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特萊龐的愛情 版權信息
- ISBN：9787020190287
- 條形碼：9787020190287 ; 978-7-02-019028-7
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
特萊龐的愛情 本書特色
入選英國“企鵝經典”圖書 澳大利亞作家、諾貝爾文學獎得主 帕特里克懷特 Patrick White 1970年代 令人嘆駭的超前寫作 首度譯介成中文 兩種性別、三種身份，呈現一個人彌合自身分裂的悲劇努力 一個不想成為母親的母親，一個不想成為兒子的兒子，悲劇的相逢和永訣 著名翻譯家 李堯 傾情翻譯 “愛”是一個被人用濫了的字眼兒，上帝已經被那些更懂得愛的人驅逐。而我給你的愛將成為愛依然存在的另外一個證據。
特萊龐的愛情 內容簡介
“特萊龐的愛情”是諾貝爾文學獎得主帕特里克·懷特1979年的作品，小說的三個看似截然不同的故事分別發生在“一戰”前夕的法國小鎮、“一戰”期間的澳洲平原，以及“二戰”期間的倫敦，描述了尤多西婭·特萊龐、埃迪·特萊龐和伊迪絲·特里斯特顛亂的生活經歷。隨著故事的展開，讀者才發現上述三人其實為同一人，也就是**個故事中逃婚的法官之子埃迪·特萊龐。經歷了多年的自我放逐和逃避之后，尤多西婭｜埃迪｜伊迪絲，終于和母親伊迪在倫敦的公園長椅上真正相認，但戰爭的到來徹底截斷了這對“母女”的和解之路。小說的靈感源于澳大利亞冒險家赫伯特·戴斯·墨菲和母親的一段對話，赫伯特自稱是母親的女兒伊迪絲，他母親說自己很高興，因為她一直想要一個女兒。而身為探險家、間諜的赫伯特去歐洲探險時也身著女裝，化名“伊迪絲”。帕特里克·懷特于1974年從作家巴里·瓊斯處聽說了這段對話，后寫出《特萊龐的愛情》，呈現了一個人艱難彌合自身分裂意識的努力。小說曾入圍1979年的布克獎短名單，但懷特為了獎掖后進退出了評選。
特萊龐的愛情 相關資料
那一對情人擁抱的時候，瓊·戈爾森慢慢地向前移動。她想看清那一幕的每個細節；蛘咧辽倏纯茨贻p女人如何向那個形容枯槁的男人俯過身去。她似乎逾越了他身上的某種障礙，舌頭伸到他的嘴里，嘴唇來回移動。男人瘦骨嶙峋、青筋凸顯的老手緊握著她彎曲的手臂。女人袖口的灰色花邊松松地耷拉下來，皮膚在不刺眼的燈光下變成土紅色。他們就那樣坐著，緊緊抓住那阻止他們無法完美結合的東西不放。
年輕女人似乎憑直覺想起，或意識到，或壓根兒就知道墻外有雙眼睛在盯著他們。她推開年老的情人，離開琴凳，幾乎是大步流星——你可以這樣說——走到窗口，氣咻咻地向外張望。盡管暮色已濃，她肯定看不見向屋里窺視的那個人。可年輕女人還是探出身，左右看了看，然后砰的一聲把百葉窗關上，那動人的場景只剩下一縷亮光。
戈爾森太太回到汽車跟前時，松樹林已是一片漆黑。迪克爾換完車輪已經好長時間了，正坐在駕駛座上生悶氣，或者看上去如此。戈爾森太太上汽車的時候，他沒像往常一樣攙扶一把。
現在輪到她生氣了。“我沒想到會走那么遠。連戈爾森先生也會驚訝。”不管她做的對還是不對，就這樣算了。迪克爾默默地掛擋，盡可能一路無言。
和昨天不一樣，“卷毛”戈爾森早已吃過午飯，站在酒店入口處的灰泥拱門下，顯得焦灼不安。
“親愛的，出什么事了嗎？”他有點生氣地問。妻子聽起來也同樣惱怒。“輪胎扎破了。”
