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巴黎評論:出版人訪談 版權信息
- ISBN：9787020191024
- 條形碼：9787020191024 ; 978-7-02-019102-4
- 裝幀：平裝
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
巴黎評論:出版人訪談 本書特色
★《巴黎評論·作家訪談》聚焦偉大作家們的幕后推手，“出版的藝術”“編輯的藝術”子單元訪談首次結集出版；
★7位著名出版人為您詳解出版/編輯的藝術，呈現近一百年來英語世界文學出版業的整體景觀和豐富細節：
詹姆斯·勞克林（James Laughlin，1914—1997），美國新方向出版社（New Directions Publishing）創始人。
巴尼·羅塞特（Barney Rosset，1922—2012），美國格羅夫出版社（Grove Press）創始人。
羅伯特·吉魯（Robert Giroux，1914—2008），美國法勒-施特勞斯-吉魯出版社（Farrar, Straus and Giroux，簡稱FSG）聯合創始人。
羅伯特·戈特利布（Robert Gottlieb，1931—2023），作家、編輯，歷任西蒙-舒斯特出版社、克瑙夫出版社總編和《紐約客》主編。
戈登·利什（Gordon Lish，1934—），作家、編輯，雷蒙德·卡佛成名的幕后推手。曾任《時尚先生》、克瑙夫出版社編輯，后創辦先鋒文學雜志《季刊》。
瑪克辛·格羅夫斯基（Maxine Groffsky），編輯、文學經紀人，1965年起任《巴黎評論》駐巴黎編輯部主編，直至該編輯部于1974年關閉，任內一手奠定《巴黎評論》裝幀美學風格。
劉易斯·拉帕姆（Lewis Lapham，1935—2024），作家、編輯，自1976年起兩度出任《哈潑斯》主編，執掌該雜志近三十年，2007年創辦以自己姓氏命名的文學雜志《拉帕姆季刊》。
★8篇聚焦出版/編輯藝術的巔峰對談：
詹姆斯·勞克林：我記得我給貝內特·瑟夫寫過一封信：“親愛的貝內特，你剛剛犯下對當代美國文化的一大罪行。你竟讓司湯達的《帕爾馬修道院》絕版了。此致敬禮。”
巴尼·羅塞特：有天晚上我告訴一個朋友，如果你想成為出版人，你應該繼承一大筆錢。如果繼承不到，那應該娶一個非常有錢的姑娘。*好兩全其美！如果兩者都沒有，那就忘了這件事。那就是美國優質出版的歷史。
羅伯特·吉魯：成為一個成熟的編輯是由許多因素促成的，一開始是經歷和學校教育中的各種意外。但有三個品質是無法教的，沒有這些品質，編輯再好也無法施展——判斷力、品位和共情。
★《巴黎評論·作家訪談》聚焦偉大作家們的幕后推手，“出版的藝術”“編輯的藝術”子單元訪談首次結集出版；
★7位著名出版人為您詳解出版/編輯的藝術，呈現近一百年來英語世界文學出版業的整體景觀和豐富細節：
詹姆斯·勞克林（James Laughlin，1914—1997），美國新方向出版社（New Directions Publishing）創始人。
巴尼·羅塞特（Barney Rosset，1922—2012），美國格羅夫出版社（Grove Press）創始人。
羅伯特·吉魯（Robert Giroux，1914—2008），美國法勒-施特勞斯-吉魯出版社（Farrar, Straus and Giroux，簡稱FSG）聯合創始人。
羅伯特·戈特利布（Robert Gottlieb，1931—2023），作家、編輯，歷任西蒙-舒斯特出版社、克瑙夫出版社總編和《紐約客》主編。
戈登·利什（Gordon Lish，1934—），作家、編輯，雷蒙德·卡佛成名的幕后推手。曾任《時尚先生》、克瑙夫出版社編輯，后創辦先鋒文學雜志《季刊》。
