部里舉辦舞會的花瓶、心智未必健全的女性，當你聽說至今還挺有風度地把特威克納姆或白金漢宮的請柬悄悄藏在衣袋里的斯萬，居然為部長辦公室某位副主任的夫人回訪斯萬夫人而大喜過望，你恐怕還是會大吃一驚的。
有人也許會說，斯萬當初的優雅灑脫，在他其實只是名利心的一種比較隱晦的表現形式，所以我家的這位老朋友就像某些猶太人一樣，會在自己的舉動中漸次演示這個種族所經歷的各種生存狀態：從沒有心計的附庸風雅到毫無遮攔的粗魯鄙俗，直到無可挑剔的彬彬有禮。然而*主要的原因，在一般意義上適用于整個人類的那個原因，還在于我們的修養并不是自由自在的、隨意游動的東西，我們沒法讓它一直保持無拘無束的狀態；它*終會和我們認為應讓它有所體現的種種舉止聯系起來，由于這種聯系過于緊密，一旦出現看似不同的其他場合，我們就一下子反應不過來，意識不到我們的修養也應當體現在那些場合。斯萬周旋于新交之間，忙得不亦樂乎，而且提起他們時頗為自得，這很像那些謙虛、慷慨的大藝術家，他們倘若晚年醉心于烹飪或園藝，就會對別人稱贊他們燒菜或拾掇花壇的恭維話表現出一種天真的心滿意足，聽不得一點批評——這樣的批評如果針對的是他們的杰作，他們反倒處之泰然；要不然就是白送人家一幅油畫毫不在意，玩多米諾骨牌卻輸不起四十枚蘇，使性子發脾氣。
至于戈達爾教授，我們在較遠的后文中還會花不少篇幅提到他，那是在女主人位于拉斯普利埃爾城堡的府上。目前有關他，只要了解下面的情況就可以了。對于斯萬，我們不妨說他的變化是讓人吃驚的，因為我在香榭麗舍見到吉爾貝特的父親那會兒，這個變化已經發生，我卻一點兒也沒看出來——不過，他當時沒和我說話，就是要顯擺那些政界朋友也沒法顯擺呀（說實話，即便他那么做了，我也未必看得出他的名利心很重。年深日久對一個人形成的看法，足以障蔽我們的耳目；拿我母親來說，她有個侄女抹口紅，有三年之久她視而不見，仿佛那口紅全都悄悄地溶解在一種液體里了；后來有一天，也不知是口紅抹得太厚，還是別的什么原因，出現了所謂過飽和的現象；原先看不見的口紅，一下子凝結起來，母親突然發現了眼前這濃艷的顏色，就跟在貢布雷時一樣，大聲說這簡直是丟人現眼，并從此跟這個侄女幾乎斷絕了一切往來）。可是對于戈達爾，情況正相反。其一，他看著斯萬初進韋爾迪蘭府的那段時光，已經相當遙遠；隨著歲月的流逝，榮譽和頭銜接踵而至。其二，一個人盡管沒有文化修養，愛玩愚蠢的文字游戲，照樣可以賦有文化修養所無法取代的特殊才能，比如軍事統帥或醫學圣手的才能。在同行眼中，戈達爾絕非單憑資歷熬成歐洲名醫的平庸之輩。年輕一代中的佼佼者說得斬釘截鐵——至少在若干年內不會變；但凡時髦的東西都誕生于變化的需要，因而時髦的想法早晚也得變——他們一旦患病，惟有戈達爾是自己能以性命相托的名醫。當然平時他們更愿意跟那些溫文爾雅、有藝術氣質的主任醫生交往，談談尼采和瓦格納。
戈達爾夫人在家里舉辦晚會，招待丈夫的同事和學生，指望他有朝一日能當上醫學院院長。有人在客廳演奏音樂時，戈達爾先生通常不愿洗耳恭聽，寧肯到隔壁的小客廳去打牌。不過，他的目光和診斷之敏捷、深邃和準確，可謂有口皆碑。其三，從戈達爾教授和我父親這樣的人談話的態度，我們可以注意到，在人生進入中年以后，我們所表現出來的性格特點，盡管常常還是，但未必一定就是年輕時性格的增補或縮減；它有時候會和當初的性格截然不同，完全倒個個兒。戈達爾年輕時那種遲疑不決的神情，那種過分羞怯或親熱的舉止，曾使他備受譏嘲，惟有寵愛他的韋爾迪蘭夫婦家是個例外。后來也不知是哪位好心的朋友幫了他，勸他要讓自己的神情看上去冷若冰霜。而地位一變，要做出凜然的態度就更容易了。在韋爾迪蘭府上，他會本能地重又變成他自己，此外無論在什么場合，他總是一副冷冰冰的模樣，輕易不開金口，一旦開口，用的是不容置辯的口氣，而且總忘不了說些讓人不快的事情。他的這種新的處世態度，對病家來說是不成問題的，他們以前沒有見過他，根本無從比較，一旦得知他并非一個生性粗魯的人，反而會感到驚訝呢。他盡力使自己對什么事情都無動于衷，即便在醫院當班時拋出幾個諧音文字游戲，把所有的人，從主任大夫到見習醫生，都逗笑了，他也照樣繃著臉，剃掉了胡子和唇髭而變得讓人認不出的臉上，沒有一絲肌肉動一動。