“那小子是干什么吃的？換個輪子還要那么長時間。”
那一對情人擁抱的時候，瓊·戈爾森慢慢地向前移動。她想看清那一幕的每個細節；蛘咧辽倏纯茨贻p女人如何向那個形容枯槁的男人俯過身去。她似乎逾越了他身上的某種障礙，舌頭伸到他的嘴里，嘴唇來回移動。男人瘦骨嶙峋、青筋凸顯的老手緊握著她彎曲的手臂。女人袖口的灰色花邊松松地耷拉下來，皮膚在不刺眼的燈光下變成土紅色。他們就那樣坐著，緊緊抓住那阻止他們無法完美結合的東西不放。
年輕女人似乎憑直覺想起，或意識到，或壓根兒就知道墻外有雙眼睛在盯著他們。她推開年老的情人，離開琴凳，幾乎是大步流星——你可以這樣說——走到窗口，氣咻咻地向外張望。盡管暮色已濃，她肯定看不見向屋里窺視的那個人？赡贻p女人還是探出身，左右看了看，然后砰的一聲把百葉窗關上，那動人的場景只剩下一縷亮光。
戈爾森太太回到汽車跟前時，松樹林已是一片漆黑。迪克爾換完車輪已經好長時間了，正坐在駕駛座上生悶氣，或者看上去如此。戈爾森太太上汽車的時候，他沒像往常一樣攙扶一把。
現在輪到她生氣了。“我沒想到會走那么遠。連戈爾森先生也會驚訝。”不管她做的對還是不對，就這樣算了。迪克爾默默地掛擋，盡可能一路無言。
和昨天不一樣，“卷毛”戈爾森早已吃過午飯，站在酒店入口處的灰泥拱門下，顯得焦灼不安。
“親愛的，出什么事了嗎？”他有點生氣地問。妻子聽起來也同樣惱怒。“輪胎扎破了。”
“那小子是干什么吃的？換個輪子還要那么長時間。”
“是個技術活兒——工具也不靈光。”她傻乎乎的，沒說出個所以然。不過她也不在乎，急匆匆在前面走著，一直走到那個小小的鍍金梯廂跟前。開電梯的人駝背，用一根油膩膩的繩子把他們升到二樓。
她脫下連衣裙的時候，“卷毛”變得脈脈含情，想撫摸她，親吻她的肩膀，直到她穿上睡衣。
“不換衣服吃晚飯了嗎？”他突然一臉憂郁地問。
“不了，”她說，“我頭疼。讓他們用托盤給我拿點東西來吃就得了。我也許寫一兩封信。該給伊迪·特萊龐寫封信了。”這天晚上，戈爾森太太第二次覺得自己說得太精確了，其實毫無必要。
“卷毛”還沒有從挫敗感中走出來，雙眼瞪得老大。
“你很久沒有提起伊迪了。”
“是呀。我冷落了她。就這件事而言，她也忽略了我。自從他們家那場悲劇發生之后，伊迪老了。”
“卷毛”戈爾森的目光又變得柔和，宛如瓷器的釉面，不再是那種凌厲的亮閃閃的藍色。他只能順其自然了。
“那我一個人下去了。”他說。
她知道，對他來說，這沒什么難。不一會兒，他就會喝著香檳酒，從魚子醬到桃子，津津有味地一路吃下去。
吃完煎蛋之后，戈爾森太太拿出文具盒，翻了翻，找出一張比較大的、上面印著她自己姓名首字母圖案的信紙。不知道能在這張紙上寫下怎樣的文字。她太疲倦了，但又有一種奇怪的滿足感。她坐在她認為應該叫作安樂椅的椅子里。這個房間的擺設和他們在利古里亞大酒店住過的其他套房的風格一樣（戈爾森夫婦做事情從不半道改弦易轍）。
盡管她特別想寫信，但眼下她更愿意在腦海里想象她最親愛的朋友伊迪·特萊龐：埃吉克利夫花園里，伊迪跪在地上掐蕓香草頂部的葉子。她穿著臟兮兮的舊外套和那條似乎永遠穿不爛的裙子，手指上沾著泥土，戴著戒指，父親的圖章戒指。那些澳大利亞小紅獵犬臥在她旁邊，或者蹲在旁邊，眨著眼睛，東嗅嗅西嗅嗅，時不時舔舔自己的私處，不管有沒有原因都會汪汪汪地叫上幾聲。書房里，從巡回法庭回來的愛德華正坐在那兒翻閱一沓新收到的法律文書。愛德華身上散發著一股難聞的雪茄味兒。伊迪身上也有一股雪茄味，不過和她與愛德華在樓上一起抽的方頭雪茄留下的氣味不一樣。誰都知道伊迪·特萊龐抽煙，但具體細節又不甚了了。人們都認為她和法官的婚姻十分完美，也就是說，直到那場不幸發生之前。但那不幸對他們之間的關系并未造成任何破壞，只是影響了他們自己。
