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包郵 新世紀(jì)青少年藝術(shù)素質(zhì)培養(yǎng)叢書(shū)---川劇入門與鑒賞
作者：本書(shū)編寫組
所屬叢書(shū)：
新世紀(jì)青少年藝術(shù)素質(zhì)培養(yǎng)叢書(shū)
開(kāi)本：
16
頁(yè)數(shù)：
184
本類榜單：藝術(shù)銷量榜
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新世紀(jì)青少年藝術(shù)素質(zhì)培養(yǎng)叢書(shū)---交際舞入門與鑒賞
《新世紀(jì)青少年藝術(shù)素質(zhì)培養(yǎng)叢書(shū)》編委會(huì),¥7.4¥23.8
中圖價(jià):¥7.4
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新世紀(jì)青少年藝術(shù)素質(zhì)培養(yǎng)叢書(shū)---川劇入門與鑒賞 版權(quán)信息
- ISBN：751000649y
- 條形碼：751000649y
- 裝幀：暫無(wú)
- 冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
- 重量：暫無(wú)
- 所屬分類：>
新世紀(jì)青少年藝術(shù)素質(zhì)培養(yǎng)叢書(shū)---川劇入門與鑒賞 內(nèi)容簡(jiǎn)介
川劇是一個(gè)有著悠久歷史的獨(dú)特而古老的劇種,兼具昆腔、胡琴、彈戲、高腔、燈戲五種聲腔,在我國(guó)戲曲劇種中十分罕見(jiàn)。川劇保存了不少優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目,尤以清新優(yōu)美的文學(xué)性見(jiàn)長(zhǎng)。它是四川、云南、貴州等西南幾省人民所喜聞樂(lè)見(jiàn)的民族藝術(shù)。
川劇表演具有深厚的生活基礎(chǔ)和現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng),形成了獨(dú)特而完美的一整套表演程式,唱腔優(yōu)美,表演真實(shí)細(xì)膩、別致傳神、詼諧風(fēng)趣,舞臺(tái)形象典雅,生活氣息濃郁。從生活和人物出發(fā),不拘一格,富于變換,特別善于采用托舉、開(kāi)慧眼、傳奇絕妙的變臉、鉆火圈、藏刀等絕技來(lái)塑造人物,使其舞臺(tái)呈現(xiàn)多彩而神秘的藝術(shù)特色。川劇劇本具有較高的文學(xué)價(jià)值,為群眾所喜愛(ài),是中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的一顆璀璨明珠,是巴蜀文化的典型代表。本書(shū)全面系統(tǒng)地介紹了川劇的基本知識(shí)。
新世紀(jì)青少年藝術(shù)素質(zhì)培養(yǎng)叢書(shū)---川劇入門與鑒賞 目錄
**章 川劇史話
**節(jié) 川劇——我國(guó)戲曲寶庫(kù)一顆明珠
第二節(jié) 川劇發(fā)展簡(jiǎn)史
第三節(jié) 川劇的藝術(shù)特征
一、整體特征
二、綜合性
三、虛擬性
四、程式性
五、技藝性
六、娛樂(lè)性
第四節(jié) 川劇流派
第五節(jié) 梨園行話
第二章 川劇劇目
**節(jié) 川劇劇目數(shù)量和特點(diǎn)
第二節(jié) 川劇劇目來(lái)源及分類
一、繼承
二、改編
三、創(chuàng)作
第三節(jié) 川劇著名劇目簡(jiǎn)介
一、改編移植劇目
二、以聲腔為代表的劇目
三、大幕戲
第三章 川劇程式套路及四功五法
**節(jié) 川劇程式套路
一、川劇表演程式
二、川劇程式套路
第二節(jié) 四功五法
一、四功——唱、念、做、打
二、五法——手、眼、身、發(fā)、步
第四章 川劇基本功及特技
**節(jié) 基本功介紹
一、把子功
二、毯子功
三、腰腿功
四、絹功
五、扇子功
六、髯口功
七、帽翅功
八、甩發(fā)功
九、翎子功
十、耍水發(fā)
十一、飛褶子
十二、拋綾子
十三、僵尸
第二節(jié) 川劇特技
一、吐火
二、藏刀
三、耍水袖
四、點(diǎn)蠟燭
五、頂油燈
六、踢慧眼
七、變胡子
八、寶劍出鞘、入鞘
九、飛帽上頭
十、打出手
第三節(jié) 川劇“變臉”
一、“變臉”由來(lái)
二、“變臉”的方法
第五章 川劇行當(dāng)
**節(jié) 川劇行當(dāng)?shù)暮x
第二節(jié) 行當(dāng)分類
一、生行
二、旦行
三、凈行
四、末行
五、丑行
六、雜行
第六章 川劇音樂(lè)