*后還得說一下這位德·諾布瓦侯爵是誰。他曾在戰前出任全權公使，在五月十六日危機期間出任大使，但令許多人感到意外的是，此后他又不止一次被激進派內閣委以重任，代表法蘭西政府執行特殊使命——諸如出任埃及債務稽查專員，他表現出處理金融事務的卓越才干，在任內作出重要貢獻；這樣一個激進派內閣，持保守立場的人士通常會拒絕為之效力，而以德·諾布瓦先生的經歷、觀點和社會關系，按說他也不該得到這個內閣的信任。然而這些激進派的內閣部長似乎意識到，這樣的任命足以表示事關法蘭西民族*高利益時，他們胸襟的坦蕩，非一般政客所能及，《論壇報》稱他們為股肱之臣，他們是當之無愧的。總之，一個貴族姓氏所具有的威望，一次出人意料的遴選所產生的戲劇性效果，足以讓他們從中得益。他們也知道，請德·諾布瓦先生出山絕無后患，完全不必擔心他會在政治上有貳心，侯爵的出身不但無須戒備，反可看作一種擔保。在這一點上，共和派政府沒有看錯。這首先是因為，一個貴族從小把自己的姓氏看作任何力量都無法褫奪的一種固有優勢（與他地位相仿或出身門第更高的人，對這一優勢的價值都有相當準確的認識），知道自己無須像諸多布爾喬亞那般，汲汲于發表見解不俗的高論、結交觀念正統的人士而落得徒勞無功的結局。他明白那并不會為自己增添半點光彩。另一方面，他又生怕被身份高于自己的親王或公爵家族看輕，知道惟有在自己的姓氏上增添它所沒有的東西，才不至于被他們小覷，而且倘若現在就和他們平起平坐的話，有了這些東西他就高他們一頭了：那便是政治上的影響、文學或藝術上的聲譽，以及巨大的資產。布爾喬亞樂滋滋想要攀附的過氣小貴族也好，一位親王不會因此心存感激的華而不實的友情也好，他一概懶得耗費精力，他把自己的精力慷慨地用于幫他謀得使館職位或競選贊助的政客（即便他們是共濟會成員），用于幫他在不同領域中脫穎而出的藝術家或學者，用于所有能夠助他一臂之力，讓他贏得新名聲或富裕婚姻的人。
不過就德·諾布瓦先生而言，長期的外交官生涯造就了他身上那種消極、保守、因循守舊的所謂政府精神，這種精神體現為所有政府所共有，尤其是政府下屬使館所共有的辦事作風。德·諾布瓦先生積多年職業生涯之經驗，對反對派那些多少帶有某種革命性、再怎么說也是不適當的手段，充滿厭惡、恐懼和鄙視。在市井平民和上層社會里都有一些見識淺薄的人，所謂人以群分在他們看來只是說說而已，而對大部分人來說，讓他們相互靠攏的并非觀點的一致，而是精神上的契合。一位氣質和勒古維相近、應該是古典主義信徒的院士，會由衷地為馬克西姆·杜岡或梅茨耶爾對維克多·雨果的頌詞鼓掌，卻寧愿冷落克洛岱爾對布瓦洛的褒揚。憑著對民族主義的共同信仰，巴雷斯足以贏得選民的支持（他們想必并不很了解他和喬治·貝里先生有什么不同），卻無法拉近他和法蘭西學院同仁之間的距離，那些同仁和他政見一致，但氣質不同，所以寧愿拋下他去為政敵里博和德沙內爾先生捧場，而這兩位先生又讓鐵桿的保皇黨人感到比莫拉斯和萊翁·都德更靠近自己，盡管那二位也希望王朝復辟。德·諾布瓦先生說話不多，不僅僅是出于謹慎持重的職業習慣，也是由于每個字詞在他眼里自有它的分量，自有它微妙的含義，像他這樣的人，為使兩國修好花費的十年心血，也就不過——在一篇演講或一份備忘錄中——歸納、體現為一個形容詞而已，而在這個貌似平常的形容詞中，他們卻看到了整個世界的風云變幻。因此，德·諾布瓦先生在外交委員會里素以冷峻著稱。而在這個委員會開會時，他總跟我父親并肩而坐，大家祝賀父親居然贏得了這位前任大使的友誼。而對于這份友誼，**個感到吃驚的就是父親。因為他生性不太隨和，平日里除了幾個要好朋友以外，不大有人愛和他交往，對此他一向是爽爽快快承認的。他感到大使先生主動接近自己，不是無緣無故的，我們每個人對別人的好惡都基于一種觀點，這種觀點因人而異，即便一個人智力出眾，情感細膩，你照樣可以不放在眼里，照樣可以不喜歡他，另一個人口沒遮攔、嘻嘻哈哈，在大多數人眼里顯得無聊、淺薄，你卻說不定對他大為欣賞。“德·諾布瓦又請我吃飯了；真是怪事。大家都很驚訝，因為他平時在委員會里跟誰都沒有私交。我知道他準是又要對我講一八七○年戰爭那些讓人激動的往事了。”父親知道，德·諾布瓦先生也許是惟一提請皇帝陛下關注普魯士的軍備擴張和戰爭企圖的人，俾斯麥曾對他的才智倍加贊許。而且*近，在歌劇院為迪奧多茲國王舉行的盛大晚會上，報界人士注意到國王陛下和他交談了很長時間。“我得打聽一下，國王陛下的這次來訪是否當真意義重大，”父親這樣對我們說，他向來對外交事務很感興趣。“我知道諾布瓦平時是個守口如瓶的老頭，可他跟我無話不談。”
