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中國美術8000年
中國畫——中國國粹藝術讀本 版權信息
- ISBN：7505962396
- 條形碼：9787505962392 ; 978-7-5059-6239-2
- 裝幀：暫無
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>>
中國畫——中國國粹藝術讀本 本書特色
《中國畫》為《中國國粹藝術讀本》之一，從中國畫的發展脈絡、技法特色、風格特征、畫壇大家等人手一一解讀其藝術意韻和特質。讓高高在上的國粹藝術變得平易近人而又生機盎然。 趣味濃郁的經典故事，全面展現國粹藝術悠久恒長的發展軌跡；賞心悅目，生動反映光輝燦爛的國粹藝術圖片，立體凸顯中華五千年民族藝術的非凡成果；一部讓青年學子輕松愉快地走進國粹藝術大門的普及讀本；一部讓每個家庭了解國粹文化與營造藝術氛圍的首選圖書；一部具有多重便捷實用的檢索功能的中國國粹藝術百科全書。
中國畫——中國國粹藝術讀本 目錄
前言（1）多彩的歷史（2）深邃的內蘊1.神秘玄妙的巖畫（1）天玄地黃（2）漳州仙子潭巖畫趣聞2.意味深奧的陶畫（1）玄妙彩陶（2）威儀天下繪蚩尤3.奇譎瑰麗的壁畫（1）錦繡被堂（2）屈原宗廟觀畫4.引魂升天的帛畫 （1）*早的獨幅繪畫（2）馬王堆千年女尸5.天馬行空的秦漢繪畫（1）邁向獨立（2）毛延壽丑化王昭君6.飛揚流動的墓室壁畫（1）富麗堂皇說漢墓（2）和林格爾的墓室壁畫7.以刀代筆的磚刻繪畫（1）漢代畫像石與畫像磚（2）二桃殺三士8.形神兼備的六朝繪畫（1）崇尚平淡，蕭散蘊藉（2）神妙無方顧愷之9.圖說教義的石窟壁畫（1）絲路奇珍（2）鹿王本生10.氣格不凡的隋唐繪畫（1）燦爛的篇章（2）一代畫圣吳道子11.濃艷豐肥的綺羅人物（1）曲眉豐頰，羅綺艷裝（2）《搗練圖》12.鮮艷奪目的青綠山水（1）青綠破墨（2）名手合制《金橋圖》13.意匠獨具的鞍馬雜畫（1）鞍馬畫之頂峰（2）國寶《五牛圖》14.大家迭起的山水畫壇（1）興盛繁茂，百代標程（2）平淡天真說董源15.成就斐然的人物畫（1）繁華盡現（2）亂世狂歡-《韓熙載夜宴圖》16.精嚴工致的花鳥畫（1）生機盎然，新變迭出（2）宋徽宗與《瑞鶴圖》17.恢宏廣闌的兩宋風俗畫（1）博采風俗，敘事識物（2）《清明上河圖》18，厚德載物“四君子”（1）“四君子”（2）蘇東坡畫枯木竹石19.文人畫的完備（1）一代新風（2）以古開新趙孟頫20.文人圭臬“元四家”（1）文人畫（2）畫中《蘭亭序》——《富春山居圖》21.孤高自傲吳仲圭（1）“梅花庵”中的高逸之士（2）只釣鱸魚不釣名22.蕭疏濺倪云林（1）胸中有逸氣的“倪迂”（2）愛潔成癖23.蒼御繁密王叔明（1）王蒙筆力能扛鼎（2）《葛稚川移居圖》24.墨氣淋漓的明代繪畫（1）畫風迭變，畫派繁興（2）戴進遭排擠25.獨開新風的吳門畫派（1）蘇州畫壇（2）為人寬厚的沈周26.書畫皆通文徽明（1）翰墨自娛，潛心書畫（2）文徵明書畫三不應27.風流狂放唐伯虎（1）狂放不羈，畫壇奇才（2）唐伯虎下獄28.艷而不俗仇十洲（1）精麗艷逸，無慚古人（2）仇英與“鈐印大王”29.才高八斗推徐渭（1）生氣蓬勃，新創不斷（2）徐渭自殺與殺人30.正統盟主董其昌（1）筆情墨韻，清潤明秀（2）民抄董宦31.高古奇崛陳洪綬（1）南陳北崔，交相輝映（2）陳洪綬軼事32.渾融大成的清代繪畫（1）筆墨程式在“四王”（2）時敏開城迎清軍33.遁跡空門的“四僧”（1）清初“四僧”（2）八大山人之號34.不守藩籬的“揚州八怪”（1）清高自標，自立門戶（2）金農作詩35.胸有成竹鄭板橋（1）學一半，撇一半，各有靈苗各自探（2）板橋畫竹36.萬象一畫看石濤（1）金枝玉葉老遺民（2）石濤進京37.海派臣擘任伯年（1）曾波臣后**人（2）任伯年之死38.師法造化，尋求真知（1）西風東漸（2）徐悲鴻異國學畫39.渾厚華滋黃賓虹（1）一座聳峙的高峰（2）結緣故宮
