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從德沃夏克到埃靈頓公爵 版權信息
- ISBN：9787103034514
- 條形碼：9787103034514 ; 978-7-103-03451-4
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
從德沃夏克到埃靈頓公爵 本書特色
美國的古典音樂是從19世紀上半葉開始起步的。到了19世紀的下半葉，出現了一批以麥克道爾為首的主流作曲家，他們的創作具有濃厚的歐洲浪漫主義風格。1892年，德沃夏克來到美國，在紐約擔任了三年的民族音樂學院院長。德沃夏克的到來，對美國的音樂發展產生了深遠的影響。也就是在此期間，發生了德沃夏克與麥克道爾有關美國音樂發展道路的論戰。德沃夏克提出了那個著名的論點：“我發現在美國的黑人旋律中蘊含著一個偉大而高貴的音樂流派所必不可少的東西！边@是德沃夏克為美國音樂指明的發展方向。而麥克道爾則認為“以民族音樂的旋律或風格進行創作并不是美國音樂創作的唯一道路”，他認為美國音樂應該更深刻、更內在、更廣泛地反映出美國人的青春活力、樂觀與堅強的民族精神。 莫里斯·佩瑞斯編著的《從德沃夏克到埃靈頓公爵》對20世紀美國音樂的起源和發展進行了全面而細致地分析和梳理，提出了新穎獨到的觀點，并以生動詳實的史料加以佐證。
從德沃夏克到埃靈頓公爵 內容簡介
美國的古典音樂是從19世紀上半葉開始起步的。到了19世紀的下半葉，出現了一批以麥克道爾為首的主流作曲家，他們的創作具有濃厚的歐洲浪漫主義風格。1892年，德沃夏克來到美國，在紐約擔任了三年的民族音樂學院院長。德沃夏克的到來，對美國的音樂發展產生了深遠的影響。也就是在此期間，發生了德沃夏克與麥克道爾有關美國音樂發展道路的論戰。德沃夏克提出了那個著名的論點：“我發現在美國的黑人旋律中蘊含著一個偉大而高貴的音樂流派所必不可少的東西！边@是德沃夏克為美國音樂指明的發展方向。而麥克道爾則認為“以民族音樂的旋律或風格進行創作并不是美國音樂創作的道路”，他認為美國音樂應該更深刻、更內在、更廣泛地反映出美國人的青春活力、樂觀與堅強的民族精神。
從德沃夏克到埃靈頓公爵 目錄
引言
1.安東寧·德沃夏克來到美國
2.美國和黑人音樂
3.德沃夏克的交響曲“自新大陸”
4.1893年芝加哥世界哥倫布大展
5.美國民族音樂學院
6.保羅·勞倫斯·鄧巴，《克洛林蒂》，以及“有才能的十分之一”
7.詹姆斯·里斯·尤羅佩
8.喬治·格什溫與非-美裔人音樂
9.萊奧納德·伯恩斯坦
10.格什溫的《藍色狂想曲》
11.譜號俱樂部音樂會
12.維爾·馬里恩，庫克
13.喬治·安太爾的《機械芭蕾舞》
14.伯恩斯坦的《彌撒曲》
15.埃靈頓公爵
16.埃靈頓的《奎尼餡餅》
17.埃靈頓的《黑色、棕色和灰褐色》
后記
唱片摘要
參考書目摘要
1.安東寧·德沃夏克來到美國
2.美國和黑人音樂
3.德沃夏克的交響曲“自新大陸”
4.1893年芝加哥世界哥倫布大展
5.美國民族音樂學院
6.保羅·勞倫斯·鄧巴，《克洛林蒂》，以及“有才能的十分之一”
7.詹姆斯·里斯·尤羅佩
8.喬治·格什溫與非-美裔人音樂
9.萊奧納德·伯恩斯坦
10.格什溫的《藍色狂想曲》
11.譜號俱樂部音樂會
12.維爾·馬里恩，庫克
13.喬治·安太爾的《機械芭蕾舞》
14.伯恩斯坦的《彌撒曲》
15.埃靈頓公爵
16.埃靈頓的《奎尼餡餅》
17.埃靈頓的《黑色、棕色和灰褐色》
后記
