**部分 劇本是什么
**單元 劇本發(fā)展歷程
一、隨即階段
二、草圖階段
三、劇本階段
第二單元 編劇的創(chuàng)作準(zhǔn)備
一、影視語言的基礎(chǔ)單位
二、影視語言的語法功能
三、影視時(shí)空藝術(shù)
四、影視語言的特性
五、影視語言的功能

第二部分 寫戲就是寫沖突
**單元 寫作的前提
一、強(qiáng)烈的興趣
二、表達(dá)的欲望
三、類型的確定
四、寫作的維度
第二單元 “戲”的產(chǎn)生
一、人物性格
二、情境
三、人物與情境的關(guān)系
四、36種境遇
第三單元 “戲”的形態(tài)
一、外在沖突
二、內(nèi)在沖突

第三部分 如何塑造好人物
**單元 人物性格的差異
一、人物溯源
二、人物典型性格的塑造
第二單元 人物關(guān)系的搭置
一、人物關(guān)系搭置的原則
二、常見搭置方式
第三單元 壓力設(shè)置
一、物質(zhì)環(huán)境
二、社會(huì)地位
三、生活境遇
第四單元 人物弧光
一、改變性
二、動(dòng)態(tài)性
三、漸進(jìn)性

第四部分 構(gòu)建故事結(jié)構(gòu)
**單元 敘事角度與敘事方式
一、敘事角度
二、敘事方式
第二單元 線索
第三單元 布局
一、開端
二、發(fā)展
三、高潮
四、結(jié)局

第五部分 情節(jié)設(shè)置技巧
**單元 懸念
一、懸念設(shè)置類型
二、懸念與推理
三、懸念與視聽
第二單元 誤會(huì)
一、誤會(huì)與沖突
二、誤會(huì)的設(shè)置
第三單元 巧合
一、巧合的嚴(yán)密性
二、巧合的關(guān)聯(lián)性
第四單元 突轉(zhuǎn)
一、突轉(zhuǎn)的種類
二、突轉(zhuǎn)的原則

第六部分 對白之光
**單元 對白的重要性
一、對白塑造人物
二、對白推動(dòng)劇情
第二單元 設(shè)計(jì)對白的方法

第七部分 類型的模仿和超越
**單元 類型電影
一、西部片
二、歌舞片
三、犯罪片
四、恐怖片
五、喜劇片
第二單元 類型電影各要素分析
一、公式化的情節(jié)
二、定型化的人物關(guān)系設(shè)置
三、圖解式的視覺形象
第三單元 如何超越故事類型
一、類型的發(fā)展
二、類型的雜糅

第八部分 文學(xué)作品的影視改編
**單元 文學(xué)作品影視改編的一般范式
一、互補(bǔ)性原則
二、相似性原則
三、再造性原則
第二單元 影視改編的“主題表達(dá)”
一、主題傳達(dá)忠實(shí)化
二、主題轉(zhuǎn)化通俗化
第三單元 影視改編的“人物再塑”
一、虛構(gòu)人物“現(xiàn)實(shí)化
二、次要人物”具體化
三、人物的增加與置換
第四單元 影視改編的敘事
一、改編的敘事視角
二、改編的敘事時(shí)空
三、改編的敘事語言

第九部分 影視劇創(chuàng)作倫理
**單元 影視劇媚俗化
一、媚俗化的原因
二、對媚俗化的反思
第二單元 影視劇的分級制度
一、國外影視劇分級制度
二、國內(nèi)影視劇分級制度初探

第十部分 劇本創(chuàng)作與受眾心理
**單元 影視劇受眾審美
一、影視劇受眾的基本分類
二、影視劇受眾審美活動(dòng)的特點(diǎn)
三、影視劇受眾的審美需求
第二單元 影視劇受眾期待視野
一、歷史題材影視劇——對崇高美的景仰
二、家庭婚姻倫理劇——對人間真情的歌頌，對傳統(tǒng)倫理道德的懷念
三、青春偶像劇——現(xiàn)實(shí)比照與娛樂宣泄
四、警匪反特劇——英雄情緒與受眾的狂歡
第三單元 從熱播劇看受眾審美心理的趨同
一、集體心理的尋喚——《金婚》受眾心理分析
二、身份認(rèn)同的焦慮和渴望——《士兵突擊》受眾心理分析
三、審美創(chuàng)新視野的突破——《潛伏》受眾心理分析

參考文獻(xiàn)