體系的建立要經得起批評的考驗 本書體例申明 導論一 中國現代文學和早期中國電影之間存在著怎樣的文化關聯 甲、緣起：中國現代文學與早期國產電影的關聯與困惑 子、中國現代文學歷史與中國早期電影歷史之間的關系 丑、1949年前后中國電影歷史的源流關系 乙、1922～1936年中國電影的歷史發展線索、類型劃分及其與現代文學的關聯 子、1922～1931年：舊市民電影 丑、1932～1935年：左翼電影 寅、1933～1936年：新市民電影 卯、1935年：國粹電影的高潮 辰、1936年：新浪潮電影？或曰中國現代知識分子獨立電影的先聲？ 巳、1936年：國防電影 丙、結語 丁、多余的話 導論二 舊市民電影何以成為20世紀20年代中國電影低俗文化生態的產物？ 導論三 20世紀30年代中國左翼電影的歷史面貌及其當下意義述略 甲、新電影出現之前的中國電影都是舊市民電影 乙、左翼電影的歷史面貌 丙、結語：左翼電影的歷史存在和當下的價值重估 導論四 如何審視和把握一百多年來中國電影的歷史形態及發展脈絡? 甲、對早期中國電影的認知誤區 乙、外國電影的歷史性進入和對中國電影歷史的影響不容忽略 丙、為什么說20世紀30年代是中國電影的黃金時代？ 子、舊市民電影 丑、左翼電影 寅、新市民電影 卯、國粹電影 辰、國防電影 巳、“軟性電影” 丁、1949年之前中國早期電影歷史的真實面貌和內在邏輯是什么？ 戊、1949年后中國電影的發展路徑和差異性在哪里？ 己、中國早期電影歷史研究的歷史價值和現實意義何在？ 導論五 第三種聲音、第三種立場 甲、前面的話 乙、作為新電影的左翼電影和新市民電影 丙、國粹電影的生成背景、性質以及與左翼電影、新市民電影的區別 丁、結語 戊、多余的話 子、“整理國故”與國粹電影 丑、國粹電影與舊電影和新電影的異同 零壹 《聯華交響曲》：為什么成為左翼電影和國防電影的合成灌裝 甲、前面的話 乙、《聯華交響曲》中八個短片的面貌和文本讀解 丙、《聯華交響曲》的內在性質與藝術風格 …… 零貳 《壓歲錢》：1937年的賀歲片呈現出怎樣的精神面貌 零叁 《夜半歌聲》：國防電影背景下的恐怖片何以成為賀歲片 零肆 《十字街頭》：是否可以看作30年代的“蟻族”生活寫照 零伍 《馬路天使》：何以成為新市民電影的經典之作 零陸 《前臺與后臺》：如何承載與展示民族精神和文化傳統 零柒 《如此繁華》：如何體現新舊電影的邏輯關聯及其核心元素 零捌 《青年進行曲》：為何說左翼電影與新中國電影存在著血統淵源 零玖 《春到人間》：左翼電影是怎樣被強行轉化為國防電影的 壹拾 《王老五》：藍蘋主演的到底是一部什么性質的影片 拾壹 《藝海風光》：抗戰全面爆發前夕中國電影的生態面貌 拾貳 《人海遺珠》：不同于舊電影的舊，也有別于新電影的新 拾叁 《好女兒》（《新舊時代》，1937年） 附錄 從左翼電影、國防電影、抗戰電影到“紅色經典電影” 主要參考資料 靜水深流石不語（初版·后記） 花開花落再迎春（增補版·跋）