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華文全球史:中國文脈
西湖繪畫 節選
杭州倚湖而興，因湖而名，以湖為魂。作為《(西湖叢書)》的
主要組成部分，我們編撰了這套圖文并茂、雅俗共賞的《(西湖全
書)》。她和《(西湖通史)》、《(西湖文獻集成)》共同構筑了一個蘊藏幾
乎全部西湖瑰寶的陳列館，一個供人全面深入了解、研究西湖的
開放型閱覽室。如果說《(西湖通史)》是一部敘述幾千年西湖歷史
蹤跡的大氣磅礴的巨片，《(西湖文獻集成)》是一部全景式立體演繹
西湖景物的引人入勝的連續劇，《(西湖全書)》收輯的一冊冊小書，
則是為人們呈上的一杯杯芳香濃溢的醇醪。我們邀來各界專家，
用精雕細鏤和蒙太奇的手法，對西湖進行多角度、全方位的特寫
和定格切換。這種特寫和定格，對人們更深入、更真切、更全面
地了解西湖是不可或缺的。通過這種分鏡頭的解讀，讀者將更深
地吟味到西湖無窮無盡的魅力!
西湖，的確是一顆永遠散發著無窮無盡魅力的熠熠閃光的明
珠!這顆明珠，會隨著不同季節、不同時空、不同場景、不同時
代，以氣象萬千、儀態萬方的意境，完美無瑕地呈現在人們面前，
誠如大詩人蘇軾所贊頌的“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”。
她有時是一首優美抒情的絕句，有時卻是一章氣勢恢弘的排律；
她有時是一闋音律悠揚的小夜曲，有時卻是一部雄恣壯采的交響
樂；她有時是一尺清供小品，有時卻是一軸濃墨重彩的山水畫。她
是多棱鏡，她是萬花筒，總是令人目不暇接，妙趣橫生!她的美，
她的趣，既源于遠古至今大自然對杭州的特意垂青，又源于千百
年來仁人志士、騷人墨客對杭州刻骨銘心的依戀。正是這兩者完
美和諧、天衣無縫的結合，才使西子姑娘的一步一趨、一顰一笑，
無不散發出普天下難有其匹的美麗!因此，除了全景式的《(西湖
通史)》和《(西湖文獻集成)》外，沒有《(西湖全書)》這樣一種散射
式的描述，西湖的風姿、西湖的風韻，乃至西湖的風骨、西湖的
風流，是很難想像會得到全面、深刻的反映!所以，無論是六橋
花柳，還是三竺云嵐；無論是靈隱古剎，還是岳王祠廟；無論是
汩汩清泉，還是巍巍寶塔；無論是龍井的茶韻，還是曲院的荷香，
以及飛來峰的造像、歲寒巖的碑刻；白居易、林和靖、蘇東坡的
湖畔杖履；北山街、楊公堤、文瀾閣的歷史呼喚；西泠印社、胡
慶余堂；詩詞曲賦、花木園林；塵封久遠的老照片、容光煥發的
新景區；風俗、佳肴、織錦、書畫……凡是西湖的滄桑，凡是西
湖的傳說，凡是西湖的風光，凡是西湖的人文，無不是我們搜羅
編撰的對象，無不是我們要呈現給讀者的內容。
《西湖全書)》目前暫定50個選題，正陸續組織撰寫付梓。雖
然我們自認為已勤勉努力，但這套叢書是否已臻“圖文并茂、雅
俗共賞”的初衷，還得懇請讀者們多提寶貴煮見。西湖美的探索、
西湖文化的追尋，是要求人們獻上畢生精力的，是個彌久常新的
課題。我們當繼續焚膏繼晷，裨使這套叢書編輯得更好。
是為序。
王司平
第二章
林壑清幽——山圖
西湖不唯只是一個水的世界，在江南
煙雨的滋潤下，湖畔的山巒、坡石、林木、
溪澗交織成一片水光瀲滟之外的空漾山
色。連綿起伏的蒼翠群山、高大挺拔的千
年古樹、覆滿青苔的嶙峋坡石、純凈明麗
的草葉花枝、自流不息的蜿蜓小溪、空山
無人的鳥鳴、葉落有聲的靜謐，都在大自
然的滋養中彰顯著蓬勃活力。
厚重不語、生機內斂的山石林木，比
那一湖清且漣矣的溫軟湖水，積聚著更為
巨大的生命的能量和創造的力與美，正是
它們，為西湖的明艷傳送著永不枯竭的美
麗因素。因此，西湖的山，我們把它叫做
湖山。
湖山的清幽與佳趣，一直受到人們的
欣賞和贊美。元代詩人楊載曾作一首《(水
樂洞)》，寫西湖邊水樂洞一帶的山林野趣：
石林求路轉聱牙，來訪香客大士家。
雨過門前生薤葉，風行隴上落松花。
懸崖滴水鳴金磬，激澗流泉走玉砂。
欲適山林去城市，久知寂寞勝紛華。
張翥也有詞作《(朝中措)》云：
梅花處處滿枝開，酒力蕩吟杯。煙染藏鴉萬縷，東風扶起
春來。 幽禽啼樹，戲魚跳日，水碧如苔。若個仙翁畫得?
翠微倒影樓臺。
詞有小序：“湖堤晚歸，望葛嶺諸山倒影水中，昔趙文敏公常欲
畫此，故及之。”
這樣深秀的山林，正是洗滌塵囂的好去處，也是追求世外
清凈生活的文人畫家們極力表現的題材。
西湖山景與山水畫傳統
在中國的山水畫發展史上，西湖的山和描繪湖山的畫，有
著一層重要的意韻。
中國山水畫發展至南宋，出現了一個重大的新變化，就是
在北宋以前細致刻畫自然景色的傳統上，進一步擺脫了全景式
的布局而著意于表現富有感情色彩和濃郁詩意的山水形象，舍
金碧輝煌的青綠山水而一變為水墨淋漓、健筆皴擦的畫風，形
成特色鮮明而又影響深遠的院體畫派，“山水，大小李一變也；
荊、關、董、巨一變也，劉、李、馬、夏又一變也……”(明王
世貞《(藝苑卮言)》語)，這種變化雖是統指山水而言，但對山的
描繪表現，無疑是占據主導地位的。董其昌曾指出：“米元暉寫
南徐山；李唐寫中州山；馬遠、夏圭寫錢唐山。”正此之所謂。
這種發展的趨向中，南宋畫院畫家李唐具有開創地位，劉
松年繼之，至馬遠、夏圭而臻成熟，故他們在畫史上，被合稱
為“南宋四家”。
就開創者的李唐而言，《(萬壑松風圖)》無疑是他山水畫的代
表作，但就其山水畫創作的總體成就及其對中國繪畫史的貢獻
而言，則南渡至杭州以后作品的風格之變，更具價值和意義。
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