前言**章  美術志向  客家人的后裔  勤讀勤練  又赴上海第二章  魯迅教誨  初識木刻導師  左翼美聯  此起彼伏的木刻組織  向魯迅請教  魯迅的助手第三章  畢業前后  野穗社與《木版畫》  兩次被捕  在中共黨組織領導下辦地下油印畫報  抗婚、代課與緣分第四章  重返上海  “守望”相助  “一二一九”運動的木刻與宣傳  第二回全國木刻流動展覽會  魯迅逝世之后第五章  全面抗戰  “八一三”的木刻漫畫宣傳與抗日慰勞  在香港的救亡活動  **本著作：《抗戰宣傳畫》  創作《人民戰爭》一書的木刻插圖  赴重慶任育才學校繪畫組主任  撰寫《魯迅與木刻》一書初稿  在《新華日報》任美術科科長第六章  顛沛流離  輾轉回故鄉  在抗戰木刻的中心桂林  撰寫《藝術與社會》一書初稿  又到重慶第七章  再返上海  “全木協”的成立與“八年木展”  “八年木展”之后的“全木協”  抗戰勝利后的若干藝術與社會活動  木刻家們在周公館  為《文萃》、《群眾》創作漫畫、木刻  “《文萃》案”中  “《文萃》案”之后  迎上海解放的宣傳第八章  新美術工作  **次全國文代會及其后的新局面  撰寫《新中國的木刻》一書  華東文化部美術科科長  大眾美術出版社主編  上海美術事業的改造  華東地區民間美術調查和全國美展華東作品觀摩會  第二次全國文代會與華東美協的工作第九章  政治運動中  “胡風集團”的牽連  紀念魯迅和新興木刻運動的相關活動  “反右”中的書面發言  “反右”后的思想反復  一次別開生面的下鄉體驗活動第十章  廣西十二年  廣西藝專美術系的創辦和廣西美協的誕生  人民大會堂廣西廳大幅裝飾畫的創作  遵循美術教育的規律  木刻師生情  發揚民間民族工藝品的優良傳統  在藝術創作理論上的不懈探索  “雅與俗”大辯論  “文革”劫難迫害致死尾聲  一波三折的“平反”  遺澤的闡揚  評價與追思  附：陳煙橋著述概覽(以公開出版或發表者為限)后記