掃一掃
關(guān)注中圖網(wǎng)
官方微博
本類五星書更多>
-
>
魯迅全傳：苦魂三部曲-增訂版(全三冊)
-
>
大家精要- 克爾凱郭爾
-
>
尼 采
-
>
弗洛姆
-
>
大家精要- 羅素
-
>
大家精要- 錢穆
-
>
白居易:相逢何必曾相識
杜尚 版權(quán)信息
- ISBN：9787301170328
- 條形碼：9787301170328 ; 978-7-301-17032-8
- 裝幀：暫無
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：
杜尚 本書特色
芝加哥藝術(shù)研究院的教授埃德·施克引導(dǎo)我進(jìn)入現(xiàn)成品和馬塞爾·杜尚的思想。他對我產(chǎn)生了巨大的影響。他教我使用我的環(huán)境。一切早就在那里了。藝術(shù)家的職責(zé)就是去重新組織事物，將它們組合起來，就像組成一種新的化合物一樣。
——杰夫·昆斯，《世界報》，2005年8月31日
“現(xiàn)在，我們進(jìn)入了2005年，置身于審美停歇和反思的時刻，這個時刻被各種活動和畫廊發(fā)展的種種模式所掩蓋，與此同時，在這個永不止步的藝術(shù)再現(xiàn)的潮流中，藝術(shù)家們不斷涌現(xiàn)，不斷消失。在某些意義上說，這可以說得上是藝術(shù)創(chuàng)作的完美的環(huán)境。這是一種被所謂的‘活力’藝術(shù)市場”所鼓勵的狀態(tài)，而這種藝術(shù)市場總是在壓制這樣的可能性：面對眼前正重新自我改造的市場，你竟能坐視不動。在這樣的時刻，在眼下正在被激活的藝術(shù)世界內(nèi)部來談?wù)摱派械挠绊懯遣豢赡艿摹＿@種影響是隱而不見的，但這些思想在周圍浮現(xiàn)，使得解碼/重新編碼的要求變得既迫切又隨意。我們同時處于藝術(shù)停滯和文化大戰(zhàn)的時刻。
——利亞姆·吉利克，2005年
杜尚一生信守機(jī)遇和巧合論，他對生活隨即性的不解追求反映在他的作品中。他不斷旅行，不斷與各種人打交道，不斷獲取新的經(jīng)歷、這種生活方式使他的藝術(shù)生涯與眾不同。這個人至今仍然激勵著藝術(shù)家們。可以說，西方現(xiàn)代藝術(shù)，尤其是第二次世界大戰(zhàn)之后的西方藝術(shù)，主要是沿著杜尚的思想軌跡行進(jìn)的。
杜尚 內(nèi)容簡介
杜尚，出生于法國，1954年入美國籍，他的出現(xiàn)改變了西方現(xiàn)代藝術(shù)的進(jìn)程。可以說，西方現(xiàn)代藝術(shù)，尤其是第二次世界大戰(zhàn)之后的西方藝術(shù)，主要是沿著杜尚的思想軌跡行進(jìn)的。因此，了解杜尚是了解西方現(xiàn)代藝術(shù)的關(guān)鍵。二十世紀(jì)實驗藝術(shù)的先驗，被譽為“現(xiàn)代藝術(shù)的守護(hù)神”，達(dá)達(dá)主義及超現(xiàn)實主義的代表人物之一。
杜尚 目錄
1 引子
2 馬塞爾，火車上這個憂傷的年輕人
3 上船，去紐約，1915—1918年
4 現(xiàn)成品，1914—1964年
5 合作
6 “展出——感覺就像結(jié)婚”
7 《甚至被她的光棍漢們剝光了衣服的新娘》
8 復(fù)制作品而不重復(fù)自己
9 策展
10 作為愛的藝術(shù)/大眾的色情
11 “瑪麗亞，(你)終于來了”
12 生前*后事
注釋
參考書目
2 馬塞爾，火車上這個憂傷的年輕人
3 上船，去紐約，1915—1918年
4 現(xiàn)成品，1914—1964年
5 合作
6 “展出——感覺就像結(jié)婚”
7 《甚至被她的光棍漢們剝光了衣服的新娘》
8 復(fù)制作品而不重復(fù)自己
9 策展