那天，伊迪喝醉了酒，說：“你，瓊，是我唯一可以依靠的人……我也說不清為什么。反正，我就是鉆牛角尖，你也不會罵我。在你面前，我想哭就哭，你會——會怎么樣？哦，我不知道。”瓊這么做了，她和伊迪都哭了。
“我那愚蠢的、親愛的法官當然是第一位的。”伊迪又往球形大白蘭地酒杯里倒了一點酒。她很傷感，應該說令人反感，“它拉近了愛德華和我的距離。”
瓊重新整理了一下信紙，開始用關節腫脹的大手——今天晚上看起來特別大——寫信：
親愛的伊迪，
她停了下來，好像被那個別具一格的逗號嚇得再也寫不下去。實際上，她在打盹。那是“卷毛”堅持要點的淡而無味的黃油煎雞蛋和半瓶香檳酒起了作用。那玩意兒是“卷毛”包醫百病的靈丹妙藥。她認為她愛他，愛他的慷慨大度，甚至愛他的禿頂。躺在床上的時候，她常常把他的腦袋摟在懷里，就像抱了一顆巨大的雞蛋。
但是當她坐在椅子里打盹，或者讓自己的思想在樹叢草地間搖曳的時候，傍晚的氣味在她鼻翼間繚繞，宛如被一塊塊瑰麗的絲綢覆蓋的海灣出現在眼前。主人從那幢房子走出。房子里，燈火在燃燒。濃重的暮色中，那墻壁本該若隱若現，似有似無，此刻看上去卻實實在在，像掏空的南瓜，里面點著一支蠟燭。她在那張安樂椅上挺了挺身子，暗暗笑了笑，不過只一剎。環顧四周，屋子里的家具擺設太過平庸、俗不可耐。不過那一切轉瞬即逝，她又回到花園里。那兩個人走到她身邊，扶著她——那位更有控制力的老鋼琴家冰冷的、沒有血色的手指，他的情婦-妻子土紅色的甘于奉獻的雙手。他們領著她沿花園小徑走著，穿過別墅一個個令人著魔的房間，經過那架“有趣”的立式鋼琴（不，他們不可能是這里的主人，只是這座仿—別墅的房客。）搪瓷燈罩下的燈灑下枯黃的光，照亮他們莊嚴前進的路。
狹窄的門廳里，靠墻的小桌旁邊——小桌上方掛著一面鏡子——她們離開那個穿黑衣服的男人。他留下來，毫無疑問要讀書。是的，那人看起來就像個書呆子。倘若她知道該用什么語言和朋友們交流，她可能會轉過身向他表達謝意。但此時此刻她意識到，語言并不重要。只需觸摸、眼神和微笑，就可以把他們三個人聯系到一起。就像那天晚上，美妙的音樂和深情的擁抱就能把那兩個琴凳上的人結合在一起一樣。（雖然瓊·戈爾森沒有加入其中，但她能感覺到自己口中溫暖的唾液。）
特萊龐的愛情 作者簡介
帕特里克·懷特（1912—1992），澳大利亞小說家、劇作家，生于倫敦，半歲時隨農場主父母搬至澳洲，在劍橋接受大學教育，“二戰”前完成了幾部小說但都未發表，“二戰”中在英國皇家空軍情報部門服役，1948年返回澳大利亞。
懷特善于使用澳大利亞渺莽的原野風景來挖掘人物神秘的內心世界。其代表作有《幸福谷》《生者與死者》《姨母的故事》《人之樹》《沃斯》《乘戰車的人》《堅實的曼陀羅》《活體解剖者》《風暴眼》《樹葉裙》，以及短篇小說集《白鸚鵡》《燒傷的人們》。1973年，帕特里克·懷特獲諾貝爾文學獎。
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