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中國美術(shù)8000年
中國畫市場概論 版權(quán)信息
- ISBN：9787806635223
- 條形碼：9787806635223 ; 978-7-80663-522-3
- 裝幀：簡裝本
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
中國畫市場概論 內(nèi)容簡介
從學(xué)科研究的內(nèi)容、意義及其體系建設(shè)的框架分析入手，分別就中國畫市場的系統(tǒng)環(huán)境、系統(tǒng)要素、結(jié)構(gòu)、行為、診斷、預(yù)警，以及相關(guān)的市場運(yùn)作與策劃等20多個專題進(jìn)行研究。
中國畫市場概論 節(jié)選
中國畫市場作為一門學(xué)科，一步步地走入了人們的視野。把中國畫市場作
為研究對象，進(jìn)行全面而又系統(tǒng)的研究，從理論與實踐兩個向度進(jìn)行歸納、總
結(jié)，并進(jìn)而從學(xué)科建設(shè)的角度進(jìn)行理論提升與系統(tǒng)研究，*后就形成了擺在
大家面前的這本理論研究專著《(中國畫市場概論)》。
在中國市場經(jīng)濟(jì)不斷向縱深發(fā)展的過程中，實踐所帶給人們的力量及沖擊
是前所未有的，當(dāng)然，這也包括大量新問題、新情況的出現(xiàn)與處理。歷史上，
沒有任何時候像今天這樣，人們更需要正確理論的分析與指導(dǎo)。中國畫市場作
為一個新興的專業(yè)市場，一開始就面臨許多亟待解答的問題，特別是在實踐中
提出的問題，要對此做出回答，就有賴于對中國畫市場理論進(jìn)行系統(tǒng)、深入的
研究。然而事實上，我們當(dāng)下所面對的現(xiàn)狀卻是：理論研究遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于實踐。
中國畫市場是中國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要組成部分。從某種意義上講，
在新的發(fā)展機(jī)遇面前，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展肩負(fù)著中華民族文化復(fù)興的偉大
理想。如果從這種高度上去認(rèn)識中國畫市場的發(fā)展的話，我們就可以說，中
國畫市場的發(fā)展是一次偉大的文化實踐活動，而這次偉大的文化實踐活動必
然需要偉大理論的支持。今天，我們幸運(yùn)地站在這種機(jī)遇面前，勇敢地忘我
參與，勇敢地面對挑戰(zhàn)。
本書首先將中國畫市場作為一個系統(tǒng)來研究，并從學(xué)科研究的內(nèi)容、意義
及其體系建設(shè)的框架分析入手，分別就中國畫市場的系統(tǒng)環(huán)境、系統(tǒng)要素、結(jié)
構(gòu)、行為、診斷、預(yù)警，以及相關(guān)的市場運(yùn)作與策劃等20多個專題進(jìn)行研究。
這些內(nèi)容共同構(gòu)建了中國畫市場研究的全景化理論視野與架構(gòu)，毫無疑問地會
使本書成為當(dāng)今中國畫市場理論研究的一項非常有意義的重要研究成果，必將
對中國畫市場的發(fā)展起到應(yīng)有的推動作用。
理論是灰色的，只有生命之樹常青。我們相信，在偉大的文化實踐的推動
下，只要我們擁有飽含生命感情與理性的思想和認(rèn)識，憑借一種精神追求與
境界，就一定會創(chuàng)造出無愧于時代、無愧于實踐，閃爍著理性光芒的具有先
導(dǎo)性的理論。
這是我們的理想，更是我們的追求!
