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書法美學 版權信息
- ISBN：7209039651
- 條形碼：9787209039659 ; 978-7-209-03965-9
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
書法美學 本書特色
《書法美學》是有關書法美學方面一部特色鮮明、見解獨到而又相當有深度的著作，較系統地闡述了書法美學的基本原理、形式法則及與其他藝術門類的比較，頗多新穎見解。作者從書法中提取出美學問題，再以美學思辨武器去解釋、證明。在這里，美學理論是手段而不是目的，書法是目的對象而不是證明材料與手段。全書筆調詼諧，文風流暢，可幫助讀者打開思路、擴大視野，對書法美的存在、價值以及與生活的關系、所擁有的文化含義等有個較全面的認識。
書法美學 內容簡介
本書主要介紹了書法美學的確立、書法藝術的性質、文字在書法中的載體地位、書法形式美感受的多無構成、書法美的欣賞及其具體途徑等...希望通過本書能對書法美的存在、書法的藝術蘊奧、價值以及與生活的關系、所擁有的文化含義等有個較全面的認識……。
書法美學 目錄
((書法美學》新版序
原版序沈鵬
**章書法美學的確立
◆書法美學研究的意義
體系建立的目的——高度·廣度
◆書法美學研究的對象、方法與范圍
書法美學與一般欣賞理論的區別
書法美學與一般美學的區別
書法美學與書法藝術理論的區別
美學研究的方法論問題
第二章書法美的性質
◆時空觀
作為認識論的空間
空間的三個層次
作為本體論的空間
書法空間的三種形態
空間觀的確立
時間觀
與創作同步的時間特征
回溯的可能性
諸藝術中時間性格的比較
◆時空交叉
時空交叉的三種性質
時空交叉的書法起點
時空交叉與視覺
兩個往復的過程
◆抒情
情的確立
情的深化
◆情的探究與類型整理
抒情的一般方式
◆抽象-表現
抽象性
抽象的形象
抽象藝術
各類藝術的不同抽象
書法抽象的特征
表現的一般理論
第三章文字在書法中的載體地位
◆視覺選擇
文字范圍內的“方”與漢字意義上的“視”
視覺選擇的落點與位置
◆空間分割的限制
靜態分割
動態分割
以時引空
為空間可減損筆畫
空間方位觀念的被強調
◆形式框架
五體書的價值
“計白當黑”
一定的格律導致一定的自由
有余地的格式
◆內容契機 ’
分析：重實用的歷史觀
重修養的藝術觀
重識讀的形式觀
內容在書法創作上的含義：觸發創作沖動
欣賞依據的線索
綜合欣賞的民族審美心理
歸屬系統與過程系統的圖示
第四章線條的獨立美學價值
◆筆法的意義
觀念
物質前提
觀念理由與藝術需要
技巧
執筆法在古今的差異
寫與刻的現象上的統一
效果
原則
對”千古不易”說的辨正
◆力
“知書不在筆牢”
逆、蓄、留三要素
“中實”：三要素的綜合
五指齊力與萬毫齊力
技巧之力與蠻力的界說
◆立體感
中．側鋒之爭的由來
“君子藏器”的觀念
筆與紙的工具規定
中鋒的意義及它的內涵的開拓
◆節奏
基本律
速率
力率
質率
回護律
起伏律
間隔律
◆余論
第五章書法形式美感的多元構成
界定層次的圖示
界定方向的圖示
形式美構成
形式美導向
◆意境美：形式的超越
意境與抒情的關系
神采
韻趣
詩情
意境的內涵的三個構成
◆材料美：形式的底蘊
質地美
限制與追加
文房四寶的實際價值
格局美
拓本與墨跡
裝潢
結論：材料美發展與質地美發展的反向
主觀精神的主導作用
◆順向：可視效果的升華
“勢”的概念的提出
書法與美術字的界定標準
線條運動的基本方式
組合線條的潛在基礎
章法構成的節律元
單軌沿伸與多維交叉
◆逆向：美學中的“丑學”
自然的效果
