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電影攝影應(yīng)用美學(xué) 版權(quán)信息
- ISBN：9787106030414
- 條形碼：9787106030414 ; 978-7-106-03041-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
電影攝影應(yīng)用美學(xué) 本書特色
本書以視覺關(guān)學(xué)的視角觀察電影的形式與技巧，把抽象的關(guān)學(xué)理念融入對具像的造型手段的討論中，進(jìn)而從繪畫等經(jīng)典藝術(shù)理論及現(xiàn)有的豐厚的電影成果中總結(jié)出了一整套符合電影攝影創(chuàng)作自身特點(diǎn)的關(guān)學(xué)理論。這是一本基于影像造型的美學(xué)著作，同時(shí)又是一本極具實(shí)用性的美學(xué)手冊。它是原創(chuàng)的，也是實(shí)用的，我相信，隨著時(shí)間的推移，這本《電影攝影應(yīng)用關(guān)學(xué)》對于電影攝影專業(yè)創(chuàng)作和教學(xué)的重要價(jià)值以及意義將會越來越多地顯現(xiàn)出來。
電影攝影應(yīng)用美學(xué) 內(nèi)容簡介
《電影攝影應(yīng)用美學(xué)》所闡述的主要內(nèi)容是電影影像視覺創(chuàng)作的方法和體系。本書從創(chuàng)作實(shí)踐角度出發(fā)，系統(tǒng)地闡述了世界主流電影在視覺創(chuàng)作方面的思考和創(chuàng)作方式，同時(shí)兼顧美學(xué)的思考深度，因此對電影攝影創(chuàng)作的學(xué)術(shù)和實(shí)踐兩方面都有直接的指導(dǎo)意義。同時(shí)對電影導(dǎo)演和美術(shù)在視覺方面的構(gòu)思，也有很大的借鑒價(jià)值。全書主要內(nèi)容在結(jié)構(gòu)上可以分為四大部分：
**部分：主要談對電影影像的認(rèn)識，在理論上樹立其美學(xué)價(jià)值評判標(biāo)準(zhǔn)。內(nèi)容包括**章和第二章。**章通過比較電影攝影與電視攝像、cg(數(shù)字影像)、西方古典繪畫的藝術(shù)特征，論證了電影影像的獨(dú)特性。第二章主要講美學(xué)價(jià)值如何在電影影像中體現(xiàn)出來。
第二部分：深入剖析電影影像的結(jié)構(gòu)組成、視覺心理、造型觀念等諸多方面。內(nèi)容包括第三、第四和第五章。第三章解釋了在電影具像畫面背后隱藏著的抽象結(jié)構(gòu)，以及影像畫面結(jié)構(gòu)的組織形式。第四章的重點(diǎn)是影像的視覺節(jié)奏和旋律，從更高級的層面來談影像畫面的組織關(guān)系。第五章分兩部分，一是強(qiáng)調(diào)捕捉以及強(qiáng)化視覺特征的重要意義；二是討論造型的主觀性特點(diǎn)，以及這種主觀性如何影響和指導(dǎo)創(chuàng)作的實(shí)踐活動。
第三部分：系統(tǒng)論述電影攝影創(chuàng)作中，畫面信息控制體系、光影與調(diào)子的結(jié)構(gòu)關(guān)系、影像色彩結(jié)構(gòu)這三大方面的美學(xué)內(nèi)容。內(nèi)容包括第六、第七和第八章。第六章闡述畫面信息、敘事的視角、拍攝的角度，以及鏡頭的組合方式對觀眾的影響。第七章從美學(xué)的角度探討光影與畫面結(jié)構(gòu)以及影像造型特征的關(guān)系。同時(shí)強(qiáng)調(diào)光線設(shè)計(jì)的整體意識對攝影師進(jìn)行照明設(shè)計(jì)的意義。第八章集中談影像創(chuàng)作的色彩問題，對比了常見的幾種色彩體系，討論了色彩關(guān)系在電影創(chuàng)作中的運(yùn)用。
第四部分即第九章：首先討論了內(nèi)容、形式與題材的關(guān)系，深入探討了對表現(xiàn)形式的理解。對比分析了現(xiàn)實(shí)主義與形式主義兩種創(chuàng)作觀念的發(fā)展淵源。對大眾審美的“數(shù)字化”，以及藝術(shù)的個(gè)性與社會性的美學(xué)問題也進(jìn)行了思辨。*后，討論了現(xiàn)代類型片的“程式”。盡管這些“程式”并不都有美學(xué)價(jià)值，但是對把握現(xiàn)代電影的發(fā)展脈絡(luò)仍然具有獨(dú)特的認(rèn)識意義。
電影攝影應(yīng)用美學(xué) 目錄
