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音樂卷-西方音樂通史(修訂本) 版權信息
- ISBN：7805539502
- 條形碼：9787805539508 ; 978-7-80553-950-8
- 裝幀：暫無
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
音樂卷-西方音樂通史(修訂本) 本書特色
《西方音樂通史:音樂卷》(修訂本)是文化部教育司主持編寫的系列教材《中國藝術教育大系》中的一種，被確定為我國高等專業音樂院校西方音樂通史課程的教材；之后又被教育部立項為高等學校"九五"人文社會科學研究課題，并得到教育部的研究經費資助。
音樂卷-西方音樂通史(修訂本) 目錄
《中國藝術教育大系》序編寫說明**篇 古代希臘和羅馬音樂 概述 **章 古希臘音樂 **節 古希臘的音樂生活 第二節 古希臘的音樂理論 第二章 古羅馬音樂 **節 古羅馬的音樂生活 第二節 基督教音樂的興起第二篇 中世紀音樂 概述 **章 中世紀教會禮拜音樂 **節 格里高利圣詠 第二節 圣詠在禮拜議式中的運用 第三節 教會音樂理論 第四節 格里高利圣詠的擴展 第二章 多聲部復調音樂的興起 **節 早期的復調音樂 第二節 圣母院樂派的復調 第三節 經文歌 第三章 中世紀單聲歌曲 **節 拉丁歌曲 第二節 方言歌曲 第三節 中世紀器樂 第四章 14世紀法國和意大利音樂 **節 法國“新藝術” 第二節 新藝術音樂的特征 第三節 馬肖的音樂創作 第四節 14世紀意大利音樂第三篇 文藝復興時期音樂 概述 **章 從文藝復興早期到諾斯坎 **節 英國音樂 第二節 勃懇地區的音樂 第三節 法-復蘭德作曲家 第四節 若斯坎和若斯坎的同代及后一代作曲家 第二章 16世紀的新趨勢 **節 意大利的牧歌及其他聲樂體裁 第二節 法國尚松和德、西、英等國的音樂 第三節 16世紀的器樂 第三章 16世紀的宗教改革與反宗教改革的音樂 **節 宗教改革的音樂 第二節 帕萊斯特利那及其同時代作曲家 第三節 維尼斯樂派第四篇 巴洛克時期音樂 概述 **章 巴洛克音樂的主要特點 **節 兩種常規 第二節 通奏低音 第三節“情感論” 第四節 調性和聲與對位 第五節 節奏與記譜 第六節 聲樂與器樂 第二章 歌劇的誕生及其早期的發展 **節 歌劇的來源 第二節 *早的歌劇 第三節 蒙特威爾第和他的《奧菲歐》 第四節 羅馬、維尼斯和那不勒斯的歌劇 第五節 法國、英國和德國的早期歌劇 第三章 其他大型聲樂體裁 **節 清唱劇 第二節 康塔塔 第三節 受難樂 第四節 協奏風格的宗教音樂 第四章 器樂的發展 **節 博洛尼亞樂派 第二節 德國的鍵盤音樂 第三節 意大利和法國的鍵盤音樂 第四節 協奏曲 第五章 巴洛克晚期的幾位大師 **節 讓-菲利普·拉莫 第二節 多米尼科·斯卡拉蒂 第三節 格奧爾格·弗利德里希·亨德爾 第四節 約翰·塞巴拉蒂安·巴赫第五篇 古典主義時期音樂 概述 **章 意大利正歌劇的改革和喜歌劇的興起與繁榮 **節 格魯克和他的歌劇改革 第二節 喜歌劇的興起與繁榮 第二章 前古典時期的器樂 **節 前古典時期“奏鳴曲”的室內樂曲的發展 第二節 前古典時期協奏曲與交響曲的發展 第三章 海頓和莫扎特 **節 海頓 第二節 莫扎特 第四章 貝多芬 **節 貝多芬的生平 第二節 貝多芬的器樂創作 第三節 貝多芬的聲樂作品第六篇 浪漫主義時期音樂 概述 **章 德奧浪漫主義音樂的興起 **節 韋伯 第二節 舒伯特 第二章 浪漫主義音樂的繁榮 **節 門德爾松 第二節 舒曼 第三節 肖邦 第三章 19世紀上半葉的法、意歌劇 **節 法國歌劇在19世紀上半葉的發展狀況 第二節 以羅西尼為代表的19世紀上半葉的意大利歌劇（上） 第三節 19世紀上半葉的意大利歌劇（下） 第四章 從標題交響音樂到交響詩 **節 柏遼茲 第二節 李斯特 第五章 19 世紀中、下葉的德奧音樂 **節 瓦格納 第二節 勃拉姆斯 第三節 約翰·施特勞斯父子 第六章 19世紀中、下葉的法、意歌劇 **節 法國歌劇的新傾向 第二節 威爾第代表的意大利歌劇 第七章 19世紀的民族音樂與有關風格 **節 俄羅斯音樂文化 第二節 捷克的音樂文化 第三節 匈牙利、波蘭的音樂文化 第四節 挪威=芬蘭的音樂文化 第八章 19世紀與20世紀之交的音樂 **節 法國音樂文化 第二節 奧地利和德國的音樂文化 第三節 俄羅斯音樂文化 第四節 意大利音樂文化第七篇 20世紀音樂 概述 **章 表現主義音樂 **節 勛伯格 第二節 貝爾格與韋伯恩 第二章 新古典主義音樂 **節 斯特拉文斯基 第二節 興德米特 第三節 六人團 第三章 民族主義音樂 **節 巴托克 第二節 席曼諾夫斯基 第三節 亞那切克 第四節 沃安·威廉斯 第五節 科普蘭和格什文 第四章 20世紀上半葉其他風格與類型的音樂 **節 肖斯塔科維奇與普羅科菲耶夫 第二節 布里頓與蒂皮特 第三節 微分音音樂與噪音音樂 第五章 50、60年代的音樂 **節 序列音樂 第二節 偶然音樂 第三節 電子音樂 第四節 新音色 第五節 其他 第六章 70年代以后的音樂 **節 簡約派 第二節 新浪漫主義 第三節 第三潮流 第四節 拼貼人名索引參考書目
