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世界少年文學名著文庫--歌德談話錄 版權信息
- ISBN：780568817
- 條形碼：9787805688176 ; 978-7-80568-817-6
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
世界少年文學名著文庫--歌德談話錄 內容簡介
《歌德談話錄》是一部由艾克曼輯錄和整理的，有關德國近代*偉大的文學家歌德晚年*成熟的思想和實踐經驗的總結，其中涉及哲學、美學、文藝理論、創作實踐以及日常生活和處世態度，是一座“集聚歌德思想和智慧的寶庫”；它曾被挑剔的尼采譽為用德文寫出的*重要的散文，是一部體味智者之言、走近世界著名文學大師歌德的世界文學經典。
世界少年文學名著文庫--歌德談話錄世界少年文學名著文庫--歌德談話錄 前言
1823年6月10日，大詩人歌德在自己魏瑪的家中，像無數次地接待他的仰慕者一樣，接待了一位來自北方的青年。此人給了他一個好學、樸實、誠懇的印象，已屆高齡、正好在物色幫他編輯遺作的助手的歌德，便將年輕人留了下來。這個年輕人就是艾克曼。
在隨后與歌德日夕相處的9年多時間里，艾克曼不但出色地完成了老詩人的囑托，還捧出來一件副產品——而今已成為世界文學經典的《歌德談話錄》。這部連尼采也認為是“空前優秀的德語作品”，因為它給了世界一尊栩栩如生的歌德“全身塑像”。誠如艾克曼在談話錄的出版前言中所說： “我認為歌德這些有關人生、藝術和科學的談話，不僅僅包含著不少的啟示，不少無比珍貴的教益，而且作為對他這個人的直接寫生，尤其有助于使我們心目中從他豐富多彩的作品里得來的歌德形象，變得更加豐滿完整！
學者們大都強調這是一部智者之書，因為它凝聚著大詩人和大思想家歌德的思想和精神。的確，在這里可以聽見歌德以高度凝練、概括和富有個性的語言，有聲有色地談論宇宙、自然、社會、人生、文學、藝術、哲學、政治、軍事乃至為人處事、劇院經營管理等等，也就是如先前的譯家朱光潛先生和洪天富先生都著重指出的，這部書相當全面、具體地反映了宇宙觀、世界觀、人生觀以及政治思想和文藝思想。因此，艾克曼的《歌德談話錄》不但給予廣大讀者以智慧的營養和思想的啟迪，也為研究大思想家和大文豪歌德的學者，提供了可稱**手的、權威的依據。歌德首先是一位文學家，談論文學、藝術和美學的時候自然特別多，許多重要的觀點已為我們熟悉和接受。他也經常有機會分析自己的一些作品，特別是當時正在寫作的《浮士德》第二部，為其中一些難解的問題給出了自己的答案。因此有學者說《歌德談話錄》是一座“歌德思想和智慧的寶庫”，是“打開歌德創作之門的一把鑰匙”，盡管都略微有些夸張卻基本上符合實際。
愚以為《歌德談話錄》的思想意義和學術價值，先賢們強調得夠多了，而且可以講自朱光潛先生的選本在1978年問世以來，已經相當地深入人心。這當然不是說無須繼續對此書進行思想和學術研究；寶庫中待發掘的珠玉珍玩確實還相當不少，可堪玩味的慧語雋言、哲理智慧還比比皆是。這里只是想提醒一下，此書其實也極富可讀性，其實也好看得很。
是的，富有思想意義和學術價值的《歌德談話錄》的確非常好讀、耐讀，非常好看、耐看!它雖說講了許多有關宇宙人生、文學藝術的重大問題，但卻深入淺出，因為都緊密地結合了實際。例如談文學問題，歌德就常常舉他自己以及莎士比亞、莫里哀、席勒、拜倫、雨果等等世界級的作家為例子。談繪畫和雕塑，就喜歡拿魯本斯和大衛等的作品來一點一點進行分析。談戲劇問題，就結合自己和席勒的戲劇創作，以及他長期管理劇院的經驗。在這中間，有趣的軼聞趣事真是不少。在這里我們見到的，是一個與自己信賴的助手和忘年之交促膝談心的歌德，一個走下了神壇的有血有肉、談笑風生、親切和藹的歌德，一個既有人的優秀品質又有人的毛病，既理性、睿智又怪僻、迷信的歌德？偠灾，在歌德的這部“自傳”或者更準確地講“自述”中，我們會發現一些他身上常常被忽略了的品質，會看見一個在日常生活中平易近人，既平凡又偉大，既風趣又可愛的歌德。因為名為《歌德談話錄》，實則所記并非純粹是對話，也有老年歌德生活狀況和情態的不少描寫。
這里僅舉幾個讓我們對歌德刮目相看的例子：
在人們的心目中，歌德這樣的大詩人和大思想家一般都不擅長行政和經濟事務，其實不然。不說他做過魏瑪管轄甚多的大臣，就講他長期擔任魏瑪劇院的總監，就顯示出了豐富的經驗和非凡的經濟頭腦。1825年3月至5月以劇院為話題的很多，不少都對我們極有啟發意義。例如他講：一個劇院要站住腳，必須要排練出一套反復上演、常演常新的保留劇目；劇院絕不能為省錢而讓二三流演員挑大梁；劇院要想成功，光有好的演員班子不夠，還必須致力于提高觀眾的修養，擁有一批屬于自己的高水平觀眾；特別是強調必須重視票房收入，認為票房好壞也反映演出的質量。
