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中國美術8000年
論中國第五代導演的文化精神 版權信息
- ISBN：9787500465607
- 條形碼：9787500465607 ; 978-7-5004-6560-7
- 裝幀：暫無
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
論中國第五代導演的文化精神 內(nèi)容簡介
本書把中國第五代導演的創(chuàng)作融入中國電影百年發(fā)展史中，力求在當代文化的大背景下，以動態(tài)比較、分析的方法，闡述第五代導演與中國傳統(tǒng)文化、近現(xiàn)代以來的現(xiàn)代性啟蒙話語以及20世紀90年代以后的后現(xiàn)代大眾文化語境的內(nèi)在精神聯(lián)系和文化淵源，以求對第五代導演獨特的文化精神予以全景式的展現(xiàn)，并藉此追尋中國百年電影史的變化軌跡，把握中國電影獨特的精神內(nèi)涵，以電影這種藝術形式為樣本，感受理解新時期以來中國文化的發(fā)展趨勢。
論中國第五代導演的文化精神 目錄
引言
一 社會文化合力下的第五代導演
二 第五代導演創(chuàng)作風格的演變
三 研究方法
**章 第五代導演對中國百年電影的沖擊和改寫
**節(jié) 改寫中國電影
一 百年中國電影前四代導演的美學特征
二 第五代導演對中國電影的改寫
第二節(jié) 第五代導演的文化擔當
一 歷史意識
二 生命意識
三 人文意識
第三節(jié) 文化精神促成的歷史選擇與轉(zhuǎn)折
一 主體失位及身份焦慮
二 紀實的“補課”與缺席
三 影像的寓言化表達
四 認同大眾文化——歷史與時代的糾結
第四節(jié) 第五代導演的意義
一 第五代導演的文化意義
二 電影的本體意義
三 電影自身運作的意義
四 與文學互動的文本意義
五 承前啟后的歷史意義
第二章 第五代導演的精神建構
**節(jié) 傳統(tǒng)的內(nèi)在聚合
一 農(nóng)業(yè)文明的精神塑造
二 傳統(tǒng)文化的心理滲透
三 名士風度與憂患意識
四 革命傳統(tǒng)與紅色記憶
第二節(jié) 現(xiàn)代性的降臨
一 現(xiàn)代性傳統(tǒng)與重提現(xiàn)代性
二 從現(xiàn)代性到后現(xiàn)代性
三 從文化啟蒙到大眾神話——以陳凱歌、張藝謀為例
第三節(jié) 轉(zhuǎn)換與整合
一 走出迷霧：影像建構與范式轉(zhuǎn)換
二 面向未來：時代性與國際化的整合
第三章 第五代導演的表達系統(tǒng)
**節(jié) 民族歷史的宏大敘事
一 《一個和八個》：對民族身份的確認
二 《黃土地》：負重的歷史與新生的傳統(tǒng)
三 《大閱兵》：集體意志與個人行為
四 《黑炮事件》：傳統(tǒng)體制與人生的荒誕
五 《紅高粱》：鮮明的主體
六 《霸王別姬》：歷史舞臺與劇中人
第二節(jié) 第五代的意象群
一 色彩之舞
二 庭院之幽
三 舞臺之魅
第三節(jié) “大片”之路
第四章 反思第五代
**節(jié) 代際的求索：誰更尷尬?
第二節(jié) 全球化抑或后殖民：東方的真實?
第三節(jié) 虛妄或?qū)嵲诘膿敚簳r代的文化英雄?
