掃一掃
關(guān)注中圖網(wǎng)
官方微博
本類五星書更多>
-
>
東洋鏡:京華舊影
-
>
東洋鏡:嵩山少林寺舊影
-
>
東洋鏡:晚清雜觀
-
>
關(guān)中木雕
-
>
國(guó)博日歷2024年禮盒版
-
>
中國(guó)書法一本通
-
>
中國(guó)美術(shù)8000年
中圖價(jià):¥33.8
加入購(gòu)物車
談?wù)劼晿匪囆g(shù)樂理與科學(xué)唱法 版權(quán)信息
- ISBN：9787522532646
- 條形碼：9787522532646 ; 978-7-5225-3264-6
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊(cè)數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
談?wù)劼晿匪囆g(shù)樂理與科學(xué)唱法 內(nèi)容簡(jiǎn)介
本書創(chuàng)造性地提出了一種聲樂理論和唱奏方法。在聲樂藝術(shù)探索中，作者發(fā)現(xiàn)”人聲樂器”的歌唱有輕、中、重三個(gè)機(jī)能聲部，每個(gè)機(jī)能聲部有十二個(gè)調(diào)性（Ｃ、ｂＤ、Ｄ、ｂＥ、Ｅ、Ｆ、ｂＧ、Ｇ、ｂＡ、Ａ、ｂＢ、Ｂ或ｂＣ）泛音歌唱發(fā)聲點(diǎn)，三個(gè)機(jī)能聲部共有三十六個(gè)調(diào)性泛音歌唱發(fā)聲點(diǎn)。在聽伴奏樂器的樂音時(shí)，又發(fā)現(xiàn)了”物聲樂器”按發(fā)聲動(dòng)力的性質(zhì)（吹氣、摩擦、敲擊）不同，可分為輕、中、重機(jī)能聲部樂器，其發(fā)出的樂音與”人聲樂器”的輕、中、重機(jī)能聲部的調(diào)性泛音位發(fā)出的歌聲具有對(duì)應(yīng)的和諧統(tǒng)一性。只有講究機(jī)能聲部和調(diào)性的歌唱才可以和著”物聲樂器”調(diào)性旋律伴奏樂音一起和諧唱奏。本書即詳盡介紹了這種科學(xué)的聲樂發(fā)音藝術(shù)。
談?wù)劼晿匪囆g(shù)樂理與科學(xué)唱法 目錄
上篇 談?wù)劼晿匪囆g(shù)的樂理
**章 聲樂藝術(shù)的殿堂從這里進(jìn)入
**節(jié) 關(guān)于“器樂不如聲樂”的音樂性理解
第二節(jié) 專業(yè)性器樂和聲樂必須具有音樂的調(diào)性和科學(xué)的音頻
第二章 “雅正聲樂”是一種規(guī)范性聲樂
**節(jié) 傳統(tǒng)意義上的聲樂含義
第二節(jié) 作為學(xué)科性的“雅正聲樂”概念
第三章 關(guān)于“人聲樂器”與“物聲樂器”的異同
**節(jié) “人聲樂器”與“物聲樂器”的概念
第二節(jié) “人聲樂器”與“物聲樂器”在基音和泛音方面的不同
第三節(jié) “人聲樂器”與“物聲樂器”在聲部方面的分類不同
第四節(jié) “人聲樂器”與“物聲樂器”在定調(diào)方面的不同
第五節(jié) “人聲樂器”與其“物聲樂器”的伴奏音樂關(guān)系
第六節(jié) “人聲樂器”與“物聲樂器”的轉(zhuǎn)調(diào)方式不同
第四章 關(guān)于“人聲樂器”聲部的概念和意義
**節(jié) 對(duì)傳統(tǒng)聲樂“人聲聲部”的分析
第二節(jié) “人聲樂器”的聲部概念和聲部中的調(diào)性意義
第五章 傳統(tǒng)聲樂的“聲區(qū)”是一個(gè)非專業(yè)的含混名詞
**節(jié) 國(guó)外聲樂界的“聲區(qū)”觀念
第二節(jié) 國(guó)內(nèi)聲樂界的“聲區(qū)”觀念
第三節(jié) 歌唱者“聲區(qū)”不是學(xué)科性聲樂的專業(yè)術(shù)語
第六章 “聲區(qū)轉(zhuǎn)換”的實(shí)質(zhì)是擅自改變歌唱聲部的調(diào)性
**節(jié) 傳統(tǒng)聲樂的“聲區(qū)轉(zhuǎn)換”含義
第二節(jié) “聲區(qū)轉(zhuǎn)換”的實(shí)質(zhì)是偷換了歌唱聲部的調(diào)性
