包郵和諧與沖撞：世界百位攝影名家創(chuàng)作之路

作者：林路

出版社：中國(guó)攝影出版社出版時(shí)間：2005-10-01

頁(yè)數(shù)： 524

讀者評(píng)分：5分2條評(píng)論

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目錄

和諧與沖撞：世界百位攝影名家創(chuàng)作之路版權(quán)信息

ISBN：7800078477
條形碼：9787800078477 ; 978-7-80007-847-7
裝幀：簡(jiǎn)裝本
冊(cè)數(shù)：暫無(wú)
重量：暫無(wú)
所屬分類(lèi)：
藝術(shù)
>
攝影
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技法/教程

和諧與沖撞：世界百位攝影名家創(chuàng)作之路本書(shū)特色

本書(shū)精選了100位世界攝影史上的名家，涉及不同的創(chuàng)作領(lǐng)域，時(shí)間跨度近百年，并根據(jù)他們*主要的特點(diǎn)，將其兩兩“配對(duì)”，從相似點(diǎn)和不同點(diǎn)等不同角度出發(fā)，講述他們成長(zhǎng)的故事，揭示其中創(chuàng)作的奧秘，評(píng)析作品的成功原因，將攝影的歷史與現(xiàn)實(shí)價(jià)值逐一披露，并且通過(guò)三百余幅經(jīng)典之作，完成一次賞心悅目的攝影之旅。

和諧與沖撞：世界百位攝影名家創(chuàng)作之路內(nèi)容簡(jiǎn)介

本書(shū)精選了100位世界攝影史上的名家，根據(jù)他們的主要特點(diǎn)將其兩兩配對(duì)比較，講述他們成長(zhǎng)的故事，揭示其創(chuàng)作的奧妙，評(píng)述作品成功的原因，將攝影的歷史與現(xiàn)實(shí)價(jià)值逐一披露。 4類(lèi)攝影題材 50篇精辟評(píng)說(shuō) 100位大師成長(zhǎng)歷程 300幅經(jīng)典作品賞析。
　　全書(shū)一共分成四個(gè)大類(lèi)：紀(jì)實(shí)，風(fēng)光，時(shí)尚，自我。
　　紀(jì)實(shí)是攝影*基本的特征，從寬泛的意義上說(shuō)，鏡頭快門(mén)的釋放，就是一次視覺(jué)圖像的紀(jì)實(shí)過(guò)程。然而這里的紀(jì)實(shí)是主要局限于社會(huì)紀(jì)實(shí)的范疇，是指攝影家對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的純粹記錄，藉以揭示社會(huì)發(fā)展的方向，保存人類(lèi)生存方式的視覺(jué)檔案。從20世紀(jì)初期的攝影大師阿杰、桑德到20世紀(jì)末的馬格南圖片社的優(yōu)秀記者，人類(lèi)的生存軌跡無(wú)一不被悉數(shù)收拾在鏡間，足以形成一部20世紀(jì)的圖像編年史。比較這些攝影家的作品，其實(shí)也是瀏覽過(guò)眼云煙的世界大事紀(jì)，常常令人“驚心動(dòng)魄”。
　　從攝影誕生的那一刻起，風(fēng)光一直也是攝影家的*愛(ài)。不管是將風(fēng)光攝影作為地理勘探的工具，如早期美國(guó)的西部攝影，還是將風(fēng)光定格在純粹的唯美光影和視覺(jué)審美的層面——自然與人的對(duì)話(huà)一直在攝影家的鏡頭中延伸，既陶冶了性情，也留下了諸多自然寫(xiě)真的文本。然而自從一代攝影大師、美國(guó)攝影家安塞爾·亞當(dāng)斯開(kāi)拓了黑白風(fēng)光攝影的恢宏大殿之后，似乎讓后人有難以超越其經(jīng)典范例之迷惑，因此也為風(fēng)光攝影留下了許多懸念。這里將具有人文特征的都市風(fēng)光也歸入其中，為的就是拓展風(fēng)光攝影的范疇，給人以更多的啟迪。
　　攝影和時(shí)尚向來(lái)形影不離，和其他各種藝術(shù)樣式相比，也許只有隨著高科技發(fā)展的攝影技術(shù)，才能夠追得上時(shí)尚變幻的速率。一方面，攝影以其獨(dú)特的敏感記錄了時(shí)尚前進(jìn)的步伐；另一方面，攝影也從不同的角度推動(dòng)了時(shí)尚的進(jìn)步。無(wú)數(shù)優(yōu)秀的攝影家在其中扮演了重要的角色，為時(shí)尚的天空揮灑了斑斕的色彩。這些時(shí)尚攝影不僅在當(dāng)時(shí)描繪了人類(lèi)生活的審美樣式，同時(shí)也預(yù)示了人類(lèi)審美模式的變化趨向，并且給后人留下了許多值得玩味的追憶 …一甚至歷經(jīng)百年魅力不減。比較不同攝影家的時(shí)尚攝影風(fēng)格，的確是一件賞心悅目的事。
　　當(dāng)然，攝影的功能還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些，尤其是作為一種越來(lái)越快捷方便的藝術(shù)工具，許多人更喜歡將攝影作為一種自我證明的媒介，通過(guò)攝影對(duì)自身或自己家人以及朋友的記錄，留下了令人捉摸不定的私人圖像編年史。在這樣一部視覺(jué)編年史中，這些優(yōu)秀的攝影家或是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)自己，以攝影界津津樂(lè)道的自拍模式，將原本屬于隱私的畫(huà)面公布于眾，令人猝不及防；或是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)身邊的家人和朋友，讓身邊的世界變成了公眾閱讀的空問(wèn)，將人類(lèi)的情感歷程付諸于瞬間光影之中；也有的將自己內(nèi)心的思緒通過(guò)超現(xiàn)實(shí)的影像展現(xiàn)在照相紙上，演繹出荒誕不經(jīng)的傳奇故事……
　　當(dāng)然，書(shū)中的分類(lèi)并非是絕對(duì)的，尤其是有不少跨領(lǐng)域的攝影比較，很難嚴(yán)格界定在哪一個(gè)類(lèi)別，我們只是希望通過(guò)對(duì)比帶來(lái)新的思考，將攝影的歷史與現(xiàn)實(shí)價(jià)值逐一披露，并且通過(guò)三百余幅經(jīng)典之作，完成一次賞心悅目的攝影之旅。