至于母親，也許大使先生并沒有她*欣賞的那種才智。不妨這么說，德·諾布瓦先生的談吐集了一種職業、一個階層、一個時代——對這種職業、這個階層而言，這個時代很可能永遠不會完全終結——所特有的老式詞語之大成，我有時很后悔沒把聽到他說的那些話原原本本記下來。否則我就可以有一套現成的舊語匯，就像王宮劇院的那個演員可以毫不費力地拿出一頂頂帽子，人家問他這些令人驚奇的帽子是從哪兒找來的，他回答說：“帽子不用去找。我一直藏著呢。”總之，我覺得母親認為德·諾布瓦先生有些過時，這并不是說他的舉止有令她不快之處，而僅僅是指他的言詞——甚至不包括觀念，因為德·諾布瓦先生的觀念還是很時尚的——并不使她覺得有趣。不過在她看來，既然他對自己丈夫表現出極為難得的情誼，那么在丈夫面前稱贊這位外交官，就是體貼丈夫，有意讓他高興了。她對父親推崇德·諾布瓦先生給予肯定，進而鼓勵他對自己也作出較高的評價。她覺得這樣做就是盡到使丈夫生活愉快的本分，正如她用心操持家務，讓菜肴精美可口、仆人悄沒聲兒一樣。她不會對我父親說謊，所以她盡力讓自己學會看大使先生的優點，以便能真心實意地贊揚他。再說，她自然也感受到了他那謙謙君子的風度，稍稍過時的禮節（考究到近乎刻板，比如他正挺直高大的身軀走在路上，一看見我母親乘馬車經過，會趕緊把剛點著的雪茄扔得遠遠的，抬起帽子向她致意），極有分寸的言談——盡量少談自己，時時想到說些能讓對方高興的話，而他回信之迅速及時，更是出乎她的意料。往往我父親剛把一封信寄出，回信就來了。父親看著信封上德·諾布瓦先生的筆跡，閃過的**個念頭是莫非兩封信碰巧錯過了：簡直就像郵局專門為他增設了收費很貴的開箱時間。母親贊嘆他盡管那么忙依然見信即復，盡管交游廣闊依然謙和有禮，她沒想到這些盡管正是沒被注意的因為，其實（就像老人的年事之高、國王的平易近人、外省人的博聞強識使人驚訝一樣），德·諾布瓦先生處理事務果斷干練，作復來信井井有條，社交場上風度怡人，對待我們殷勤有加，這些都是習慣使然。何況，母親正如所有過于自謙的人，錯就錯在總把與自己有關的事置于他人之下，也就是置于其他事情之外。她覺著父親的這位朋友每天要寫許多信，還能如此迅速地給我們回信，著實令人贊佩，她把他給我們的回信放在那么多信件之外，沒看到這僅僅是其中的一封；同樣她也沒考慮到，來我們家吃晚飯，在德·諾布瓦先生只是社交生活眾多活動中的一項而已：大使先生在外交生涯中已經慣于把飯局看作公務的一部分，展示優雅風度在他也早就習慣成自然，硬要他在上我們家吃晚飯時放棄這種習慣，未免就過分了。
在少女花影下-追尋逝去的時光-第二卷 相關資料
“我向中文讀者推薦周克希先生的譯本，他使我有耐心重讀普魯斯特。”
——王安憶
我在普魯斯特的風格中尋找不到缺點。我尋找在風格中占主導地位的優點，也沒有找到。他有的不是這樣那樣的優點，而是無所不備的一切優點……他的風格靈動活潑，令人驚嘆。任何另一種風格和他的風格相比，都顯得黯然失色、矯揉造作、缺乏生氣。
——紀德
在少女花影下-追尋逝去的時光-第二卷 作者簡介
馬塞爾·普魯斯特(1871-1922)，法國小說家，意識流小說鼻祖之一。代表作《追憶逝水年華》由七部互有聯系又各自獨立成篇的小說組成，超越時空概念的人的意識、潛意識活動在小說中占有重要地位，為現代小說在題材、技書、表現方法上開辟了新途徑。其中第二部《在如花少女們倩影旁》獲1919年龔古爾文學獎。重要作品還有《歡樂與歲月》、《一天上午的回憶——駁圣伯夫》等。
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