第七章 假聲、混聲和真聲在“雅正聲樂”中的真實(shí)含義
**節(jié) 聲樂學(xué)家們對(duì)假聲、混聲和真聲唱法的表述
第二節(jié) 假聲、混聲和真聲是聲帶張力（輕、較輕、適度）三種
發(fā)音機(jī)能的劃分概念
第三節(jié) 假聲和混聲不能充當(dāng)“人聲樂器”的調(diào)性旋律樂音
第四節(jié) 只有真聲才能充當(dāng)“人聲樂器”的調(diào)性旋律樂音
第八章 用高音、中音和低音來劃分歌者聲部是不專業(yè)的
**節(jié) 把歌唱者劃分成高音、中音和低音聲部是不正確的
第二節(jié) 高音、中音和低音歌者的說法是不專業(yè)的
第九章 “人聲樂器”的標(biāo)準(zhǔn)音、標(biāo)準(zhǔn)高音和標(biāo)準(zhǔn)低音的概念……
**節(jié) 傳統(tǒng)聲樂對(duì)“高音、低音”和“高調(diào)、低調(diào)”的誤解
第二節(jié) “人聲樂器”的標(biāo)準(zhǔn)音、標(biāo)準(zhǔn)高音和標(biāo)準(zhǔn)低音的概念
下篇 “雅正聲樂”的科學(xué)唱法
第十章 聲樂藝術(shù)科學(xué)發(fā)聲唱法還在黑暗中摸索
**節(jié) 對(duì)卡魯索嗓音發(fā)聲（“科學(xué)內(nèi)容”）方法的剖析
第二節(jié) 對(duì)李樹忠聲樂（“對(duì)立統(tǒng)一”）理論的剖析
第三節(jié) 對(duì)陳勵(lì)政聲樂（“五音”）理論的剖析
第十一章 “三種唱法”屬于不講究調(diào)性的大眾化歌唱方法
**節(jié) 對(duì)通俗唱法及其特點(diǎn)的解析
第二節(jié) 對(duì)民族唱法及其特點(diǎn)的解析
第三節(jié) 對(duì)美聲唱法及其特點(diǎn)的解析
第四節(jié) “重聲輕調(diào)”的觀念是把“聲樂”關(guān)到“音樂”的門外
第十二章 朗誦用聲與歌唱用音的根本區(qū)別
**節(jié) 朗誦講究“好嗓音”，歌唱講究“準(zhǔn)樂音”
第二節(jié) 專業(yè)性歌唱不能選取嗓音
第十三章 唱在機(jī)能聲部的準(zhǔn)確調(diào)性上是聲樂藝術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)的核心）
**節(jié) 一個(gè)影響至今的聲樂發(fā)聲典故
第二節(jié) “靠本錢唱”和“靠利息唱”只是一句戲言
第三節(jié) 聲樂藝術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)的核心是唱奏在歌曲規(guī)定的機(jī)能聲部的調(diào)性上
第十四章 “雅正聲樂”發(fā)聲唱法的含義和基本特征
**節(jié) “雅正聲樂”發(fā)聲唱法的含義
第二節(jié) “雅正聲樂”發(fā)聲唱法的基本特征
第十五章 人聲首調(diào)唱名法屬于聲樂藝術(shù)科學(xué)發(fā)聲唱法
**節(jié) 音樂的唱名法
第二節(jié) 人聲我調(diào)唱名法的含義及特征
第三節(jié) 人聲首調(diào)唱名法的含義及特征
第四節(jié) 人聲首調(diào)唱名法屬于聲樂藝術(shù)科學(xué)發(fā)聲唱法
參考文獻(xiàn)
展開全部
談?wù)劼晿匪囆g(shù)樂理與科學(xué)唱法 作者簡(jiǎn)介
李愛東，1957年生于四川成都。在聲樂理論研究和聲樂歌唱的實(shí)踐中，從音樂調(diào)性出發(fā)，新創(chuàng)雅正聲樂。
書友推薦
- >
羅庸西南聯(lián)大授課錄
- >
巴金－再思錄
- >
【精裝繪本】畫給孩子的中國(guó)神話
- >
姑媽的寶刀
- >
大紅狗在馬戲團(tuán)-大紅狗克里弗-助人
- >
人文閱讀與收藏·良友文學(xué)叢書:一天的工作
- >
煙與鏡
- >
山海經(jīng)
本類暢銷
