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金甲蟲 內容簡介
小說集內主要作品大致分三個系列。
一、“黑河系列”：包括《萬人大會》、《牛市》、《白木屋》、《鄉村教師》等，以一虛擬世界“黑河流域”為共同背景。
《白木屋》：……有燒損痕跡的“土改手冊”、主人公的漢族身份/烏龍族體征、房東冉咪/強悍的白木屋主人、母親的獨身與欲言又止及刀嶺腰子寨深潭邊跟“野女”的狹路相逢、“年輕人”偶然卻又似乎是宿命的死亡——諸如此類極富魅惑力的人物/細節懸念，需大膽假設想象拼接才能勉強連綴成形的真相，撲朔迷離/云山霧罩的尋訪生命之源（血統/種族）的情節，這一切的線索/疑問*終都糾結于出生省城、地質學院畢業的“年輕人”。作品形式匠心獨運，尤其是根于多重視角的多層次/多角度敘述——自述/轉述/再度轉述/虛擬性呈現，讓人于追隨揣摩、推理懸想乃至再創作中體味世事歷史、人生命運存在的神秘無解或者多解。
《牛市》：盡管有對枯河、磧壩、交易、殺戮、牯牛斗毆、老頭兒、破草帽漢子、塑料圍裙等對象的細微描寫，但似乎是憑空飛來的“牛市”仍以其漫漶無際讓人感覺到它的虛妄，它的獨立無依與“不及物”透露出的“全息性”——對萬物眾生的悲憫，“一花一世界”的隱喻（雖然花園中植物與植物之間的泥土和空氣，池塘中魚和魚之間的水并不是植物和魚，不過常細微得讓我們覺察不到罷了）。《牛》以蒙太奇式的畫面轉換，場景/動態的精到描寫，凝重斑斕的色澤捕捉鋪陳，客觀有力富于詩性的語言，成為作者小說中*接近無懈可擊的完美文本之一。
二、“者”系列：包括《建碉者》、《盯視者》、《突圍者》等。此系列作品無題材內容時代的聯系或限囿，其唯一的相似性是對作品主人公不同命運的關注跟蹤、演繹探究、推測想象、從無生有。
《建碉者》：假作真時真亦假。在看似確鑿實為虛妄的歷史背景下，敘述“上尉參謀”唐有淦為“剿總”進獻圍剿“蘇區”的“碉堡戰略”并作為施行者全力以赴，*終成為某種偏執狂或強迫癥患者的離奇經歷——他在紅軍撤退、“圍剿”中止、繼續修建龐大的“古馬嶺立體攻防工程”已毫無意義的情況下，拒絕甚至不惜以武力對抗上司的多次指令，仍舊一意孤行將“建碉”進行到底（其部下也成了類似越戰影片《現代啟示錄》里跪拜美軍上校科茨的土著角色）。于此可見人類/人性黑暗的無意識深處中破碎混亂、不為人知、難以理解、不可思議的隱秘部分，如偏執譫妄、曖昧狹邪、反邏輯反理性以及類烏托邦幻像——于此當然也不能忽略瘋狂的外部世界施加給人的影響。
小說藝術：以追憶方式、徐緩的敘述語調、內斂平靜的語言，或明或暗、亦真亦幻、虛實交替地揭示出世界/人性生長中的渾濁無序、荒誕吊詭、不可預知。
《突圍者》：寫陷入土匪武裝埋伏圈的“毛委員”為求生本能驅動，施展渾身解數突圍逃生的九死一生的曲折歷程。從田宅大院到帽子山，從黑羊坪到小河畔，老毛先舍命破網，而后金蟬脫殼，再在山民庹老二過夜遇險，*后好不容易趨近了只有一河之隔的縣城。不料人算不如天算，眼看就要突出重圍的老毛卻被己方的狙擊手誤為土匪的探子，自對岸一槍擊斃——一個人的命運就這樣被“偶然”輕輕劃上了句號。
《盯視者》：遭“盯視”的某人（也可能是妄想癥）為克服恐懼而離家走避旅行訪友，然而如疽似癘的“跟蹤者”（也可能是假想、幻覺或誤認）仍影附踵隨、無法擺脫，無奈之下只得重新返回“危機四伏”的家中。《盯》以類似“零度寫作”的“客觀呈現”手法展開日常生活場景，敘述事件，讀者有如跟隨一部攝像機，可作一點滿足自我曖昧心理的對他人隱秘的窺看。