瑪克辛·格羅夫斯基（Maxine Groffsky），編輯、文學經紀人，1965年起任《巴黎評論》駐巴黎編輯部主編，直至該編輯部于1974年關閉，任內一手奠定《巴黎評論》裝幀美學風格。
劉易斯·拉帕姆（Lewis Lapham，1935—2024），作家、編輯，自1976年起兩度出任《哈潑斯》主編，執掌該雜志近三十年，2007年創辦以自己姓氏命名的文學雜志《拉帕姆季刊》。
★8篇聚焦出版/編輯藝術的巔峰對談：
詹姆斯·勞克林：我記得我給貝內特·瑟夫寫過一封信：“親愛的貝內特，你剛剛犯下對當代美國文化的一大罪行。你竟讓司湯達的《帕爾馬修道院》絕版了。此致敬禮。”
巴尼·羅塞特：有天晚上我告訴一個朋友，如果你想成為出版人，你應該繼承一大筆錢。如果繼承不到，那應該娶一個非常有錢的姑娘。*好兩全其美！如果兩者都沒有，那就忘了這件事。那就是美國優質出版的歷史。
羅伯特·吉魯：成為一個成熟的編輯是由許多因素促成的，一開始是經歷和學校教育中的各種意外。但有三個品質是無法教的，沒有這些品質，編輯再好也無法施展——判斷力、品位和共情。
★一份關于文學黃金年代的珍貴記錄：出版人的訪談范圍不止于出版理想，也談論現實生意,不止于出版從業經歷，也談論那些與他們結下不解之緣的作家——埃茲拉·龐德、迪倫·托馬斯、格特魯德·斯泰因、肯尼斯·雷克思羅斯、亨利·米勒、薩繆爾·貝克特、T.S.艾略特、J.D.塞林格、杰克·凱魯亞克、雷蒙德·卡佛……
★《我與蘭登書屋》《天才的編輯》譯者、文學出版人彭倫傾情翻譯。
巴黎評論:出版人訪談 內容簡介
《巴黎評論》（The Paris Review），美國老牌文學季刊，由美國作家喬治·普林頓、彼得·馬修森等人于1953年創刊于法國巴黎，后編輯部遷回美國紐約，并持續出版至今。自創刊之日起，《巴黎評論》一直堅持刊發世界頂級的短篇小說和詩歌，并成功發掘推介了眾多文學新人，著名作家如諾曼·梅勒、菲利普·羅斯等人的寫作生涯正是從這里起步。
“作家訪談”是《巴黎評論》*持久、*著名的特色欄目。自1953年創刊號中的E.M.福斯特訪談至今，《巴黎評論》一期不落地刊登當代*偉大作家的長篇訪談，*初冠以“小說的藝術”之名，逐漸擴展到“詩歌的藝術”“批評的藝術”等，迄今已達400篇以上，囊括了20世紀下半葉至今世界文壇幾乎所有的重要作家。
自1983年起，《巴黎評論》“作家訪談”欄目的關注視野進一步擴大，從寫作擴展至與之密切相關的文學出版、編輯領域：
《巴黎評論》（The Paris Review），美國老牌文學季刊，由美國作家喬治·普林頓、彼得·馬修森等人于1953年創刊于法國巴黎，后編輯部遷回美國紐約，并持續出版至今。自創刊之日起，《巴黎評論》一直堅持刊發世界頂級的短篇小說和詩歌，并成功發掘推介了眾多文學新人，著名作家如諾曼·梅勒、菲利普·羅斯等人的寫作生涯正是從這里起步。
“作家訪談”是《巴黎評論》*持久、*著名的特色欄目。自1953年創刊號中的E.M.福斯特訪談至今，《巴黎評論》一期不落地刊登當代*偉大作家的長篇訪談，*初冠以“小說的藝術”之名，逐漸擴展到“詩歌的藝術”“批評的藝術”等，迄今已達400篇以上，囊括了20世紀下半葉至今世界文壇幾乎所有的重要作家。
自1983年起，《巴黎評論》“作家訪談”欄目的關注視野進一步擴大，從寫作擴展至與之密切相關的文學出版、編輯領域：
自這一年秋季刊起，“作家訪談”欄目新設“出版的藝術”子單元，首位受訪者為美國新方向出版社創始人詹姆斯·勞克林，后陸續采訪了格羅夫出版社掌門人巴尼•羅塞特和FSG出版社掌門人羅伯特·吉魯；
自1994年秋季刊起，又新設“編輯的藝術”子單元，首位受訪者為美國著名文學編輯羅伯特·戈特利布，后續受訪者包括一手發掘雷蒙德·卡佛的傳奇編輯戈登·利什、《巴黎評論》前歐洲編輯部主編瑪克辛·格羅夫斯基以及《哈潑斯》雜志的功勛主編劉易斯·拉帕姆。