和諧與沖撞：世界百位攝影名家創(chuàng)作之路目錄

紀(jì)實(shí)的力量
兩代都市攝影人的沿承與發(fā)展——
尤金·阿杰特(EugeneAtget)VS貝倫妮絲·阿博特(BereniceAbbott)
塑造站立的普通人肖像——
奧古斯特·桑德(AugustSander)VS黛安娜·阿巴斯(DianeArbus)
鏡頭見(jiàn)證巴黎的愛(ài)情——
布拉賽(Brassai)VS羅伯特·杜瓦諾(RobretDoisneau)
50年代的倫敦紀(jì)實(shí)——
亨利·卡蒂爾布列松(HenriCartierBresson)VS羅伯特·弗蘭克(RobertFrank)
人道主義的同情和關(guān)懷——
尤金·史密斯(W.EugeneSmith)VS尤金·理查茲(EugeneRichards)
對(duì)意大利小鎮(zhèn)魯扎拉的紀(jì)實(shí)——
保爾·斯特蘭德(PaulStrand)VS貝倫格·加丁(BerengoGardin)
從布拉格走來(lái)的攝影人師——
約瑟夫·休德克(JosefSudek)VS約瑟夫·寇德卡(JosefKoudelka)
不同視角中的羅馬和米蘭——
威廉·克萊因(WilliamKlein)VS馬里奧·卡里爾利(MarioCarrieri)
走入精神病院的人文空間——
卡拉·塞拉蒂(CarlaCerati)VS雷蒙·德巴東(RaymondDepardon)
捕捉金槍魚(yú)的故事——
塞巴斯蒂奧·薩爾加多(SebastiaoSalgado)VS喬吉亞·菲奧里奧(GiorgiaFiorio)
兩位分道揚(yáng)鑣的女性攝影家——
瑪麗·艾倫·馬克(MaryEllenMark)VS安妮·萊波維茲(AnnieLeibovitz)
外國(guó)攝影家視野中的中國(guó)都市——
馬克·呂布(MarcRiboud)VS雷尼·布里(ReneBurri)
走入荒誕的視覺(jué)旅途——
馬丁·帕爾(MartinParr)VS漢斯·皮爾勒(HartsPieler)
汽車(chē)文化在鏡頭中的折射——
拉胡比爾·辛弗(RaghbirSingh)VS德維·尼克斯(DeweyNicks)
“馬格南”鏡頭中的戰(zhàn)爭(zhēng)和災(zāi)難——
阿里克斯·韋伯(AlexWebb)VS拉克·德拉海爾(LucDelahaye)
風(fēng)光的沿承
面對(duì)自然與歷史的遺存——
安塞爾·亞當(dāng)斯(AnselAdams)VS約翰·塞克斯通(JohnSexton)
兩代風(fēng)光攝影名家的對(duì)決——
大衛(wèi)·明奇(DavidMeunch)VS馬克·明奇(MarcMuench)
時(shí)光流逝中的水城威尼斯——
恩斯特·哈斯(ErnstHaas)VS盧卡·坎比高圖(LucaCampigotto)
面對(duì)沸騰的火山熔巖——
羅格·雷斯梅耶(RogerRessmeye)VS安東尼奧·比雅休斯(AntonioBiasiucci)
大畫(huà)幅相機(jī)等待自然奇觀——
賈克·戴金加(JackDykinga)VS邁克爾·法塔利(MichaelFatali)
在運(yùn)動(dòng)中捕捉“動(dòng)態(tài)”的風(fēng)景——
詹姆斯·蘭克雷夫(JamesRandklev)VS蓋侖·洛威爾(GalenRowell)
時(shí)尚的魅力
從靜物中發(fā)現(xiàn)生命的內(nèi)核——
小保羅·奧特布里奇(Pauljr.Outerbridge)VS歐文·佩恩(IrvingPenn)
時(shí)尚趣味的瞬間變幻與水恒——
約翰·羅林斯(JohnRawlings)VS奧拉夫·馬滕斯(OlafMartens)
變幻莫測(cè)的名人攝影視點(diǎn)——
理查德·阿威頓(RichardAvedon)VS赫伯·里茲(HerbRitts)
在時(shí)尚中反叛的巨人魅力——
大衛(wèi)·貝萊(DavidBailey)VS古爾·波丁(GuyBourdin)
抓拍的和擺布的浪漫之吻——
