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閩臺南音與南音戲關系研究 版權信息
- ISBN：9787533497804
- 條形碼：9787533497804 ; 978-7-5334-9780-4
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
閩臺南音與南音戲關系研究 內容簡介
本書以流行于閩臺兩岸的南音、梨園戲、高甲戲作為研究對象，運用比較學的理論原則，從歷史、音樂與文學等多重角度比較南音與南音戲的關系，全方位展示它們之間的歷史文化生態。
閩臺南音與南音戲關系研究 目錄
緒論
**章 閩臺南音、南音戲及其關系研究成果比較
**節 閩臺南音研究特點比較
一、以樂本體為核心向樂文化拓展——福建南音特點研究
二、注重實地考察與音樂實踐的南音文化研究——臺灣南音特點研究
三、重理論創新與實踐基礎的研究取向——閩臺南音研究比較
第二節 閩臺南音戲音樂研究特點比較
一、以歷史研究與樂譜記錄為主的福建南音戲音樂研究
二、以歷史與劇目為主的臺灣南音戲音樂研究
三、各有側重的閩臺梨園戲音樂研究成果比較
第三節 閩臺南音與南音戲音樂關系研究成果比較
一、重觀點輕論證——大陸南音與南音戲音樂關系研究
二、觀點論證并重——臺灣南音與南音戲音樂關系研究
第四節 閩臺“陳三門”研究成果比較
一、歷史學與戲劇學中的福建“陳三門”研究
二、語言學與社會學中的臺灣“陳三門”研究
三、非音樂學與音樂學研究的差異——閩臺“陳三門”研究比較
第二章 歷史視閾下閩臺南音與南音戲的劇目關系
**節 閩臺南音歷史文獻中的劇目
一、閩臺南音指套曲目的歷史發展
二、閩臺南音指套中的劇目
三、閩臺南音散套、散曲中的劇目
第二節 社會變遷與歷史文獻中的閩臺南音戲劇目
一、明清時期歷史文獻中的梨園戲
二、清代以來社會變遷中南音戲演劇風格生成
三、閩臺南音戲劇目及其淵源
第三節 閩臺南音與南音戲在歷史文獻中的共有劇目
一、明代歷史文獻中南音與梨園戲的共有劇目
二、社會語境變遷是影響南音戲劇種性劇目更替及其與南音關系的土壤
三、劇種風格定位決定南音與南音戲劇目關系的導向
四、曲牌曲目是連接南音與南音戲劇目關系的媒介
第三章 閩臺南音與南音戲的音樂要素關系
**節 閩臺南音與南音戲樂譜關系
一、閩臺南音的傳統譜
二、閩臺南音戲的傳統譜
三、閩臺南音與南音戲樂譜之異同
第二節 閩臺南音與南音戲的管門關系
一、南音的管門
二、閩臺南音戲的管門
三、閩臺南音與南音戲管門之異同
第三節 閩臺南音與南音戲的撩拍關系
一、閩臺南音的撩拍種類及其拍法
二、閩臺南音戲的撩拍
三、閩臺南音與南音戲撩拍之異同及其原因
第四節 閩臺南音與南音戲的樂隊關系
一、閩臺南音的樂隊編制與樂器
二、閩臺南音戲樂隊編制與樂器
三、閩臺南音與南音戲的樂隊之異同
第四章 閩臺南音與南音戲音樂分析理論建構
**節 閩臺南音本體音樂分析方法比較
一、閩臺南音本體音樂分析成果簡要梳理
二、一以貫之的音樂學分析方法——大陸南音本體音樂分析方法
三、兩極分化的臺灣南音本體音樂分析方法
四、閩臺南音本體音樂分析方法特點比較
第二節 閩臺南音本體音樂分析理論與方法之構想
一、多類型、多視角下的南音本體音樂研究
二、南音本體音樂分析之理論探索
三、南音本體音樂分析之方法構想
第五章 閩臺南音與南音戲之音樂關系個案分析——以“陳三門”為主要研究對象
**節 閩臺南音與南音戲中“陳三門”曲牌曲目關系
一、閩臺南音中“陳三門”曲牌曲目
二、閩臺《荔鏡記》戲出與曲牌曲目
三、閩臺南音與南音戲的曲牌曲詞關系
第二節 閩臺南音與南音戲演出演唱比較
一、閩臺南音與南音戲演唱程序比較
二、曲唱與劇唱——閩臺南音與南音戲之唱法比較
第三節 閩臺南音與南音戲曲牌曲目關系之音樂分析
一、閩臺南音與南音戲音樂關系的演進——以《年久月深》為例
二、閩臺南音與南音戲之管門曲牌曲目的音樂關系
結論
一、閩臺南音與南音戲的歷史關系辨析
二、閩臺南音和南音戲在曲唱與劇唱體系制約下形成各自的藝術特點
三、閩臺南音和南音戲在標準化的泉州方言基礎上實踐各自的用語習慣
四、閩臺南音和南音戲在模式化音樂形態下的差異運用
附錄
一、福建梨園實驗劇團保存劇目一覽表
二、福建高甲戲保存劇目一覽表
三、臺灣南管新錦珠劇團保存劇目一覽表
四、梨園戲管門、滾門及曲牌一覽表
五、2019年泉州市整弦排場弦管古樂會曲目單
展開全部
閩臺南音與南音戲關系研究 作者簡介
曾憲林，1974年出生于漳浦縣，福建省藝術研究院音樂舞蹈室主任、助理研究員，兼任《福建藝術》音樂編輯。福建師范大學音樂學院副教授。 主要研究方向為民族民間音樂、宗教與民俗儀式音樂，專著《南音“譜”的曲調研究》，為《全國藝術科學“十五”規劃課題》國家自籌項目；撰寫論文20余篇，分別發表于《人民音樂》、《南京藝術學院學報》、《沈陽音樂學院學報》、《音樂創作》、《戲曲研究》等學術期刊。
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