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梅蘭芳十九章 內容簡介
本書是著名京劇劇作家徐城北對著名京劇大師梅蘭芳生前往事的追憶和評論，內容生動、鮮活、耐人尋味，手法新穎、獨特、悅人耳目，為人們展現了一代京劇大師的風采。
梅蘭芳十九章 目錄
自序
**章 你從哪里來·我的朋友
第二章 搖擺一路而來·怎知聲色如許
第三章 步履稍斜·順勢扭起秧歌
第四章 蘭蕙齊芳·姑嫂怎能互換
第五章 汾河灣·開弓**箭
第六章 究竟是誰跟誰·二箭亦得勝
第七章 訪美赴蘇·三箭齊發誰似我
第八章 長夜難明·戰爭豈容躲避
第九章 民間與頂級之間·八出足矣
第十章 陰陽顛倒·聯想到外館斜街
第十一章 “破表沒針兒”·不僅是剪除污穢
第十二章 因何悵惘·“大李杜”今安在
第十三章 新戲如舊·用心良苦
第十四章 兩院院長·只能有名無實
第十五章 “移步換形”談話·我本無心
第十六章 流派亦難·如何再動起來
第十七章 男旦是非多·我今挺之
第十八章 漫憶平生多歧路·堅持美在過程
第十九章 由似到是·有內容亦有形式
后記
附錄一 天下真小
附錄二 我在梅宅磕過頭
附錄三 今天的葆玖
**章 你從哪里來·我的朋友
第二章 搖擺一路而來·怎知聲色如許
第三章 步履稍斜·順勢扭起秧歌
第四章 蘭蕙齊芳·姑嫂怎能互換
第五章 汾河灣·開弓**箭
第六章 究竟是誰跟誰·二箭亦得勝
第七章 訪美赴蘇·三箭齊發誰似我
第八章 長夜難明·戰爭豈容躲避
第九章 民間與頂級之間·八出足矣
第十章 陰陽顛倒·聯想到外館斜街
第十一章 “破表沒針兒”·不僅是剪除污穢
第十二章 因何悵惘·“大李杜”今安在
第十三章 新戲如舊·用心良苦
第十四章 兩院院長·只能有名無實
第十五章 “移步換形”談話·我本無心
第十六章 流派亦難·如何再動起來
第十七章 男旦是非多·我今挺之
第十八章 漫憶平生多歧路·堅持美在過程
第十九章 由似到是·有內容亦有形式
后記
附錄一 天下真小
附錄二 我在梅宅磕過頭
附錄三 今天的葆玖
展開全部
梅蘭芳十九章 節選
**章 你從哪里來•我的朋友
今天觀眾一看這個標題，很可能會熟悉地發笑：“這兩句是毛阿敏的歌詞啊，怎么梅先生能在1956年就未卜先知？不，當然不會的。但這個問句的文字，卻同樣可能在梅先生心萌生。這里的“你”，實際上就是梅先生自己了，他站在上場門延出的斜向小道之中，他一直望著小道之外——那里是核心表演區，似乎能聽到舞臺下的老觀眾在向自己發問：“梅先生您好啊！此刻您，是從化妝室來到這個上場門小巷的么？”
梅蘭芳面對如此的發問，他只能在心中微笑：“是啊，其實，也不完全是呢……”因為自己的老朋友齊如山先生，早就研究過這個問題。他甚至以《四郎探母•坐宮》為例，回答過演員是從哪里來的問題。齊先生說，演員在幕內時，一直還是：自己——演員。甚至包括在幕內叫板、咳嗽等，也依然都是他自己。只有從上場門出來了，等你一直走到臺口，等你在臺口唱（或念）出**個字時，這才突然轉化成角色。比如楊四郎，在幕內時他就還是老生演員的他自己（或譚鑫培、或余叔巖，或譚富英），只有等一出場，等你一步步走向上場門，你依然還是老生的你自己。直到念出引子“金井鎖梧桐”，才在這一剎那變成了楊延輝。梅蘭芳當年讀過齊如山這本書（《論國劇原理》），也聯想過自己這出《貴妃醉酒》，當剛才自己在幕后喊“擺——駕……”的時候，觀眾在前臺一鼓掌——其實那不是給楊玉環鼓的，而是歡迎我梅蘭芳。如今我在這條新增加的上場門斜向小道中露身——電影觀眾將來能看到的——我是這么一步步地走出來的，可我沒出聲，沒唱腔也沒念白，于是依然還只能是梅蘭芳。只不過我心里卻是一點點朝著楊貴妃那個人去靠攏。要一直等我走進核心表演區，等我“海島冰輪初轉騰”一張嘴，那時我立刻就變成楊貴妃楊玉環了。您說，是不是這么個道理？如今，電影中增加了這么個“胡志明小道”，讓我多出十多公尺的走路時間，也讓我多出這么多的塑造與進人人物的準備過程。這是好，還是不好？梅蘭芳這樣自問著，但他沒有立刻回答——他需要再思再想。
梅蘭芳即將走出這條斜向小道時，他忽然又想起對面那個下場門。戲曲的上場門與下場門，每出戲都要使用許多次——一次次把一些相關人物從上場這邊推上了臺，讓他們在臺上相互遇到，從認識、接觸發展到熟悉或鬧了矛盾，有些矛盾尖銳者甚至展開廝殺，*后把這些階段性的矛盾解決了，才又由下場門退下。往往退下還是暫時的，他們在臺后又聯合了其他人，然后重新上場，與敵對的方面展開火并，直到*后演變出*終的結局。這樣，舞臺還是這“一畝三分地”，戲劇人物還是劇團這幫人，他們的服裝都出自劇團的戲箱，武器等也出自劇團的行頭箱……演員演出前與演出后，還是自己的戲班人，一個沒少，一個也沒傷著，但就是上躥下跳折騰餓了，一個個都急著吃夜飯補充能量。演員在上下場之間的這一巡回，造就出多少優美卓絕的舞臺場面與臺技術，給世人（即觀眾）留下了不少讓人不斷回憶、咀嚼的戲劇場面……
……
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