本書是以上兩個子單元所收全部7篇訪談的合輯。這些訪談有史以來首次集合一處，足以呈現近一百年來英語世界文學出版業的整體景觀和豐富細節。受訪者在訪談中既談及出版理想，也不回避現實生意，在講述各自出版/編輯從業經歷的同時，也談論那些與他們結下不解之緣的作家：埃茲拉·龐德、迪倫·托馬斯、格特魯德·斯泰因、肯尼斯·雷克思羅斯、亨利·米勒、薩繆爾·貝克特、T.S.艾略特、J.D.塞林格、杰克·凱魯亞克、雷蒙德·卡佛……
巴黎評論:出版人訪談 目錄
出版的藝術
出版的藝術No.1（**部分）：詹姆斯·勞克林 3
出版的藝術No.1（第二部分）：詹姆斯·勞克林 33
出版的藝術No.2：巴尼·羅塞特 62
出版的藝術No.3：羅伯特·吉魯 99
編輯的藝術
編輯的藝術No.1：羅伯特·戈特利布 127
編輯的藝術No.2：戈登·利什 170
編輯的藝術No.3：瑪克辛·格羅夫斯基 192
編輯的藝術No.4：劉易斯·拉帕姆 216
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巴黎評論:出版人訪談 相關資料
每期《巴黎評論》我都有，我非常喜歡上面的訪談。如果把它們編成書，那將是偉大的書，對《巴黎評論》本身也很有益。——歐內斯特·海明威 《巴黎評論》是二十世紀——以及如今的二十一世紀——少數幾份真正重要的文學雜志之一。——瑪格麗特·阿特伍德 在最好的情況下，《巴黎評論》的訪談揭開了文學人物的面紗，從源頭上揭示了有血有肉的作家。通過揭示寫作的內在運作機制，它們把讀者置于文學的駕駛座上。——比利·柯林斯《巴黎評論》：這么多年了，你對新方向出版社的感覺有什么變化嗎？
詹姆斯·勞克林（新方向出版社創始人）：沒覺得有多少變化，雖然我早年更加好斗。那時候我覺得只有我們在做對文學真正有益的事，其他出版社都是一群廢物。我記得我給貝內特·瑟夫寫過一封信：“親愛的貝內特，你剛剛犯下對當代美國文化的一大罪行。你竟然讓司湯達的《帕爾馬修道院》絕版了。此致敬禮。”
《巴黎評論》：在出版界，大家都知道只有你會因為其他出版社也想要出，而對一本書說不。如果你被告知某一本書克瑙夫出版社想出，你會說，那就讓他們出。
巴尼·羅塞特（格羅夫出版社創始人）：我那么說是有道理的。因為如果克瑙夫能夠出版它，那就說明它是克瑙夫的書，不是格羅夫的書。我們出版的許多書是被三十、四十家出版社退稿的。事實上，其中有些是我們最好的書。
《巴黎評論》：你覺得今天一家年輕的出版社還有可能像格羅夫這樣做出版嗎？
巴尼·羅塞特（格羅夫出版社創始人）：就編輯判斷而言，可以。如果你有足夠多的錢。有天晚上我告訴一個朋友，如果你想成為出版人，你應該繼承一大筆錢。如果繼承不到，那應該娶一個非常有錢的姑娘。最好兩全其美！如果兩者都沒有，那就忘了這件事。那就是美國優質出版的歷史。克瑙夫、維京、新方向、斯克里伯納，這些出版社都是如此。馬歇爾·菲爾德在西蒙—舒斯特出版社快破產的時候資助了他們。他是個善良的資本家：他在西蒙—舒斯特低谷的時候收購他們，等他們又獲得成功時，又把股份以收購時的價格賣回給他們。
《巴黎評論》：這么多年了，你對新方向出版社的感覺有什么變化嗎？
詹姆斯·勞克林（新方向出版社創始人）：沒覺得有多少變化，雖然我早年更加好斗。那時候我覺得只有我們在做對文學真正有益的事，其他出版社都是一群廢物。我記得我給貝內特·瑟夫寫過一封信：“親愛的貝內特，你剛剛犯下對當代美國文化的一大罪行。你竟然讓司湯達的《帕爾馬修道院》絕版了。此致敬禮。”
《巴黎評論》：在出版界，大家都知道只有你會因為其他出版社也想要出，而對一本書說不。如果你被告知某一本書克瑙夫出版社想出，你會說，那就讓他們出。
巴尼·羅塞特（格羅夫出版社創始人）：我那么說是有道理的。因為如果克瑙夫能夠出版它，那就說明它是克瑙夫的書，不是格羅夫的書。我們出版的許多書是被三十、四十家出版社退稿的。事實上，其中有些是我們最好的書。
《巴黎評論》：你覺得今天一家年輕的出版社還有可能像格羅夫這樣做出版嗎？