第二節(jié) 中國畫市場進(jìn)入調(diào)整期
中國畫市場進(jìn)入調(diào)整期，*為顯著的標(biāo)志有以下五點：
1．作為中國畫市場主體的畫廊業(yè)，其銷售出現(xiàn)了大面積滑坡；
2．習(xí)慣于自產(chǎn)自銷的畫家作品的銷售量不斷下滑，且價格處于停滯甚至下滑
狀態(tài)；
3．一度作為中國畫市場主要出口的拍賣成為一個當(dāng)代畫家做秀的平臺；
4．藏家在高價位吸納的作品市值迅速縮水，藏品的流通性進(jìn)一步惡化，大量
資金被套牢。
5．大環(huán)境使中國畫市場新資金的進(jìn)入遇到了更大的障礙與瓶頸。
關(guān)于這個問題，筆者曾與楊才玉先生有過認(rèn)真的交流與討論。楊先生寫成了
一篇稿件，刊發(fā)于《(收藏)》雜志2006年第9期，其觀點能較好地概括全面進(jìn)入調(diào)
整期的中國畫市場的狀況：
在中國藝術(shù)品市場發(fā)展史上，2005年是值得特別關(guān)注的一年。一方面，經(jīng)過
了十多年的快速成長、發(fā)育，中國藝術(shù)品拍賣市場在2005年的春夏季節(jié)達(dá)到一個
新的里程碑，尤其是占到藝術(shù)品市場80％份額的中國書畫，在連續(xù)三年出現(xiàn)“井
噴”行情后，到2005年春拍時，達(dá)到了一個新的制高點。另一方面，從2005年
下半年開始，中國藝術(shù)品市場，尤其是中國書畫市場，在平穩(wěn)發(fā)展中出現(xiàn)了調(diào)整
行情。這是繼1 997～1 998年亞洲金融風(fēng)暴期間，中國文物藝術(shù)品市場受累，出現(xiàn)
調(diào)整行情之后的又一次調(diào)整。以中國嘉德、中貿(mào)圣佳、北京翰海、北京榮寶、北
京保利、杭州西泠、上海朵云軒七大拍賣公司為例，2005年春拍時，因北京保利
尚未開拍，六家成交總額為27.3億元人民幣。其中，中國書畫的成交率分別達(dá)到
了93％～97％；秋拍時，北京保利開始首拍，且一家就拍出了5．1億元人民幣，但
另六家總成交只達(dá)到了22．4億元人民幣，較春拍減少1 7．95％，七家秋拍的總和
與六家春拍的業(yè)績相當(dāng)。其中，中國書畫的成交率下降到78％～94％，*低則只
有62％。進(jìn)入2006年后，中國書畫的調(diào)整行情進(jìn)一步延續(xù)。從毒季拍賣的情況看，
中國書畫的成交率多在60％～70％左右，*低則不到50％。在2006年春拍中，上
述七大拍賣公司的成交總額為21．5億元人民幣，較上年春拍減少了21．24％、較
上年秋拍減少了2 1．82％。過去動輒高價成交的名家作品，現(xiàn)時很少爆出驚人價
位。從中藝指數(shù)(中國藝術(shù)品市場行情指數(shù))的走勢來看，自2005年1 O～11月
達(dá)到31 46點的峰值以后，便調(diào)頭下滑，到2006年5月為2795點，下跌了551點，
跌幅為川％；從雅昌國畫400成份指數(shù)走勢也可以看出這種調(diào)整趨勢，自2005年
7～8月達(dá)到5949點的峰值后，在震蕩中一路下滑，2006年7月為21 75點，較峰
值下跌了1 774點，一年時間跌幅達(dá)44．9％。
改革開放以來，隨著中國綜合國力的不斷增強(qiáng)，中國書畫藝術(shù)品的價值被長
期嚴(yán)重低估的現(xiàn)象逐步得到了改變，其本身存在著一個很大的價值認(rèn)同和理性提
升的空間。20多年來，經(jīng)過發(fā)育初期的畫家、畫商“走穴”，到后來的畫家、畫
商同進(jìn)藝術(shù)品拍賣市場“操作”，再到現(xiàn)今的畫廊和網(wǎng)絡(luò)營銷的快速發(fā)展，中國畫
市場自2003年“非典”后，完成了能量的累積過程，像脫韁的野馬一樣，連續(xù)三
年實現(xiàn)了非理性的快速發(fā)展——拍賣價格幾倍、十幾倍、幾十倍地上翻；紀(jì)錄不
斷地被創(chuàng)造和刷新；中國書畫市場本身固有的上升能量被超前、過度地釋放；連
業(yè)內(nèi)人士也連喊“看不懂”了。2005年6月，中國拍賣行業(yè)協(xié)會成立1 0周年。在