三、“羅小蒙系列”：包括《初夏》、《有櫟樹的梁子》、《還鄉》等篇，可視為某種類型的“成長”小說。在上世紀七十年代的特殊背景下，羞澀寡言的少年“羅小蒙”在荒涼貧乏的僻野山鄉中默默生長：“冬日蜷縮在火塘邊，自廚房低矮的木格窗呆望外面鉛灰的天與黛綠的山林”，“時或會沉溺于某些不著邊際的玄想”。
從時間看，它們屬于作者晚近的寫作（90年代后期至新世紀初），*凸顯的特點是語言簡淡、樸素自然，前期的先鋒姿態似乎已讓位于精微準確、絲絲入扣的寫實風格。不過我們若停下來稍作打量，便會發現潛藏于文本內里的對人性隱秘/語言文體的孜孜不倦、一如既往。
以《有櫟樹的梁子》為例。奇在這個僅6000余字的短篇中，竟有三分之二的筆墨是對環境（自然環境—季節氣候生態等）的反復暈染涂抹，僅余三分之一篇幅講述羅與朋友陳導的一次去“梁子上”走親戚的經過。透過這樣一個貌似頭重腳輕、比例失衡的結構，讀者不難察知在打破習常的“章法”、“規范”后，重獲自由的表達對生活（日常生活）的更寬泛的涵容力。僅將之視為所謂“散文化”或“超量的環境描寫”遠遠不夠，因為它們（人物情節外的文字）所起的并非“渲染烘托”類附帶作用，而是已成為作品主體不可或缺的一部分。
四、《金甲蟲》：某日，Ａ城文物保護單位綠蔭軒后墻出現一幅古怪圖案，*早發現者是城郊大麻沖菜農戚老屁。此后兩小時內，有數千人聚此參悟揣測，眾說紛紜，乃至謠言蜂起。接下來的一周，從Ｂ地、Ｃ市、Ｇ省有近萬游客擁入小城，造成交通阻塞、供應短缺、住宿困難，引發社會治安秩序混亂。此際，從政府到民間，各色人等皆從自己的視角（立場利益幻覺偏見）作出五花八門千奇百怪甚或荒誕無稽的判斷理解。為尋找所謂的關鍵人物“綠指甲”，官方民間商界江湖各方勢力開始施展一場頭緒繁雜、友敵難分、明槍暗箭、斗智斗狠的角力——其間的小題大作、指馬為驢、自說自話、以真亂假、正經與荒唐、跑調與錯位、偵察與反偵察、跟蹤與反跟蹤（“郵票、魔方、黃連蟲草、飛碟、骰子、地方戲、巫術詩、占星術、三段瑜珈與出土帛衣考據攪作一團”），直到*后貌似結案實則不了了之的結局，混雜生成的是一道讓人啼笑皆非卻又身不由己裹攜其中的荒謬奇觀。
豐富復雜歧異的奧義內涵與戲仿的偵探/破案小說文本結合，使《金》成為一個既具可讀性又深蘊存在哲理意識的“異數”。
其構成要素是一種荒誕（“荒”是日常生活中習焉未察的微小事實/真相的發現放大，是現實的非現實/超現實表達，它折射出的是某些可悲可笑可怖卻又讓人竦懼戰栗的異化之物）。《金》試圖探尋人類的盲目/盲動/盲從根性及其無中生有/化神奇為腐朽的癡迷魔力——*初的構想而外，寫作中生長出的各色人物/現象/細節/道具的混合，不同文體/體裁的并置戲擬等，都可能會生成一些始料不及的新義。
作者的寫作跨越80年代后期與整個90年代，他嫻熟運用寫實、寓言、傳奇、象征等多種手法，將地域人群、民俗自然、歷史現實諸元素融于一爐，并注意到對固守與叛離、傳統與前衛、主體探險意識與讀者接受心理、民族傳承與橫向借鑒等關系的兼顧處理，作品或荒誕、或詭異、或神奇、或簡淡，曾兩獲“十月”文學獎并收入上海文藝出版社出版的《全國優秀短篇小說》年選，具有較高藝術存留價值和市場賣點。
金甲蟲 目錄
鄉村教師
牛市
萬人大會
揚之水
白木屋
盯視者
建碉者
突圍者
金甲蟲
初夏
有櫟樹的梁子
還鄉
割漆
水上
斷線
水冰瀑
內河
牛市
萬人大會
揚之水
白木屋
盯視者
建碉者
突圍者
金甲蟲
初夏
有櫟樹的梁子
還鄉
割漆
水上
斷線
水冰瀑
內河
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