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巴爾蒂斯對話錄 版權信息
- ISBN：9787561761229
- 條形碼：9787561761229 ; 978-7-5617-6122-9
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
巴爾蒂斯對話錄 本書特色
巴爾蒂斯（1908—2001）被譽為20世紀西方*偉大的畫家，他的一生經歷并見證了整整一個世紀的變遷。巴爾蒂斯出身于波蘭貴族世家，但他本人出生在巴黎，平生幾乎游歷了歐洲的所有國家，甚至還遠游日本。
巴爾蒂斯對話錄 內容簡介
《巴爾蒂斯對話錄》是巴爾蒂斯生平*后十年間與意大利著名評論家貢斯坦蒂尼的對話筆記，分成12個章節。在這些對話里，巴爾蒂斯回憶了自己的一生，從童年時結識里爾克，到青年時代在意大利游學研究文藝復興大師的真跡，再到羅馬擔任羅馬法蘭西學院院長。畫家不僅總結了自己對藝術創作的思考，還回憶了與他同時代的許多藝術家、作家乃至政治家，如馬爾羅、費里尼、畢加索、米羅、賈柯梅蒂、加繆、薩特等。這些對話按時間先后順序加以編排，猶如一部巴爾蒂斯的回憶錄。尤其可貴的是，貢斯坦蒂尼以其豐富的藝術史理論和知識，在談話中穿插了大量背景資料的介紹，從而大大豐富了這些對話的可讀性。
巴爾蒂斯對話錄 目錄
**章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
法文版編者跋
生平大事年表
譯后記：與巴爾蒂斯為鄰
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
法文版編者跋
生平大事年表
譯后記：與巴爾蒂斯為鄰
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巴爾蒂斯對話錄 相關資料
我不知道形容詞“偉大”到底是什么意思，這倒讓我想起一個難忘的小故事。我那時還小，父親帶我到波納爾的家中去吃晚飯，在座的還有馬蒂斯。席間，馬蒂斯對波納爾說：“我們都算得上這個時代最偉大的畫家。”波納爾變得臉色蒼白，神情不安，他生氣地說：“您剛才說的話太可怕了！成為一個時代最偉大的畫家是件恐怖的事情。如果您說的是真的，我們倆就完蛋了。”對那些認為我是當今在世最偉大或最偉大之一的畫家的人，我能回答的也就這么多。
我是圣奧古斯丁的信徒，我一直讀他的作品，每天都讀。圣奧古斯丁說上帝引導他走上一條新路，他因此而獲救。圣奧古斯丁說過一句話，完全適用于現代藝術：“探索不以發現為目的而流于空談。”……我們不能想象上帝。我們怎么能想象生命？上帝存在于我們的現實生活中，自然里，以及世界萬物的美之間，盡管現在的世界正在經歷一場浩劫。我始終無法相信上帝決定將他創造的輝煌化為灰燼。
——巴爾蒂斯
商品評論(10條)
- 主題：被往事困擾時耿耿于懷痛心疾首
巴爾蒂斯是很典型的雙魚男，自戀，陰性，主觀色彩強烈。他說的對，讀懂他的畫不需要了解他本人，如果一定要從他本人著眼，那他的作品未必不會淪為三流
- 主題：帶給人很多感受
首先，書很新，還有塑料紙包裝，紙質很好，排版清晰，印刷質量很好。其次——這是更重要的，像所有的書一樣，它并不是適合所有的人，如果你根本不知道巴爾蒂斯是誰，對上個世紀歐洲繪畫藝術也不感興趣的話，那估計這書看著很郁悶。雖然我是業余對繪畫有點興趣，但我對里面提到的許多人名聞所未聞，巴爾蒂斯提到了他們的逸事，但你卻不知道這些人是誰。你會覺得枯燥，而且那些名字都是相當長的。雖然是沖著畫家去買的這本書，但后來發現里面提到的另一些畫家根本沒有了解，反而對一些作家倒頗有認識，如薩特、加繆甚至波伏瓦，此外還時而提到一些導演和演員，黑澤明，馬龍白蘭度等等；然后有政治家密特朗總統到日本天皇。我注意到里面曾提到一位中國畫家-石濤。巴爾蒂斯生于1908.2，逝于2001.2月，距93歲誕辰僅差11天。他幾乎經歷了整個世紀。在年老的時候，有些曾經的事還能回想起來，有些已經完全忘記。在你經歷的時候你不覺得眼前的景物和事情需要記憶，因為日復一日好像太過平常，所以沒有刻意——日記或者繪畫或者攝影去留下痕跡，幾十年后你忽然渴望再現當年的情景卻無論如何也難以在腦海中重建那些畫面。所以，當巴爾蒂斯提起，十六歲的時候，騎著自行車，穿越城市，去喜歡的博物館，到盧浮臨摹普桑的作品；18歲的時候，流連于佛羅倫薩著名的教堂、禮拜堂和廣場臨摹馬薩喬等人的壁畫……即使是我，也不由自主產生一種懷舊的傷感的情緒——因為，那畫面多美麗，一心一意的少年，在微風中騎著單車去追尋夢想……那時候的城市和幾十年以后，有些不一樣，于是當年的畫面就成了黑白的膠片，即使畫家自己回憶起來，有些地方也不可避免的模糊不清了。就算傷感也不得不懷念。當我路過中學時的校園，它很多地方變了樣子，要回憶起來自己十六七歲時那些寂寞的夏天，在教堂樓后的平房里學習繪畫的情景，也變得有點困難…… 想到這一點令我感到憂傷。有本書叫做《致我們終將逝去的青春》。書中摘錄：“我認為不應該用文字，推理，或精神分析開來解釋繪畫作品。繪畫的語言是一種獨立而獨特的語言，不需要別的語言來解釋它，理解它。”“博爾赫斯引用過一句斯威登堡的話來形容羅馬：“我們不是去羅馬，而是重回羅馬，哪怕以前從來沒有來過。羅馬 在全人類的想象中。””“我畫這幅作品并把它拿來展覽，就是希望它能引起丑聞。我希望馬上成名，因為我需要錢。不幸的是，那個時代的巴黎，成名唯一的方式就是制造丑聞。”“美術館的達芬奇室中，墻上用醒目的字體寫了一句畫家自己的話：“當素描以精確的筆觸研究 人體解剖學時，它是一門科學；當素描以陰影創造出神秘感時，它就具備了神性。”
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