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音樂卷-西方音樂通史(修訂本) 節選
《西方音樂通史:音樂卷》(修訂本)包括：古代希臘和羅馬音樂、中世紀音樂、文藝復興時期音樂、巴羅克時期音樂、古典主義時期音樂、浪漫主義時期音樂、20世紀音樂七編內容。《西方音樂通史:音樂卷》(修訂本)是普通高等教育“九五”國家級重點教材。是中國藝術教育大系之“音樂卷”。讀者介紹了西方音樂通史。全書共分七編，以時間為序分為：古代希臘和羅馬音樂，中世紀音樂，文藝復興時期音樂，巴羅馬時期音樂，古典主義時期音樂，浪漫主義時期音樂，20世紀音樂。全書內容豐富，理論深厚，權威性強。是普通同等教育藝術專業學生的好教材。
音樂卷-西方音樂通史(修訂本) 相關資料
阿夫洛斯管常常用于敬奉酒神狄俄尼索斯，此樂器聲首比較尖硬和具有 透力，具有狂放和野性的力量，是狂歡節和悲劇演出中使用的重要樂器。阿夫洛斯管是一種雙簧 樂器，有雙管和單管兩種類型，雙管阿夫洛斯使用更普遍，據說可以演奏多聲效果。從遺留下來的 圖像來看，右管有孔（最早的四孔）可以奏出旋律，而較粗的左管沒有孔，因此很可能左管只能奏出一 個持續低音。從古希臘器樂發展來看，以里拉為代表的弦樂器歷史更早，由于它代表 著希臘本土樂器，并且與具有更顯赫地位的阿波羅神發生聯系，因此在西方傳統中里拉被視為更 正統的樂器，它的形狀一直被當作音樂的象征和標志。管樂器被認為從亞洲傳人，出現時間稍晚 ，在荷馬史詩中只是偶爾提到，但是隨著歷史發展，其地位不斷上升。前面提到的皮底亞競技會 中，最有特色的就是設有描繪阿波羅戰勝蛇神的阿夫洛斯管獨奏比賽，這種具有標題特征的器樂 演奏在當時是一件非常新奇的事情。在皮底亞競技節上獲獎的阿夫洛斯管樂曲今天已無法聽見 ，但根據一些資料知道樂曲共有五段：一、引子，二、挑戰，三、戰斗，四、頌歌，五、凱旋 舞，非常細致地表現了阿波羅同蛇神戰斗并取得最后勝利的全過程。從音樂演奏所要表達的標題內容來看 ，可以推測當時的器樂演奏已達到一定的水平。（三）詩歌的繁榮希臘音樂活動不僅僅存在于民間宗教祭祀活動，在一些修養較高的文化 人那里，音樂以詩歌形式被吟唱。古代希臘詩歌和音樂是聯系在一起的，詩歌吟誦總是伴隨著音 樂。早在荷馬時代，小亞細亞民間行吟歌手就四處傳唱關于神話英雄的敘事詩篇，公元前9～前8 世紀，盲人詩人荷馬通過匯集加以整理，寫下了不朽的《伊里亞特》和《奧德賽》，這是古代 希臘最早被記錄下來的大型史詩。大約在公元前8～前6世紀，古代希臘經歷從原始氏族制度向城邦制轉變 的社會變革。隨著氏族解體，個人精神生活發生了很大的變化，人們不再滿足沉浸于神話英 雄，而是渴望表現自己的情感和意志，抒情詩歌因此應運而生。抒情詩來源于民歌，最早是歌唱的，常用里拉伴奏，“抒情詩”（1yric） 一詞因而與lyre有關。較早的抒情詩作者有特爾潘德（Terpander，約公元前7世紀），他也是一位基薩 拉琴演奏高手，據說是他第一次把里拉琴由四弦增加到七弦。特爾潘德的詩歌莊重和諧，具有古代 遺風，公元前670年他被請到斯巴達教授音樂、訓練合唱，在斯巴達人中享有很高的聲望。比特爾 潘德稍遲在斯巴達供職的著名詩人還有來自亞底加的提爾泰俄斯（Tyrtaios，約公元前7世紀中葉）， 他是詩歌與合唱歌曲作者，以寫戰歌著名，據說每當斯巴達人要出征時，根據法律都要去聽他的 戰歌，這樣可以增加戰士們為國捐軀的勇氣。活動在列斯堡島的貴族女詩人薩福（sappho，約公元前 612～前557），以寫愛情抒情詩著名，擅長細膩的心理刻畫，以及人世間友誼和悲歡離合隋感的描 繪，她一生共寫詩九卷，主要是愛情、忠貞、婚姻題材，反映了當時貴族趣味，具有很高的藝術性。 薩福還在列斯堡建立音樂學校，專門教富有家庭的女孩子學習唱歌，死后名聲很大，被柏拉圖稱為第 十位繆斯。合唱詩歌的著名代表是職業詩人品達羅斯（Pindaros，約公元前518～前442），他的合唱 往往用于各種集體性的節慶儀式場合，如贊頌奧林匹克節，歌頌競技會獲獎的勝利者和他們的城邦 ，充滿愛國熱情和道德訓戒，風格莊重，詞藻華麗，形式完美，被后人推崇為“崇高頌歌的典范” 。
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