結語 走向新的百年
附錄 第五代導演主要作品及獲獎情況
參考文獻
一 社會文化合力下的第五代導演
二 第五代導演創(chuàng)作風格的演變
三 研究方法
**章 第五代導演對中國百年電影的沖擊和改寫
**節(jié) 改寫中國電影
一 百年中國電影前四代導演的美學特征
二 第五代導演對中國電影的改寫
第二節(jié) 第五代導演的文化擔當
一 歷史意識
二 生命意識
三 人文意識
第三節(jié) 文化精神促成的歷史選擇與轉(zhuǎn)折
一 主體失位及身份焦慮
二 紀實的“補課”與缺席
三 影像的寓言化表達
四 認同大眾文化——歷史與時代的糾結
第四節(jié) 第五代導演的意義
一 第五代導演的文化意義
二 電影的本體意義
三 電影自身運作的意義
四 與文學互動的文本意義
五 承前啟后的歷史意義
第二章 第五代導演的精神建構
**節(jié) 傳統(tǒng)的內(nèi)在聚合
一 農(nóng)業(yè)文明的精神塑造
二 傳統(tǒng)文化的心理滲透
三 名士風度與憂患意識
四 革命傳統(tǒng)與紅色記憶
第二節(jié) 現(xiàn)代性的降臨
一 現(xiàn)代性傳統(tǒng)與重提現(xiàn)代性
二 從現(xiàn)代性到后現(xiàn)代性
三 從文化啟蒙到大眾神話——以陳凱歌、張藝謀為例
第三節(jié) 轉(zhuǎn)換與整合
一 走出迷霧：影像建構與范式轉(zhuǎn)換
二 面向未來：時代性與國際化的整合
第三章 第五代導演的表達系統(tǒng)
**節(jié) 民族歷史的宏大敘事
一 《一個和八個》：對民族身份的確認
二 《黃土地》：負重的歷史與新生的傳統(tǒng)
三 《大閱兵》：集體意志與個人行為
四 《黑炮事件》：傳統(tǒng)體制與人生的荒誕
五 《紅高粱》：鮮明的主體
六 《霸王別姬》：歷史舞臺與劇中人
第二節(jié) 第五代的意象群
一 色彩之舞
二 庭院之幽
三 舞臺之魅
第三節(jié) “大片”之路
第四章 反思第五代
**節(jié) 代際的求索：誰更尷尬?
第二節(jié) 全球化抑或后殖民：東方的真實?
第三節(jié) 虛妄或?qū)嵲诘膿敚簳r代的文化英雄?
結語 走向新的百年
附錄 第五代導演主要作品及獲獎情況
參考文獻
展開全部
論中國第五代導演的文化精神 節(jié)選
**章 第五代導演對中國
百年電影的沖擊和改寫
自學界公認的中國電影誕生標志《定軍山》（1905）算起，到2005年已逢中國電影百年華誕。從內(nèi)憂外患的中國產(chǎn)生**部無聲片，到跨人新世紀年產(chǎn)一千多部各類電影，期間大概涵蓋了六代影人。盡管學界和電影界對此看法不一，為敘述方便起見，本書仍將依照六代劃分法進行研究。百年六代的說法是從第五代而來，即先有第五代，繼而推出前四代，又把后來者繼稱為第六代。
**節(jié) 改寫中國電影
一 百年中國電影前四代導演的美學特征
毋庸置疑，電影是20世紀的藝術驕子，自1890年法國盧米埃爾兄弟拍攝了**部短片以來，整個20世紀涌現(xiàn)出許許多多令人難以忘懷、令人為之動容的精品佳作。中國的民族電影藝術基本上是與世界同步的，在電影發(fā)明之初，它便由外國人漂洋過海傳人中國，并很快出現(xiàn)了中國人自己拍攝的作品，形成了民族電影自己特有的風格。回顧百年中國電影，它經(jīng)歷了幾多風雨，幾多興衰，猶如奔涌東去的江河，有過溪流舒緩的初始歲月，有過大浪滔天的壯年階段，也有過干涸斷流的荒涼年景。如今，在新的世紀、新的天地中，它又呈現(xiàn)出紛繁多樣、雜景共呈的復雜狀況。其經(jīng)過的歷史變遷，既有電影本體發(fā)展的歷史必然，也有社會政治歷史的巨大影響，更有豐富交錯的文化背景驅(qū)動，亦有美學潮流演變的不斷沖擊。在本文試圖對中國第五代導演的創(chuàng)作歷程、心路演變及文化精神作出仔細梳理的時候，有必要先來回顧一下百年中國電影的大致分期、主要創(chuàng)作成就、特有的文化意識和不同的美學形態(tài)。
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