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中國美術8000年
中國畫學全史 版權信息
- ISBN：9787500481072
- 條形碼：9787500481072 ; 978-7-5004-8107-2
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
中國畫學全史 本書特色
中國有畫史以來集大成之巨著。 ——蔡元培 此書合畫史、畫論于一爐，敘述詳明，條理周密，文筆暢達．理論與事實并重，誠是一本空前的著作。讀者若細心閱過．必能對世界文化史上這一件大事——中國的繪畫(與希臘的雕刻和德國的音樂鼎足而三的)——有相當的了解與認識。 ——宗白華 吾友鄭君午昌，工詩文、善繪畫，方聞博雅．鑠古違今，閱數寒暑，輯成卷帙．名曰《中國畫學全史》。有條不紊．類聚群分．眾善兼該．為文之府。行見衣被寰宇，膾炙士林，媲美前徽，嘉惠后學．家珍和璧．人握隋珠，則度世之金針，迷津之寶筏．無以逾此。 ——黃賓虹
中國畫學全史 內容簡介
學風所播，成為流派，畫史姓氏，亦既夥頤。要之大家杰出，詣臻神妙，多師造化，幾于化工。其*著者，如荊浩之寫太行山，董元之寫江南山，米元章寫京口江山，黃子久寫海虞山水，諸如此類，又皆因其所居之地，朝夕目睹，各有不同，一一施之于筆墨，歷世久遠，衣缽相承，矩步繩趨，墨守家法，古今名流賴以勿替，直接薪傳，全憑口授而已。
中國畫學全史 目錄
序
自序
**篇 實用時期
**章 畫之起源與成立
**節 畫之起源
第二節 畫之成立
第二篇 禮教時期
第二章 夏商周秦之畫學
第三節 圖畫應用與三代政教
第四節 周秦間之畫家
第三章 漢之畫學
第五節 概況
第六節 畫跡
第七節 畫家
第八節 畫論
第三篇 宗教化時期
第四章 魏晉之畫學
第九節 概況
第十節 畫跡
第十一節 畫家
第十二節 畫論
第五章 南北朝之畫學
第十三節 概況
第四節 畫跡
第五節 畫家
第十六節 畫論
第六章 隋之畫學
第十七節 概況
第十八節 畫跡
第十九節 畫家
第二十節 畫論
第七章 唐之畫學
第二十一節 概況
第二十二節 畫跡
第二十三節 畫家
第二十四節 畫論
第八章 五代之畫學
第二十五節 概況
第二十六節 畫跡
第二十七節 畫家
第二十八節 畫論
第四篇 文學化時期
第九章 宋之畫學
第二十九節 概況
第三十節 畫跡
第三十一節 畫家
第三十二節 畫論
第十章 元之畫學
第三十三節 概況
第三十四節 畫跡
第三十五節 畫家
第三十六節 畫論
第十一章 明之畫學
第三十七節 概況
第三十八節 畫跡
第三十九節 畫家
第四十節 畫論
第十二章 清之畫學
第四十一節 概況
第四十二節 畫跡
第四十三節 畫家
第四十四節 畫論
附錄一 歷代關于畫學之著述
附錄二 歷代各地畫家百分比例表
附錄三 歷代各種繪畫盛衰比例表
附錄四 現近畫家傳略
自序
**篇 實用時期
**章 畫之起源與成立
**節 畫之起源
第二節 畫之成立
第二篇 禮教時期
第二章 夏商周秦之畫學
第三節 圖畫應用與三代政教
第四節 周秦間之畫家
第三章 漢之畫學
第五節 概況
第六節 畫跡
第七節 畫家
第八節 畫論
第三篇 宗教化時期
第四章 魏晉之畫學
第九節 概況
第十節 畫跡
第十一節 畫家
第十二節 畫論
第五章 南北朝之畫學
第十三節 概況
第四節 畫跡
第五節 畫家
第十六節 畫論
第六章 隋之畫學
第十七節 概況
第十八節 畫跡
第十九節 畫家
第二十節 畫論
第七章 唐之畫學
第二十一節 概況
第二十二節 畫跡
第二十三節 畫家
第二十四節 畫論
第八章 五代之畫學
第二十五節 概況
第二十六節 畫跡
第二十七節 畫家
第二十八節 畫論
第四篇 文學化時期
第九章 宋之畫學
第二十九節 概況
第三十節 畫跡
第三十一節 畫家
第三十二節 畫論
第十章 元之畫學
第三十三節 概況
第三十四節 畫跡
第三十五節 畫家
第三十六節 畫論
第十一章 明之畫學
第三十七節 概況
第三十八節 畫跡
第三十九節 畫家
第四十節 畫論
第十二章 清之畫學
第四十一節 概況
第四十二節 畫跡
第四十三節 畫家
第四十四節 畫論
附錄一 歷代關于畫學之著述
附錄二 歷代各地畫家百分比例表
附錄三 歷代各種繪畫盛衰比例表
附錄四 現近畫家傳略
展開全部
中國畫學全史 節選
《中國畫學全史》內容簡介：學風所播，成為流派，畫史姓氏，亦既夥頤。要之大家杰出，詣臻神妙，多師造化，幾于化工。其*著者，如荊浩之寫太行山，董元之寫江南山，米元章寫京口江山，黃子久寫海虞山水，諸如此類，又皆因其所居之地，朝夕目睹，各有不同，一一施之于筆墨，歷世久遠，衣缽相承，矩步繩趨，墨守家法，古今名流賴以勿替，直接薪傳，全憑口授而已。
中國畫學全史 相關資料
中國有畫史以來集大成之巨著。 ——蔡元培 此書合畫史、畫論于一爐，敘述詳明，條理周密，文筆暢達，理論與事實并重，誠是一本空前的著作。讀者若細心閱過，必能對世界文化史上這一件大事——中國的繪畫（與希臘的雕刻和德國的音樂鼎足而三的）——有相當的了解與認識。 ——宗白華 吾友鄭君午昌，工詩文、善繪畫，方聞博雅，鑠古違今，閱數寒暑，輯成卷帙，名曰《中國畫學全史》。有條不紊，類聚群分，眾善兼該，為文之府。行見衣被寰宇，膾炙士林，媲美前徽，嘉惠后學，家珍和璧，人握隋珠，則度世之金針，迷津之寶筏，無以逾此。 ——黃賓虹
中國畫學全史 作者簡介
鄭午昌（1894～1952），現代書畫家、美術史家、出版家。原名鄭昶，號若龕，別署絲鬢散人。擅畫楊柳，有“鄭楊柳”之稱；書學褚遂，融魏碑，并參畫筆自成一格。曾任中華書局美術部主任，后創辦漢文正楷書局，推廣其首創的漢文正惜字模。歷任國立杭州藝專、上海美專教授等職。主要著作有《中國畫學全電》（中華書局1929年出版）、《中國美術史》（中華書局1935年出版）等。
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