艾略特·厄韋特(ElliottErwitt)VS赫爾穆特·牛頓(HelmutNewton)
輪胎公司掛歷中的美女——
波特·斯特恩(BertStern)VS尤維·奧莫(UweOmmer)
開(kāi)放與封閉的心靈世界——
邁克爾·康姆特(MichelComte)VS杰魯普·西埃夫(JeanloupSieff)
讓影像的凝固為時(shí)間見(jiàn)證——
萊涅克·迪克斯特拉(RinekeDijkstra)VS杰夫·杜納斯(JeffDunas)
人體攝影的經(jīng)典與變異——
帕斯卡爾·巴爾滕斯(PascalBaetens)VS李·弗里德蘭德(LeeFriedlander)
從時(shí)裝模特到時(shí)尚攝影先鋒——
愛(ài)倫·馮·恩沃斯(EllenVonUnwerth)VS貝蒂娜·雷姆斯(BettinaRheims)
強(qiáng)調(diào)體積和強(qiáng)調(diào)分割的人體試驗(yàn)——
帕奧羅·巴比爾里(PaoloBarbieri)VS歐文·布魯門(mén)菲爾德(ErwinBlumenfeld)
水卜的和水下的魔幻人體——
呂西安·克萊格(LucienClergue)VS霍華德·斯恰茲(HowardSchatz)
抽象人體攝影的無(wú)盡魅力——
安德烈·柯特茲(AndreKertesz)VS比爾·布蘭特(BillBrandt)
凝固雕塑般的人體攝影——
林恩·戴維斯(LynnDavis)VS安德烈斯·畢特斯尼奇(AndreasBitesnich)
時(shí)尚攝影師鏡頭中的名人——
帕特里克·德馬切里爾(PatrickDemarchelier)VS吉爾斯·本西蒙(GillesBensimon)
創(chuàng)造時(shí)尚攝影神話(huà)的“壞小子”——
大衛(wèi)·拉查佩爾(DavidLaChapelle)VS蘭金(Rankin)
魅力長(zhǎng)存的泳裝攝影——
安東尼·韋格拉斯(AntoineVerglas)VS沃特·秦(WalterChin)
自我的迷宮
風(fēng)格迥然的超現(xiàn)實(shí)主義視覺(jué)日記——
雅克·亨利·拉蒂格(Jacques－HenriLartigue)VS克里斯琴·弗哥特(Christian
Vogt)
面對(duì)鏡頭自拍的獨(dú)特心態(tài)——
曼·雷(ManRay)VS塞西爾·比頓(CecilBeaton)
影像抗拒死亡的杰出范例——
簡(jiǎn)·索德克(JanSaudek)VS喬彼特·威金(Joel-PeterWitkin)
在夢(mèng)幻中生活的攝影家——
莎拉·穆恩(SarahMoon)VS杜安·邁克爾斯(DuaneMichals)
營(yíng)造超現(xiàn)實(shí)主義幻境的攝影家——
細(xì)江英公(EikohHosoe)VS亞瑟·特雷斯(ArthurTress)
刻骨銘心的親情回憶——
古屋誠(chéng)一(SeiichiFuruya)VS比特·赫格雷(PetterHegre)
并非顧影自憐的女性自拍風(fēng)潮——
辛迪·雪曼(CindySherman)VS納塔查·梅里特(NatachaMerritt)
用鏡頭觸摸人類(lèi)的隱私——
南·戈丁(NanGoldin)VS艾麗諾·卡魯西(ElinorCarucci)
家庭紀(jì)實(shí)的視覺(jué)范本——
莎萊·曼恩(SallyMann)VS蒂娜·巴內(nèi)爾(TinaBarney)
進(jìn)入人類(lèi)烏托邦的樂(lè)園——
喬克·斯騰格斯(JockSturges)VS莫娜·庫(kù)恩(MonaKuhn)
面對(duì)疾病的女性攝影家——
柯倫·戴爾(CorinneDay)VS喬迪·貝爾博(JodiBieber)
當(dāng)生命成為死神唇邊的笑——
海倫·查德維克(HelenChadwick)VS弗蘭瑟斯卡·伍德曼(FrancescaWoodman)

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