歷史感與形式對比
人為的技巧
漲墨的變形
觀念基礎
傅山的宣言與時代潮流
第六章書法美之欣賞
◆書法美欣賞觀念之演變
自在美
品評標準的確立
風格變遷
◆書法美欣賞的傳統原則
先質后文
學問氣
重家數
“無意于佳而佳”
取神棄形
◆書法美欣賞的具體途徑
困難：與繪畫的視角比較
從靜止到運動
從抽象到具體
從原形到延伸
從平到到立體
從明確到朦朧
“世間無物非草書”的啟示
后記
原版序沈鵬
**章書法美學的確立
◆書法美學研究的意義
體系建立的目的——高度·廣度
◆書法美學研究的對象、方法與范圍
書法美學與一般欣賞理論的區別
書法美學與一般美學的區別
書法美學與書法藝術理論的區別
美學研究的方法論問題
第二章書法美的性質
◆時空觀
作為認識論的空間
空間的三個層次
作為本體論的空間
書法空間的三種形態
空間觀的確立
時間觀
與創作同步的時間特征
回溯的可能性
諸藝術中時間性格的比較
◆時空交叉
時空交叉的三種性質
時空交叉的書法起點
時空交叉與視覺
兩個往復的過程
◆抒情
情的確立
情的深化
◆情的探究與類型整理
抒情的一般方式
◆抽象-表現
抽象性
抽象的形象
抽象藝術
各類藝術的不同抽象
書法抽象的特征
表現的一般理論
第三章文字在書法中的載體地位
◆視覺選擇
文字范圍內的“方”與漢字意義上的“視”
視覺選擇的落點與位置
◆空間分割的限制
靜態分割
動態分割
以時引空
為空間可減損筆畫
空間方位觀念的被強調
◆形式框架
五體書的價值
“計白當黑”
一定的格律導致一定的自由
有余地的格式
◆內容契機 ’
分析：重實用的歷史觀
重修養的藝術觀
重識讀的形式觀
內容在書法創作上的含義：觸發創作沖動
欣賞依據的線索
綜合欣賞的民族審美心理
歸屬系統與過程系統的圖示
第四章線條的獨立美學價值
◆筆法的意義
觀念
物質前提
觀念理由與藝術需要
技巧
執筆法在古今的差異
寫與刻的現象上的統一
效果
原則
對”千古不易”說的辨正
◆力
“知書不在筆牢”
逆、蓄、留三要素
“中實”：三要素的綜合
五指齊力與萬毫齊力
技巧之力與蠻力的界說
◆立體感
中．側鋒之爭的由來
“君子藏器”的觀念
筆與紙的工具規定
中鋒的意義及它的內涵的開拓
◆節奏
基本律
速率
力率
質率
回護律
起伏律
間隔律
◆余論
第五章書法形式美感的多元構成
界定層次的圖示
界定方向的圖示
形式美構成
形式美導向
◆意境美：形式的超越
意境與抒情的關系
神采
韻趣
詩情
意境的內涵的三個構成
◆材料美：形式的底蘊
質地美
限制與追加
文房四寶的實際價值
格局美
拓本與墨跡
裝潢
結論：材料美發展與質地美發展的反向
主觀精神的主導作用
◆順向：可視效果的升華
“勢”的概念的提出
書法與美術字的界定標準
線條運動的基本方式
組合線條的潛在基礎
章法構成的節律元
單軌沿伸與多維交叉
◆逆向：美學中的“丑學”
自然的效果
歷史感與形式對比
人為的技巧
漲墨的變形
觀念基礎
傅山的宣言與時代潮流
第六章書法美之欣賞
◆書法美欣賞觀念之演變
自在美
品評標準的確立
風格變遷
◆書法美欣賞的傳統原則
先質后文
學問氣
重家數
“無意于佳而佳”
取神棄形
◆書法美欣賞的具體途徑
困難：與繪畫的視角比較
從靜止到運動
從抽象到具體
從原形到延伸
從平到到立體
從明確到朦朧
“世間無物非草書”的啟示
后記
展開全部
書法美學 作者簡介
陳振濂，號頤齋，男，漢族，浙江鄞縣人，生于上海，中國當代書法家，碩士研究生畢業。現為浙江大學人文學院副院長，中國書法家協會副主席，浙江省文聯副主席。國家級專家，并享受政府特殊津貼。
商品評論(6條)
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