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弄假成真(電影特技的幕后) 版權(quán)信息
- ISBN：9787811271270
- 條形碼：9787811271270 ; 978-7-81127-127-0
- 裝幀：暫無
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
弄假成真(電影特技的幕后) 本書特色
佟翔天先生用*認(rèn)真的態(tài)度“作假”，值得我們用*虔誠的態(tài)度學(xué)習(xí)。
弄假成真(電影特技的幕后) 節(jié)選
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我和佟翔天差不多是同時來到八一電影制片廠的。五十多年來，全廠對他在特技美工業(yè)務(wù)的評價
幾乎眾口一詞：刻苦鉆研、精益求精。在電影界，他首創(chuàng)了多種特技革新發(fā)明，如“透明繪畫合成
法”、“雙片形體優(yōu)擇攝影法”、“剪輯合成法”、“大型多層水彩技法”等等。作為八一廠**代特技美
術(shù)設(shè)計師，他主持完成了近百部各類影片的特技設(shè)計。*令我難忘的是在歷史巨片《大決戰(zhàn)·遼沈戰(zhàn)
役二》中的合作。在該片中，我任首席導(dǎo)演，他任特技美術(shù)設(shè)計。當(dāng)年，遼沈戰(zhàn)役曾消滅國民黨軍數(shù)十
萬之眾，因此，影片的大場面自然少不了。就拿“遼西會戰(zhàn)”來說，要表現(xiàn)的是全副美式機械化裝備
的廖耀湘兵團十幾萬人被我軍一口“吃掉”。在當(dāng)作戰(zhàn)場的近三平方公里的開闊地上，我設(shè)想要布置
上千個炸點．四五百輛汽車、摩托車、戰(zhàn)車，數(shù)十輛坦克，幾十門火炮……為了能任意炸、任意燒，
需要用大量的特技制作模型以及特技合成手段。當(dāng)他把一張張設(shè)計圖紙送到我手中時，我既驚詫又感
佩：這哪里是特技美術(shù)的設(shè)計草圖，分明是一幅幅精美的工筆畫!那細(xì)膩的筆觸，那材質(zhì)的質(zhì)感，和
實物幾無二致，足以達到以假亂真的效果。拍攝現(xiàn)場，一百來輛各種比例的模型．美式卡車、摩托
車、火炮……在鏡頭前合成移動時，不管是炸毀的卡車，還是殘破的坦克、東倒西歪的炮車，無不逼
真地表現(xiàn)了鏖戰(zhàn)中的情景。近三年的合作過程中，類似的實例不勝枚舉。沒有精確統(tǒng)計過，但我估計
他為這部影片繪制的草圖恐怕不下上千張。只要我將想法提出來，老佟準(zhǔn)能想出好點子，交給以他為
首的特技組，我的構(gòu)想肯定能實現(xiàn)。我們的合作和諧而愉快。
他不僅在特技美術(shù)設(shè)計領(lǐng)域取得了驕人的成就．在繪畫方面他也自學(xué)成才。幾十年來，他沒有其
他任何嗜好，唯一就是愛好繪畫。繁忙的工作之余，他總是在畫速寫，從不間斷。只要有一點閑暇，
他就不停地作畫，他說，”我的速寫作品是我的歲月留痕……”從不到二十歲的青春年華一直畫到如
今的古稀之年。他畫出了“不同的年代，不同的地域．不同的對象”。整整跨越了半個世紀(jì)．他始終
在堅持作畫，這樣執(zhí)著的精神是多么難能可貴!
五十年老友楊光遠(yuǎn)
2006年4月9日
前言
我從事傳統(tǒng)電影特技工作五十年，共完成一百多部影片的傳統(tǒng)電影特技任務(wù)，在漫長的歲月里，
經(jīng)歷過許多的成功與失敗，這些經(jīng)歷就是我寫《弄假成真)》的素材。
在長期的電影生涯中留下了許多有價值的文字和圖片，這些材料都是在原始狀態(tài)下存留在書架上
的，在為“中國電影博物館傳統(tǒng)電影特技展廳”的創(chuàng)意與設(shè)計過程中重新閱讀這些素材，因此萌生了
寫一本電影特技的讀物。
這本讀物如果按電影學(xué)院教學(xué)講議來說，對于特技的興趣將會感到乏味。因此打算用“回憶錄”
的方式把攝制電影特技時的趣聞或者有價值的創(chuàng)作經(jīng)歷，用簡練的文字把某些傳統(tǒng)電影特技的藝術(shù)、
技術(shù)、趣聞糅在一起，再加上工作照、簡單的圖解寫成《弄假成真——電影特技的幕后)》一書。
書中揭開這“幕后”的“大幕”，只是我個人的經(jīng)歷，我個人的回憶。
傳統(tǒng)電影特技的創(chuàng)作過程一般觀眾并不了解，因為電影特技是在幕后工作的，我只能掀開“電影
幕后”的一角，當(dāng)然在這“幕后”的一角很難能看到傳統(tǒng)電影幕后的全貌。
有些比較復(fù)雜的傳統(tǒng)電影特技想通過這本讀物弄個明白是有困難的，比如傳統(tǒng)“電影特技”的傳
統(tǒng)特技方法“遮板”就有許許多多的形態(tài)，在傳統(tǒng)電影特技的歷史長河中不停地運用和發(fā)展，就這個
問題即使是長篇論述也未必能把它說得非常清楚……
傳統(tǒng)電影的特技方法中不只是一些原始的拍攝方法，還有一些高科技的方法。至于進入數(shù)字時代
那便是另一個世界了，但是傳統(tǒng)電影特技的影子不會消失，傳統(tǒng)電影特技是“傳統(tǒng)”，那么我們就只
講傳統(tǒng) 吧！
2004年歲末于北京蓮花池
弄假成真(電影特技的幕后) 作者簡介
div class="right_content">1929年3月出生滿族，遼寧省人漢族名字：佟翔天國家一級特技美術(shù)師中國電影家協(xié)會會員中國美術(shù)家協(xié)會會員中國電影電視學(xué)會會員中國電影美術(shù)學(xué)會理事1949年8月參加中國人民解放軍第一野戰(zhàn)軍戰(zhàn)斗劇社。1952年調(diào)入八一電影制片廠從事電影特技美術(shù)設(shè)計，現(xiàn)已離休。主持完成了一百多部影片的特技設(shè)計和拍攝任務(wù)，其中主要影片有《東方紅》、《農(nóng)奴》、《閃閃的紅星》、《風(fēng)雨下鐘山》、《大決戰(zhàn)》等。四十多年來一直從事水彩畫、水粉畫研究．長期堅持水彩、水粉畫寫生。在水粉畫創(chuàng)作中主張充分發(fā)揮水分的功能，吸收中國畫的潑墨畫法．運用水彩畫的大水分渲染，采用版畫的概括，用油畫的厚重表現(xiàn)物體的質(zhì)感，為了表現(xiàn)某一主題不擇手段使用多種手法融于一體。水粉畫作品《三軍過后》在”紀(jì)念中國人民解放軍建軍55周年畫展”上被評為優(yōu)秀作品，《雅魯藏布江流向喜馬拉雅山》參加第六屆全國美展，《源》、《愛》兩幅水粉畫參加第七屆全國美展．《昨夜風(fēng)雪》、《小鎮(zhèn)》1991年在美國舊金山南海藝術(shù)中心舉辦的中國當(dāng)代水粉畫展中參展，編著有《電影特技》、《佟翔天的水粉風(fēng)景畫技法》、
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