一般人都有歌德生性浪漫，在男女關系方面輕浮隨便的印象，其實并非完全如此。他在講到如何當個稱職的管理者時說自己有兩個大敵，一是他太愛才，二是劇院里漂亮女演員眾多，也不乏出于各種原因來投懷送抱者，自己一不留神就會墜入情網，失去待人處事的公允和領導者的威信，所以他一直很注意保持與她們的距離。(1825年3月22日談話)這些話雖出自歌德本人之口，但也證明他在男女問題上并不隨便、輕；他雖一生多戀，卻都因為確實對對方產生了愛情。
世界少年文學名著文庫--歌德談話錄 目錄
1823年
1824年
1825年
1826年
1827年
1828年
1829年
1830年
1831年
1832年
1824年
1825年
1826年
1827年
1828年
1829年
1830年
1831年
1832年
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世界少年文學名著文庫--歌德談話錄 節選
“現實要求獲得自己的權利；每天涌起在詩人胸中的思想和情感，它都要求得到表現，也應該得到表現？墒，你腦袋里如果裝著大作品，就不可能同時想到任何別的事情，如此一來所有思想都被排擠掉了，你也會長時間失去生活本身的樂趣。僅僅為使一部大作品的構思變得完整、謹嚴，就需要耗費多少的努力和心智；而隨后要流暢自如地把它表現出來，又需要花多少力氣以及何等安靜而不受干擾的生活環境喲。要是整體有所失誤，那自然全功盡棄；再說，題材如此巨大，只要不能完全把握好一個個的細節，整部作品必然這兒或那兒出現漏洞，你于是會挨罵；結果，詩人做了那么多努力和犧牲，一切一切換來的不是獎賞和喜悅，僅只是不快和心灰意懶。相反，詩人如果抓住每天的現實，隨時趁熱打鐵以涌起在自己胸中思想情感作題材，那他就總寫得出一點好東西；即使有時候也可能不成功，卻不會有任何的損失。
“就說科尼希堡的奧古斯特·哈根吧，他本是一位了不起的天才。你讀過他的《奧爾弗里特與李塞娜》沒有？①詩中有些個段落寫得好得不能再好；東海之濱的風物人情以及種種的細節描繪，都出色極了。②然而美的也僅僅只是段落，整部詩不會討任何人喜歡。而他為此浪費了多少的精力啊！簡直就快精疲力竭，心力交瘁，F在他又搞了一部悲。
說到此歌德微微一笑，停了片刻。我接過話頭，說：要是我沒有弄錯，他曾在《藝術與古代》上撰文勸告哈根，希望他只寫小題材。①
“我自然是勸過他，”歌德應道，“可我們老年人的話又有誰聽呢？誰都自以為是呀，結果一些人一敗涂地，一些人長時間胡亂摸索，誤入歧途。可而今不再是摸索和失誤的時代嘍，我們年長者已經走過了這個階段；要是你們年輕人還要重蹈覆轍，那我們的所有摸索和失誤又有什么意義呢？那咱們將永遠原地踏步！人們會原諒我們年長者誤入歧途，因為我們沒有現成的路可走；對你們后來人的要求就要多一些，你們不允許重蹈覆轍，胡亂摸索，而是得聽取老年人的忠告，一開始就在正路上往前行進。而且還不能滿足于僅僅向著未來的目標邁步，還得一步一個腳印，使你們邁出的每一步本身都成為目標。
“隨時隨地牢記這些話，看看有哪些適合你，能為你所用。我原本不擔心你，只是想這么說上幾句，也許能幫助你快一些度過一個不適合于你情況的階段。我說過了，希望你目前只寫小題材，寫每天的新鮮感受，這樣你通常都會寫出好的東西，而每一天也會帶給你快樂。一開始不妨把稿子給小冊子使用，給雜志發表；但切莫別人要求怎么寫就怎么寫，而是永遠得有主見。
“世界如此遼闊廣大，生活如此豐富多彩，什么時候也不會缺少作詩的因由。不過所有的詩都必須是即興詩，也即是說，必須由現實為寫詩提供靈感和題材。個別特殊的事件，正是通過了詩人的處理，才會獲得普遍價值和詩意。我自己所有的詩都是即興詩，都是由現實所引發，在現實中獲得堅實的根基。對那種憑空胡謅的詩我嗤之以鼻。P4-5
世界少年文學名著文庫--歌德談話錄 相關資料
本書記錄了有關德國近代最偉大的文學家之歌德晚年最成熟的思想和實踐經驗的總結，其閩涉及哲學、美學、文藝理論、創作實踐以及日常生活和處世態度，是一座“象聚歌德思想和智慧的寶庫”；它曾被挑剔的尼采譽為用德文寫出的最重要的散文，是一部體味智者之言、走近世界著名文學大師歌德的世界文學經典。
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