北京舉行的國際高峰論壇上，與會中外專家和藏家發(fā)出感嘆：從事古器物收藏的
人與從串書畫收藏的人相比較，后者藏品的快速增值引起了前者心理不平衡；從
事古書畫收藏的人與從事當(dāng)代書畫收藏的人相比較，后者藏品的快速增值引起了
前者心理不平衡。這兩個不平衡揭露了中國藝術(shù)品市場的深層次矛盾，也像暴風(fēng)
雨來臨之前的電閃雷鳴一樣，預(yù)示著中國書畫藝術(shù)市場調(diào)整期的即將來臨。果然，
當(dāng)年下半年，這種調(diào)整就露出了端倪。
這篇文章使我們看到，中國畫市場的確需要并正在進(jìn)行著調(diào)整。關(guān)于這種調(diào)
整的時間，我們在多篇文章中給出了一個基本的判斷：從9．006年初始，至少有2
年的時間，中國畫市場會不斷地進(jìn)行調(diào)整、整合，為新一輪的行情做積淀。中國
畫市場的這種發(fā)展過程是必要的、更是必須的。我們愿意看到，經(jīng)過這個調(diào)整期，
一個健康成長的中國畫市場會出現(xiàn)在我們面前。
第三節(jié)中國畫市場的缺失
在20世紀(jì)90年代中、下期及2004年、2005年，中國畫市場經(jīng)歷了兩個高峰
期。2006年以來，中國畫市場進(jìn)入了全面的調(diào)整期，這一調(diào)整期的來臨是中國畫
市場發(fā)展過程中不可回避的階段。很多相關(guān)人士都在分析、探討這個過程究竟需
要多長的時間，但問題的關(guān)鍵是誰和什么時候來制造這個市場的拐點。因為，新
拐點的制造無疑將會進(jìn)一步推動中國畫市場邁上一個新臺階。但我們應(yīng)該看到，
新拐點的出現(xiàn)更有賴于我們對中國畫市場所存在的問題進(jìn)行及時而又到位的發(fā)現(xiàn)
與解決。
中國畫市場供給面過度市場化是中國畫發(fā)展中的一個過程，更是一個不能逾
越的鴻溝。這個過程的基本特點是：
(1)市場供大于求，作品的供給量大規(guī)模增長。
(2)中低端從業(yè)人數(shù)激增，而高端藝術(shù)家缺失，造成作品市場結(jié)構(gòu)性失衡。藝
術(shù)品鮮見，行活及涂鴉之作充斥市場。
(3)供給渠道在混亂中迅速擴(kuò)張，各式各樣的拍賣、展覽、展銷及畫廊、網(wǎng)
上營銷等把藝術(shù)品的供給幾乎雷同于商品叫賣，渠道的多樣化已經(jīng)演變成過度化
甚至混亂。
(4)政策導(dǎo)向及標(biāo)準(zhǔn)的缺失使中國畫市場供給面對著巨大的壓力：一方面，假
畫、行畫充斥市場；另一方面，真正的藝術(shù)品又很難叫座，市場陷入一種消費博
弈的狀況之中。中國畫市場供給面過度市場化像毒藥一樣侵蝕著成長中的中國畫
市場。
1．中國畫作品的泛濫毒害著中國畫的文化精神
中國畫作為經(jīng)典主流文化活躍在歷史的舞臺上，具有獨特的民族性，其精神
指向充滿著與現(xiàn)時代時尚的、速成的、快餐式的文化環(huán)境不可調(diào)和的對立情結(jié)。
然而，現(xiàn)在“盛世興收藏”的浪潮造成了中國畫家成幾何級數(shù)增長；藝術(shù)市場不
規(guī)范、畫家四處“走穴”也使得贗品、低劣之作大肆泛濫。這種作品的泛濫其實
是源于畫家文化精神的缺失。當(dāng)代畫家過高地追求物質(zhì)生活享受而大批生產(chǎn)作品，
就是缺失必要的“寧靜”、“中庸”等文化精神，而這些精神恰恰也是中國畫所必
備的。畫家心態(tài)浮躁，無法潛下心來研究古人、研究傳統(tǒng)、研究筆墨，為了迎合
受眾審美情趣、追求利益*大化，貪圖數(shù)量，不求質(zhì)量。在如今的中國畫市場中，
半數(shù)以上作品不是廢紙就是行活，“文化內(nèi)涵”、“生命修持”等這些中國畫*根本
的文化內(nèi)涵幾乎喪失。就目前中國畫而言，不缺熱鬧，缺的是古意；就畫家群體
而言，不缺小聰明，缺的是大智慧，這在一定程度上造成了中國畫文化的斷裂、
文化精神的消蝕。在畫作像床單、被面一樣被規(guī)；a(chǎn)的過程中，中國畫的文
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