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中國畫——中國國粹藝術讀本 節選
《中國畫》將歷史性、趣味性、詩意性和知識性巧妙融合在一起，并配一百余幅圖片。《中國畫》從中國畫的發展脈絡、技法特色、風格特征、畫壇大家等人手一一解讀其藝術意韻和特質，讓您從那些趣味文字和精美圖片中，領略到中國畫的源遠流長和博大精深。中國畫的歷史，就是中華民族的精神史。就其歷史之悠久、風格樣式之別致、工具技法之特殊而論，中國畫在東方藝術中堪說罕見，在世界美術史上也絕無僅有。
中國畫——中國國粹藝術讀本 相關資料
插圖：31．高古奇崛陳洪綬明代晚期的繪畫藝術逐漸出現一些新的變化，其中徐渭進一步完善了花鳥畫的大寫意畫法，陳洪綬、崔子忠、丁云鵬等人則開創了變形人物的畫法，而以董其昌為代表的畫家在文人山水畫方面獨辟蹊徑，取得了新的成就。明代中后期的人物畫，學習戴進的“浙派”者大多流于粗俗簡率；效仿唐寅和仇英者，卻逐漸變得柔弱靡麗，毫無精神。紹興的陳洪綬則異軍突起，一掃諸多積習與弊病，他在糅合傳統繪畫藝術和民間版畫的基礎上，自立門戶，獨樹一幟。在繪畫的題材上，陳洪綬賦予作品以一定的寓意，表達了畫家本人鮮明的愛憎情感。畫面人物形象夸張變形，氣勢雄偉，格調高古，線條剛柔相濟。6.【飛揚流動的墓室壁畫】由于地面建筑的湮沒不存，地下的墓室壁畫就成為我們了解秦漢時期壁畫藝術的主要圖像資料。迄今為止，秦代的墓室壁畫遺跡尚未發現，但依據司馬遷的《史記》記載，可知秦代的宮殿建筑廣集六國之精華，高臺榭，廣宮室，雕琢刻畫，富麗堂皇，可惜被項羽一把火盡數燒毀。2000余年過去了，我們只能從殘存的秦磚和幸存的幾小塊壁畫殘片中去推測當年的藝術面貌了。而現存的漢畫卻絕大部分與墓葬有關，在察舉征辟制度下，厚葬習俗盛行，墓室的墻壁被裝飾得美輪美奐。現實的生活場景也逐步進人到墓室，壁畫中出現了許多諸如車騎出行、家居宴飲、隨從屬吏，乃至莊園城池；而修煉升仙、古圣先賢、孝子烈女等內容則逐步出現在畫像石中；畫像磚的內容則更多地是一些社會生活的場面，它們包括農業和手工業生產，如采桑、狩獵、插秧等。可以說，該時期原本供死人居住的神秘墓室世界，卻成了一個形象化的藝術世界，也成了一部記錄漢代社會思想、倫理道德、政治制度和經濟生活的百科全書。 漢代墓室壁畫的發現，始于20世紀20年代初期，而更為集中、大規模的發現則是新中國成立以后的事情。我們根據漢墓的形制、壁畫內容和風格演變，大體上可以將它們劃分為五個階段：西漢前期、西漢后期、新莽時期、東漢前期和后期。其中西漢前期的墓室壁畫以河南永成芒碭山的梁王墓和廣州象崗山的南越王墓壁畫為代表，它們都是山崖石室墓，大多以升仙題材為主。西漢后期的墓室壁畫則以河南洛陽燒溝卜千秋墓和燒溝61號墓以及洛陽八里臺西漢墓壁畫為代表，壁畫主題大多是引魂升天的內容，前者線條灑脫流
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