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文學與電影十講:在無限的世界里旅行 版權信息
- ISBN：9787542685797
- 條形碼：9787542685797 ; 978-7-5426-8579-7
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
文學與電影十講:在無限的世界里旅行 本書特色
10堂電影院里的文學課，李歐梵、王德威誠摯力薦！深度解讀70+作品，皮面軟精裝設計，盡顯浪漫文藝美學 ★ 一部文學與電影的通識入門指南，包羅萬象，一次讀過癮！ 從《詩經》到魯迅、張愛玲，從《堂吉訶德》到《變形記》，從《哈姆雷特》到《羅生門》，從本雅明到齊澤克，更有賈樟柯、姜文、《盜夢空間》、《布達佩斯大飯店》……作者旁征博引，以解剖文學與電影的關系為主脈絡，解讀文學、電影、藝術作品70+部，關涉作家、電影人、哲學家、藝術家50+位，輔以海報、劇照等插圖，在或熱門或經典的文學改編電影評鑒中，將電影基本知識、文學細讀心得、哲學深度思考熔于一爐。 ★ 如何高質量地談論一部電影或小說？一份助你從小白成長為專業讀者、影評人的誠意之禮！ 談論電影和文學的門檻很低，因為每個人天生都是觀眾和讀者。但是，如何擁有比他人更深入的觀點？怎樣形成自己的思考原則與審美標準，而不跟風盲評？這本書為更好、更專業地欣賞文學與電影提供了一條路徑。作者既是文學、電影發燒友，也是專業的文化研究者，做出了兼具感性與理性的解讀示范。這不是一本直接告訴你答案的速成書，而是一個真誠、有力的思維工具，助你在沉浸思考中提升閱讀、觀影質量，告別人云亦云。 ★ 再也不怕高深理論了！細致拆解各家理論，講理透徹，金句頻出！ 意識流小說是怎么回事？ 蒙太奇和剪輯有什么區別？ 本雅明、蘇珊·桑塔格、羅蘭·巴特、巴贊……他們“玄而又玄”的理論如何推動電影發展？ 書中包含眾多文學、電影理論，而作者能用通俗的語言，將艱澀術語抽絲剝繭，幾句話擊中核心“要害”，高深概念立刻生動起來。這是一本親切、友好的小書，幫你卸下閱讀負擔，不再云里霧里，真切體驗理論的樂趣。 ★ 精美皮面軟精裝 + 親膚觸感 + 細密壓凹工藝 + 燙印工藝 + 精致書簽絲帶，收藏、贈禮佳品“中國*美的書”獲獎設計師周偉偉傾心打磨設計。 “星空藍”皮面軟精裝，深邃、優雅，浪漫與理性交織，親膚觸感，翻閱手感細膩。 封面采用皮面壓凹工藝和燙印工藝，文學巨作邂逅電影經典，共同呈現無限詩意世界。 搭配亮灰色書簽絲帶，便于標記閱讀位置，美觀性與實用性俱佳。 ★ 本書是一部別開生面同時也能獨當一面的學術著作。其以電影和文學的關系為主題，討論的內容不僅入乎文學與電影之內，更是出乎兩者之外，大有以十講的形式涵蓋“文學、電影及其他一切”的氣勢，讀來令人十分過癮。 ——李歐梵(哈佛大學榮休教授、香港中文大學講座教授)★ 《文學與電影十講》縱論文字和影像藝術的交互影響，以及其間的種種因緣。李思逸博士思考兩者本體理念的異同，審美境界的對照，以及技術實踐的得失，在在令讀者驚艷。從《小城之春》到《太陽照常升起》，從《羅生門》到《天鵝絨》，本書介紹大量現代及當代電影與文學的實例，并且旁及其他藝術領域，論述精致翔實，行文深入淺出，極其值得推薦。 ——王德威(哈佛大學講座教授、美國藝術與科學院院士)
文學與電影十講:在無限的世界里旅行 內容簡介
偉大的小說《卡拉馬佐夫兄弟》也帶點俗氣？
納博科夫為什么欣賞不來陀思妥耶夫斯基？
魯迅的《孔乙己》與電影《布達佩斯大飯店》有什么相似處？
……