唱片摘要
參考書目摘要
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從德沃夏克到埃靈頓公爵 節選
庫克和霍甘（經由弗萊徹發掘整理）充分確定了拉格泰姆植根于世博會這片催化發芽的試驗田的看法，沒有拉格泰姆就沒有美國音樂。只是當年看重名分，尊卑貴賤之分的傳統觀念影響著非-美裔人的音樂，例如講求身份證明、文件副本，藝術和文化的史學家們對這些東西刨根問底。我們發現這些作曲家們都求助于精密詳盡的記譜，注重曲式、和聲的精致以及鋼琴觸鍵音色的靈動性，還要附會為鋼琴“教授”的即興創作，似乎只有這樣才能融入圈子里去，創作出的音樂才能得到流傳，一路暢行無阻。
德沃夏克取道芝加哥、密爾沃基和圣路易斯鐵路線回到了斯比維爾，在Prairie du Chien跨過了“浩浩蕩蕩的大川”密西西比河。剛一過衣阿華州的邊界，他就在Calmar下火車做了短暫的停留。從這里，他乘坐馬車走完了*后的幾英里，回到斯比維爾。1993年夏天，在幾位捷克朋友24的陪伴下，我前往芝加哥做了一次對德沃夏克的周年紀念朝圣，然后（取道衣阿華市）到達斯比維爾，在這里我們出席了德沃夏克蒞臨斯比維爾百周年慶典。驅車穿越了一望無際的種滿水果和谷物的大平原，我們在巖島跨越了密西西比河。這條大河極少泛濫，它惠澤于我們，哺育著沿岸的城鎮和原野。
斯比維爾的小農莊似乎是個世外桃源。德沃夏克和他的一家在此消夏的那座方方正正的磚房，在那些日子里以“比利鐘樓房”聞名，此時仍然完好無損。在頂層，是他們一家的臥房，現在是一間儉樸的博物館。在一個玻璃盒子中，一支德沃夏克使用過的煙斗混雜在印第安制品當中。在它的旁邊，是一封退色的德沃夏克的信。
“比利鐘樓房”令我想到了在捷克參觀過的另一處儉樸的圣地，那是在維索卡的頂樓書房，那里至今還保留著德沃夏克1904年離開時的樣子，德沃夏克從此再也沒有回來，他于當年逝世。這里的墻上掛著各類獎牌，其中有桂冠和嘉賓大綬帶，上面題寫有年代久遠的音樂會日期和地點。在這些榮譽展示品當中，有一份紐約愛樂協會授予德沃夏克的榮譽成員的證書，鑲嵌在懸掛著的玻璃框子里。在德沃夏克的書桌上，排列著一些參考書，其中有一本民族音樂學院使用的和聲學教科書，顯然是在他啟程來美國之前就寄給他了，讓他預先熟悉一下學校的課程設置。德沃夏克的手寫符號表明他對這本書做了透徹的審閱。這里還有紐約的導游圖（大約是1880年前后的），上面有布滿了帆船的港口的圖片。點綴在窗子間壁板上的是學生們的照片，上面題寫了感激之詞。在這些照片中有三張很醒目：酋長“大月亮”；他的妻子“大頭”；以及約翰·克勞。
……
從德沃夏克到埃靈頓公爵 作者簡介
莫里斯·佩瑞斯，美國著名指揮家、音樂教育家。現居紐約，任阿隆，科普蘭音樂學院音樂教授，主講指揮藝術及20世紀美國音樂。莫里斯，佩瑞斯在國際上享有盛譽。1981年，他在維也納歌劇院指揮了伯恩斯坦的《彌撒曲》在歐洲的首演，受到當時評論界和觀眾的一致好評。在過去的二十多年里，佩瑞斯帶領美國科普斯·克里斯蒂（Corpus Christi）交響樂團、奧斯汀交響樂團及堪薩斯城愛樂樂團，與眾多知名藝術家有過成功的合作。
莫里斯，佩瑞斯曾于2005年和2006年兩度與中國國家交響樂團合作在北京舉行交響音樂會，還曾任中國深圳交響樂團的首席客座指揮。佩瑞斯對德沃夏克在美國生活時期有過深入研究，這使他成為該領域的權威，并經常應邀到德國、捷克等地講學、指揮。
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