10 作為愛的藝術(shù)/大眾的色情
11 “瑪麗亞，(你)終于來了”
12 生前*后事
注釋
參考書目
展開全部
杜尚 節(jié)選
《杜尚》內(nèi)容簡介: 杜尚一生詹守機(jī)遇和巧合論，他對生活隨即性的不懈追求反映在他的作品中。他不斷旅行，不斷與各種人打交道，不斷獲取薪的經(jīng)歷。這種生活方式使他的藝術(shù)生涯與眾不同。這個人至今仍然激勵著藝術(shù)家們。
杜尚 相關(guān)資料
當(dāng)杜尚一家人——一個出色的藝術(shù)之家——在諾曼底鄉(xiāng)下住在一起時，年長的兄弟們下國際象棋，父母和來訪的友人打牌，兩個女兒和杜尚夫人彈琴，兩個中間的孩子，蘇珊娜和馬塞爾，則在盡情嬉鬧，相互戲弄，分享心中的秘密，鞏固感情紐帶。正是在兒童時期，馬塞爾·杜尚形成了對國際象棋和其他棋類的興趣，喜歡上了這種需要冒險和運氣的游戲。于是，在普泰克斯雅克·維龍的庭院里的下棋游戲就成了他在十幾歲時所作的人物油畫的一個題材(《下象棋》，1910年，費城藝術(shù)博物館)。多年以后，杜尚脫離家族圈子浪跡美國，此時象棋成了他的最愛。縱其一生，他天天下棋，從不間斷，就像一個畫家天天獨自一人去畫室作畫一樣。杜尚直截了當(dāng)?shù)爻姓J(rèn)，他非常喜歡與專業(yè)棋手對弈，認(rèn)為他們是真正的藝術(shù)家，他不喜歡待在藝術(shù)圈子里，不喜歡擔(dān)當(dāng)畫家或者“電影攝影師”的角色。甚至在他自己成為專業(yè)棋手以前，他就遇到了別的象棋迷，除了他兩個哥哥以外，還有瓦爾特·艾倫斯伯格和曼·雷。1919年在布宜諾斯艾利斯期間，他加入了當(dāng)?shù)匾粋象棋俱樂部。他通過從報紙上剪下棋局的辦法不斷提高專業(yè)知識，并掌握了當(dāng)時極其有名的古巴棋手何塞·勞爾·卡帕布蘭卡首創(chuàng)的下法。他也發(fā)明了一種通過書信下棋的方法，使得他與遠(yuǎn)在紐約的贊助人瓦爾特·艾倫斯伯格信函往來，博弈不輟。如果說在藝術(shù)界他成了一個業(yè)余愛好者，那么對于投身象棋界他則是極其嚴(yán)肅認(rèn)真的：“我是一心一意想做一個象棋迷的。我發(fā)現(xiàn)我周圍的人都變成了騎士或王后，外面的世界已經(jīng)與我無關(guān)，我只關(guān)心輸或贏。”杜尚在1922年回到紐約時，他的朋友亨利-皮埃爾·羅西鼓勵他繼續(xù)從事藝術(shù)研究，但他這樣堅定地回答：不，我真不想拓展我的領(lǐng)域了。等我有了一點錢，我要去干別的事。但我并不認(rèn)為我從藝術(shù)研究中賺到的幾百法郎或者不管多少，能夠彌補(bǔ)這種將作品重新展現(xiàn)在公眾面前的麻煩。我的畫家或電影攝影師的生涯就到此為止了。現(xiàn)在唯一能引起我興趣的是一種能使我莊嚴(yán)地下棋的神藥。那是真正使我迷戀不已的東西。的確，過了不到一年，在1923年，他放出話去，說他已經(jīng)放棄繪畫，將他的主要作品《甚至被她的光棍漢們剝光了衣服的新娘》半途而止了。自此，杜尚與藝術(shù)決裂，正式將藝術(shù)創(chuàng)作放在次要的位置；藝術(shù)創(chuàng)作只是在他每日的下棋間歇偶爾為之。作為法國象棋聯(lián)合會的成員，他參加了在布魯塞爾、蒙特卡洛、加穆尼克斯、格勒諾布爾、尼斯、漢堡和盧昂的職業(yè)錦標(biāo)賽，他是各地象棋俱樂部的會員。在這些錦標(biāo)
杜尚 作者簡介
卡羅琳·克勞絲是法國國家博物館的館長，巴黎盧浮宮學(xué)院的當(dāng)代藝術(shù)教授
書友推薦
- >
二體千字文
- >
回憶愛瑪儂
- >
莉莉和章魚
- >
名家?guī)阕x魯迅:故事新編
- >
月亮與六便士
- >
我與地壇
- >
山海經(jīng)
- >
羅曼·羅蘭讀書隨筆-精裝
本類暢銷