巴尼·羅塞特（格羅夫出版社創始人）：就編輯判斷而言，可以。如果你有足夠多的錢。有天晚上我告訴一個朋友，如果你想成為出版人，你應該繼承一大筆錢。如果繼承不到，那應該娶一個非常有錢的姑娘。最好兩全其美！如果兩者都沒有，那就忘了這件事。那就是美國優質出版的歷史。克瑙夫、維京、新方向、斯克里伯納，這些出版社都是如此。馬歇爾·菲爾德在西蒙—舒斯特出版社快破產的時候資助了他們。他是個善良的資本家：他在西蒙—舒斯特低谷的時候收購他們，等他們又獲得成功時，又把股份以收購時的價格賣回給他們。
羅伯特·吉魯（FSG出版社聯合創始人）：成為一個成熟的編輯是由許多因素促成的，一開始是經歷和學校教育中的各種意外。但有三個品質是無法教的，沒有這些品質，編輯再好也無法施展——判斷力、品位和共情。判斷力是評判一部書稿及其作者的能力。品位是主觀的，難以定義，可我們碰上的時候又都知道。共情除了是理解作者寫作目的的能力，也是幫助他們最大程度實現其目的的能力。像皮格馬利翁一般渴望以編輯心目中的形象去重塑作家，那是很可憎的……除了判斷力、品位和共情這三點基本品質，其余都可以靠時間和經驗彌補，（再讓我迅速補充一點），此外還要有一點運氣，那是永遠都不會有壞處的。
巴黎評論:出版人訪談 作者簡介
《巴黎評論》（The Paris Review），美國老牌文學季刊，1953年由美國作家喬治•普林頓、彼得·馬修森等人創刊于法國巴黎，后編輯部遷回美國紐約，并持續出版至今。自創刊之日起，六十多年來，《巴黎評論》一直堅持刊發世界頂級的短篇小說和詩歌，并成功發掘推介了眾多文學新人，著名作家如諾曼·梅勒、菲利普·羅斯等人的寫作生涯正是從這里起步。
《巴黎評論·出版人訪談》收錄的7位出版人依次為：
出版的藝術| The Art of Publishing
詹姆斯·勞克林|James Laughlin（1914—1997）
《巴黎評論》（The Paris Review），美國老牌文學季刊，1953年由美國作家喬治•普林頓、彼得·馬修森等人創刊于法國巴黎，后編輯部遷回美國紐約，并持續出版至今。自創刊之日起，六十多年來，《巴黎評論》一直堅持刊發世界頂級的短篇小說和詩歌，并成功發掘推介了眾多文學新人，著名作家如諾曼·梅勒、菲利普·羅斯等人的寫作生涯正是從這里起步。
《巴黎評論·出版人訪談》收錄的7位出版人依次為：
出版的藝術| The Art of Publishing
詹姆斯·勞克林|James Laughlin（1914—1997）
美國新方向出版社（New Directions Publishing）創始人。
巴尼·羅塞特|Barney Rosset（1922—2012）
美國格羅夫出版社（Grove Press）創始人。
羅伯特·吉魯|Robert Giroux（1914—2008）
美國法勒-施特勞斯-吉魯出版社（Farrar, Straus and Giroux，簡稱FSG）聯合創始人。
編輯的藝術| The Art of Editing
羅伯特·戈特利布|Robert Gottlieb（1931—2023）
作家、編輯，歷任西蒙-舒斯特出版社、克瑙夫出版社總編和《紐約客》主編。
戈登·利什|Gordon Lish（1934—）
作家、編輯，雷蒙德·卡佛成名的幕后推手。曾任《時尚先生》、克瑙夫出版社編輯，后創辦先鋒文學雜志《季刊》。
瑪克辛·格羅夫斯基|Maxine Groffsky
編輯、文學經紀人，1965年起任《巴黎評論》駐巴黎編輯部主編，直至該編輯部于1974年關閉，任內一手奠定《巴黎評論》裝幀美學風格。
劉易斯·拉帕姆|Lewis Lapham（1935—2024）
作家、編輯，自1976年起兩度出任《哈潑斯》主編，執掌該雜志近三十年，2007年創辦以自己姓氏命名的文學雜志《拉帕姆季刊》。
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