序言
內(nèi)容概要
緒論
**章 通過媒介比較研究來認(rèn)識電影攝影
**節(jié) 繪畫與電影攝影
1.造型的關(guān)聯(lián)性
2.電影攝影中的“光造型”意識
3.過程構(gòu)圖
4.多視點(diǎn)、多角度的“觀察”方式
第二節(jié) 電視攝像與電影攝影
1.影像的相對獨(dú)立性與視覺主導(dǎo)性
2.視覺新鮮感的追求
第三節(jié) cg與電影攝影
1.與電影相關(guān)的三種cg
2.cg與電影攝影對“視覺真實(shí)”的共同追求
3.cg與電影攝影在表現(xiàn)對象方面的區(qū)別
第四節(jié) 總結(jié)電影攝影的媒介表現(xiàn)特點(diǎn)
1.真實(shí)性
2.夢幻性
3.光的造型
4.多視角、多角度的觀察思維方式
5.小結(jié)
第二章 影像的美學(xué)價(jià)值如何實(shí)現(xiàn)
第三章 “抽象的結(jié)構(gòu)”如何支配“具象的影像”
第四章 影像中的節(jié)奏與旋律
第五章 對影像“造型”的剖析
第六章 影像畫面的信息
第七章 光影形態(tài)與調(diào)子結(jié)構(gòu)
第八章 色彩的體系
第九章 關(guān)于形式的思考
閱讀總結(jié)
附錄一 主要參考文獻(xiàn)
附錄二 參考片目
內(nèi)容概要
緒論
**章 通過媒介比較研究來認(rèn)識電影攝影
**節(jié) 繪畫與電影攝影
1.造型的關(guān)聯(lián)性
2.電影攝影中的“光造型”意識
3.過程構(gòu)圖
4.多視點(diǎn)、多角度的“觀察”方式
第二節(jié) 電視攝像與電影攝影
1.影像的相對獨(dú)立性與視覺主導(dǎo)性
2.視覺新鮮感的追求
第三節(jié) cg與電影攝影
1.與電影相關(guān)的三種cg
2.cg與電影攝影對“視覺真實(shí)”的共同追求
3.cg與電影攝影在表現(xiàn)對象方面的區(qū)別
第四節(jié) 總結(jié)電影攝影的媒介表現(xiàn)特點(diǎn)
1.真實(shí)性
2.夢幻性
3.光的造型
4.多視角、多角度的觀察思維方式
5.小結(jié)
第二章 影像的美學(xué)價(jià)值如何實(shí)現(xiàn)
第三章 “抽象的結(jié)構(gòu)”如何支配“具象的影像”
第四章 影像中的節(jié)奏與旋律
第五章 對影像“造型”的剖析
第六章 影像畫面的信息
第七章 光影形態(tài)與調(diào)子結(jié)構(gòu)
第八章 色彩的體系
第九章 關(guān)于形式的思考
閱讀總結(jié)
附錄一 主要參考文獻(xiàn)
附錄二 參考片目
展開全部
電影攝影應(yīng)用美學(xué) 節(jié)選
本書所闡述的主要內(nèi)容是電影影像視覺創(chuàng)作的方法和體系。本書從創(chuàng)作實(shí)踐角度出發(fā)，系統(tǒng)地闡述了世界主流電影在視覺創(chuàng)作方面的思考和創(chuàng)作方式，同時(shí)兼顧美學(xué)的思考深度，因此對電影攝影創(chuàng)作的學(xué)術(shù)和實(shí)踐兩方面都有直接的指導(dǎo)意義。同時(shí)對電影導(dǎo)演和美術(shù)在視覺方面的構(gòu)思，也有很大的借鑒價(jià)值。
電影攝影應(yīng)用美學(xué) 作者簡介
林韜，電影學(xué)博士。北京電影學(xué)院攝影系教師。 1997年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，獲學(xué)士學(xué)位。2002年獲得中央美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位。 2002年開始任教于北京電影學(xué)院攝影系至今，主講課程《現(xiàn)代影像創(chuàng)作》被評為“北京電影學(xué)院精品課程”。 2005-2007年赴美國南加州大學(xué)電影學(xué)院學(xué)習(xí)，專門研究學(xué)習(xí)美國電影的攝影和視覺綜合創(chuàng)作。 2008年獲得北京電影學(xué)院電影學(xué)博士學(xué)位。師從著名電影攝影師、北京電影學(xué)院攝影系主任穆德遠(yuǎn)教授。 現(xiàn)主要承擔(dān)電影攝影創(chuàng)作觀念方面的教學(xué)，負(fù)責(zé)攝影系“電影視覺概念設(shè)計(jì)”工作室。
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