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菊花新曲破(胡忌學術論文集) 版權信息
- ISBN：9787101061482
- 條形碼：9787101061482 ; 978-7-101-06148-2
- 裝幀：暫無
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
菊花新曲破(胡忌學術論文集) 本書特色
本論文集所收文章起自上世紀五十年代發表于《文學遺產》(增刊)的《談雜劇的收場》,止于2006年發表于《戲劇藝術》雜志的《從〈缽中蓮〉看花雅同本的演出》。所收文章大多曾公開發表,有的則屬首次面世。其內容主要為胡忌先生平生涉獵的戲劇史、詞曲史等領域,對當前的古典文學研究具有一定的參考價值。
菊花新曲破(胡忌學術論文集) 內容簡介
本論文集所收文章起自上世紀五十年代發表于《文學遺產》(增刊)的《談雜劇的收場》,止于2006年發表于《戲劇藝術》雜志的《從〈缽中蓮〉看花雅同本的演出》。所收文章大多曾公開發表,有的則屬首次面世。其內容主要為胡忌先生平生涉獵的戲劇史、詞曲史等領域,對當前的古典文學研究具有一定的參考價值。
菊花新曲破(胡忌學術論文集) 目錄
序洛地
詞曲
沈瀛《竹齋詞》中的套曲
【菊花新】曲破之發現及其意義
神通廣大的“詩頭曲尾”
論南戲曲牌中慢、近兩體
昆曲淵源
獨占鰲頭--《長生殿》中北曲的魅力
金元戲劇
金元戲劇的新資料--《針兒線》和《清閑真道本》
金元院本的流傳
“院本”之概念及其演出風貌
北曲雜劇演唱人性別的討論
談雜劇的收場--讀《也是園古今雜劇考》札記
談關漢卿的“初為雜劇之始”
從“元曲”談到戲曲的問題
明清戲劇
論家班女戲
如何認識梨園傳本的理論著作--從《明心鑒》說起
附一：董文煥撰寫的《陳金雀傳》
附二：談劉亮采纂輯本《梨園原》中《論四方音》產生的時代
附三：關于董文煥
附四
太平天國時期的昆劇
走向雅部--戲曲藝術的一條“絕”路
話說“十八”與戲史
從《缽中蓮》傳奇看“花雅同本”的演出
劉墉(羅鍋)手書《觀劇》詩
紀念周貽白先生二題
昆曲，是搶救?還是創新?--為紀念徐凌云先輩誕生120年
而作
文化史
揚州瘦馬考述
附錄
蝶戀花贈胡忌洛地
胡忌先生之生平及其學術解玉峰
展開全部
菊花新曲破(胡忌學術論文集) 節選
本論文集所收文章起自上世紀五十年代發表于《文學遺產》（增刊）的《談雜劇的收場》，止于2006年發表于《戲劇藝術》雜志的《從〈缽中蓮〉看花雅同本的演出》。所收文章大多曾公開發表，有的則屬首次面世。其內容主要為胡忌先生平生涉獵的戲劇史、詞曲史等領域，對當前的古典文學研究當具有一定的參考價值。
菊花新曲破(胡忌學術論文集) 相關資料
三元代以后的院本演出
北曲雜劇興盛于元代和明初，從現存的本子看，它把“行院之本”的院本幾乎壓得無影無蹤。主要原因不難明白：雜劇是“名公才人之本”，相對院本作者而說，它有優越的政治、經濟地位。不說院本，就是流行地域廣，歷史比雜劇稍久的戲文，存本也較雜劇黯然失色。這是其一。其二，雖說“院本名目”近七百種，比雜劇為多，比戲文更多，可是它無文學性可言，不重唱(唱詞的“曲’’對定本留傳的關系很大)，世代相傳，多半成為“尋常熟事”的活口表演，隨點隨演。它的本子只需存在演員身上，因此，“行院之本”全然處于自生自滅自然淘汰的狀態下。只是要講到院本的演出實際，則另是一番景象。關鍵之點是它具備充分的“謔浪調笑”，而每一時代的觀眾普遍會喜歡這種風格的演出。這就是本文開首引用《章安雜記》里的話，說“天地必有此段事，不在多，不可無”。
上節已引述過《錯立身》戲文中“做些院本解悶”的話，副凈色所必有的滑稽表演，以及筋斗、雜技等等。雜劇演出本將這些吸取進去，往往成為戲中之戲。這，可以明初劉東生《嬌紅記》雜劇中所用院本為代表，詳見《嬌紅記所錄院本資料研究》①。這是一個方面。另一方面，院本單獨演出依然大量存在，如《金瓶梅詞話》中大家熟知的《王勃》，演出于酒筵席間。它屬于明代后期的記載。明代中期，最值得注意的一條記載，目前應數“院爨八劇”。它見于李詡(1505--1593)的《戒庵老人漫筆》卷三“供閑選勝(各八)”條：
牌色八奇
菊花新曲破(胡忌學術論文集) 作者簡介
胡忌先生（1931-2005），為我國著名戲劇史家、詞曲學家，少年時因病輟學，后由父執介紹，拜復旦大學趙景深教授為師，專治中國古代文學，尤偏重于戲曲、小說，成績斐然。先后發表《宋金雜劇考》、《昆劇發展史》（與劉致中合著）等著作。
商品評論(6條)
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