近年來，眾多由文學作品改編的熱門影視進入大眾視野，從紙頁到銀幕，文學與電影的互動愈發緊密，“文字”與“圖像”以不同的方式，共同構筑出一個立體的藝術世界。本書以極具思辨性的視角、通俗易懂的文筆，圍繞文學與電影的相互關系，解剖了大量中外文學、電影、藝術經典作品，從《詩經》《搜神記》到魯迅、張愛玲，從《哈姆雷特》《堂吉訶德》到《變形記》《追憶似水年華》，從賈樟柯、姜文到《羅生門》《盜夢空間》《布達佩斯大飯店》……探討作品70+部，關涉作家、電影人、藝術家、哲學家50+位，深度解讀文學作品，詳細講解電影基礎知識。
為了比較文學原著與電影改編，在二者間建立新的對話，作者回歸作品，以深厚的文本細讀功夫，將作品放置于歷史時代背景中，給予文化反思。在他的筆下，30年代沈從文的《邊城》是為了治療歷史對個人造成的病癥；講述60年代的《太陽照常升起》想對歷史有所言說；90年代的《活著》和第五代導演，從追求啟蒙走向啟蒙的反面——以文學、歷史為參照系觀察電影，看電影如何扮演時代精神的同謀者，作者的筆觸中既飽含同情理解，也極具批判力度。
這本書不是那種堆砌腳注的乏味學術著作，而是將文學解讀、電影評鑒、哲學思考熔于一爐，在十講的篇幅內，用精煉的語言，將艱深理論抽絲剝繭，金句頻出。“通俗亦深刻，短小卻廣博”，“大有以十講的形式涵蓋‘文學、電影及其他一切’的氣勢”。打開它，抵達文學與電影的無限世界。
文學與電影十講:在無限的世界里旅行 目錄
推薦序 / 李歐梵
自序：在時間里相遇
**講 視覺想象力止步的地方，文字依然能繼續
(案例：《詩經》《莊子》《史記》《鵝籠書生》《霍亂時期的愛情》《變形記》《黃金三鏢客》《教父》《月球旅行記》)
第二講 敘事性才是電影成為藝術的關鍵
(案例：《透視法下的羅馬遺跡》《鞭笞基督》《大使》《早春圖》《霧海上的漫游者》《拾穗者》《印象·日出》《高腳果盤》《圣維克多山》《攝影小史》《機械復制時代的藝術作品》《雨果》、本雅明、蘇珊·桑塔格、羅蘭·巴特、盧米埃爾兄弟)
第三講 短的鏡頭像詞語，長的鏡頭像句子
(案例：《鳥人》《哈姆雷特》《去年在馬里昂巴德》《布達佩斯大飯店》《孔乙己》《昨日的世界》、巴贊、德勒茲、茨威格)
第四講 講故事是人類的本能欲望
(案例：《竹林中》《羅生門》《狂人日記》《傷逝》《祝福》、芥川龍之介、黑澤明、魯迅、陀思妥耶夫斯基、納博科夫、海明威)
第五講 電影是一門時間的藝術
(案例：《尤利西斯》《追憶似水年華》《游園驚夢》《讓娜· 迪爾曼》《一個美國消防員的生活》《福爾摩斯二世》《黨同伐異》《戰艦波將金號》、伍爾芙、愛森斯坦、庫里肖夫、白先勇)
第六講 太陽照常升起，生活還得繼續
(案例：《天鵝絨》《太陽照常升起》、姜文、葉彌)
第七講 時代中掙扎的個體化身成了時代精神
(案例：《芙蓉鎮》《活著》《黃土地》《老井》《何為啟蒙》《啟蒙辯證法》《救亡與啟蒙的雙重變奏》《當代中國的思想狀況與現代性問題》、康德、阿多諾、李澤厚、汪暉)
第八講 抒情是一劑藥方，但是藥三分毒
(案例：《邊城》《蕭蕭》《小城之春》《堂吉訶德》、沈從文、彼得斯)
第九講 煙酒茶糖解決不了現實問題
(案例：《三峽好人》《世界》《摩登時代》、賈樟柯、馬克思、齊澤克、布迪厄)
第十講 望遠鏡讓你看到遙遠的事物，卻不是為了縮短你們的距離
(案例：《安娜· 卡列尼娜》《小徑分叉的花園》《盜夢空間》《霧中風景》《東京物語》《浪蕩兒》《東方快車謀殺案》《火車怪客》《克萊采奏鳴曲》《愛在黎明破曉前》《平滬通車》《夜行列車》《黑客帝國》《日以作夜》、托爾斯泰、費里尼、小津安二郎、張愛玲、霍布斯、博爾赫斯、哥德爾、埃舍爾)
后記
展開全部
文學與電影十講:在無限的世界里旅行 作者簡介
李思逸，香港中文大學文化及宗教研究系哲學博士，哈佛燕京學社訪問學者。先后任教于香港中文大學、香港教育大學等高校，教授人文經典、批判理論、現代中國文學與文化等課程。著有《鐵路現代性：晚清至民國的時空體驗與文化想象》《文學與電影十講：在無限的世界里旅行》。
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