**節(jié) 川劇唱腔
一、唱腔地位和作用
二、川劇唱腔的體制
三、川劇唱腔特征
第二節(jié) 川劇的曲牌
第三節(jié) 川劇樂(lè)器
一、川劇主要樂(lè)器
二、打擊樂(lè)的功能
第四節(jié) 川劇音樂(lè)改革
第七章 川劇舞臺(tái)美術(shù)
**節(jié) 川劇服裝
一、服裝來(lái)源
二、服裝構(gòu)成
三、服裝顏色
四、著裝原則
第二節(jié) 川劇化妝
一、川劇臉譜簡(jiǎn)介
二、臉譜顏色特征
三、臉譜圖案與人物形象
第三節(jié) 裝置與砌末
一、裝置之裝飾性
二、裝置之多用性
三、砌末之實(shí)物實(shí)用
四、砌末之虛實(shí)共用
五、檢場(chǎng)
六、火彩特技
第四節(jié) 砌末與表演的關(guān)系
第八章 川劇名家
一、蕭遐亭
二、岳春
三、羅貴廷
四、陳翠屏
五、陽(yáng)友鶴
六、陳書(shū)舫
七、周裕祥
八、周企何
九、黃榮華
十、王道正
十一、魏明倫
十二、陳智林
十三、歐陽(yáng)榮華
第九章 巴蜀奇葩天下香
**節(jié) 蜀韻雅風(fēng)——重慶川劇
第二節(jié) 四川省川劇院
第三節(jié) 繼往開(kāi)來(lái)魅力無(wú)限
第四節(jié) 新時(shí)期川劇理論研究的整體性超越
一、新時(shí)期川劇研究的發(fā)展趨勢(shì)
二、川劇理論體系建設(shè)的標(biāo)志性特征
三、川劇理論研究勃興的原因及其未來(lái)走向
**節(jié) 川劇——我國(guó)戲曲寶庫(kù)一顆明珠
第二節(jié) 川劇發(fā)展簡(jiǎn)史
第三節(jié) 川劇的藝術(shù)特征
一、整體特征
二、綜合性
三、虛擬性
四、程式性
五、技藝性
六、娛樂(lè)性
第四節(jié) 川劇流派
第五節(jié) 梨園行話
第二章 川劇劇目
**節(jié) 川劇劇目數(shù)量和特點(diǎn)
第二節(jié) 川劇劇目來(lái)源及分類
一、繼承
二、改編
三、創(chuàng)作
第三節(jié) 川劇著名劇目簡(jiǎn)介
一、改編移植劇目
二、以聲腔為代表的劇目
三、大幕戲
第三章 川劇程式套路及四功五法
**節(jié) 川劇程式套路
一、川劇表演程式
二、川劇程式套路
第二節(jié) 四功五法
一、四功——唱、念、做、打
二、五法——手、眼、身、發(fā)、步
第四章 川劇基本功及特技
**節(jié) 基本功介紹
一、把子功
二、毯子功
三、腰腿功
四、絹功
五、扇子功
六、髯口功
七、帽翅功
八、甩發(fā)功
九、翎子功
十、耍水發(fā)
十一、飛褶子
十二、拋綾子
十三、僵尸
第二節(jié) 川劇特技
一、吐火
二、藏刀
三、耍水袖
四、點(diǎn)蠟燭
五、頂油燈
六、踢慧眼
七、變胡子
八、寶劍出鞘、入鞘
九、飛帽上頭
十、打出手
第三節(jié) 川劇“變臉”
一、“變臉”由來(lái)
二、“變臉”的方法
第五章 川劇行當(dāng)
**節(jié) 川劇行當(dāng)?shù)暮x
第二節(jié) 行當(dāng)分類
一、生行
二、旦行
三、凈行
四、末行
五、丑行
六、雜行
第六章 川劇音樂(lè)
**節(jié) 川劇唱腔
一、唱腔地位和作用
二、川劇唱腔的體制
三、川劇唱腔特征
第二節(jié) 川劇的曲牌
第三節(jié) 川劇樂(lè)器
一、川劇主要樂(lè)器
二、打擊樂(lè)的功能
第四節(jié) 川劇音樂(lè)改革
第七章 川劇舞臺(tái)美術(shù)
**節(jié) 川劇服裝
一、服裝來(lái)源
二、服裝構(gòu)成
三、服裝顏色
四、著裝原則
第二節(jié) 川劇化妝
一、川劇臉譜簡(jiǎn)介
二、臉譜顏色特征
三、臉譜圖案與人物形象
第三節(jié) 裝置與砌末
一、裝置之裝飾性
二、裝置之多用性
三、砌末之實(shí)物實(shí)用
四、砌末之虛實(shí)共用
五、檢場(chǎng)
六、火彩特技
第四節(jié) 砌末與表演的關(guān)系
第八章 川劇名家
一、蕭遐亭
二、岳春
三、羅貴廷
四、陳翠屏
五、陽(yáng)友鶴
六、陳書(shū)舫
七、周裕祥
八、周企何
九、黃榮華
十、王道正
十一、魏明倫
十二、陳智林
十三、歐陽(yáng)榮華
第九章 巴蜀奇葩天下香
**節(jié) 蜀韻雅風(fēng)——重慶川劇
第二節(jié) 四川省川劇院
第三節(jié) 繼往開(kāi)來(lái)魅力無(wú)限
第四節(jié) 新時(shí)期川劇理論研究的整體性超越
一、新時(shí)期川劇研究的發(fā)展趨勢(shì)
二、川劇理論體系建設(shè)的標(biāo)志性特征
三、川劇理論研究勃興的原因及其未來(lái)走向
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