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剪法 影視剪輯思維與方法 版權(quán)信息
- ISBN：9787115644398
- 條形碼：9787115644398 ; 978-7-115-64439-8
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
剪法 影視剪輯思維與方法 本書特色
解析景別、鏡頭、聲音等視聽語言的基本要素
詳細(xì)闡述常用剪輯語法和蒙太奇理論
將制造懸念、角色驅(qū)動等電影剪輯思維靈活運(yùn)用
實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗分享，真實(shí)應(yīng)用場景重現(xiàn)
剪法 影視剪輯思維與方法 內(nèi)容簡介
本書是一本致力于解析和傳授剪輯藝術(shù)深層邏輯與實(shí)戰(zhàn)策略的圖書，強(qiáng)調(diào)剪輯不僅是簡單的畫面和聲音素材的排列組合，而是要運(yùn)用結(jié)構(gòu)和段落的組織，通過把握情緒、敘事、節(jié)奏、結(jié)構(gòu)和聲音這五大關(guān)鍵要素，創(chuàng)造出富有深度和表現(xiàn)力的影片。
全書分為八章，系統(tǒng)介紹了剪輯結(jié)構(gòu)論。通過分析剪輯的宏觀性、非線性思維和情感力量等內(nèi)容，幫助讀者建立起對剪輯整體架構(gòu)的認(rèn)知。同時，作者借用影視劇作領(lǐng)域的成熟理論，如三幕結(jié)構(gòu)等，指導(dǎo)讀者理解和構(gòu)建剪輯作品的內(nèi)在邏輯與節(jié)奏變化。此外，本書不局限于電影剪輯范疇，還鼓勵讀者運(yùn)用類比思維，將電影剪輯的原則與技巧應(yīng)用于其他類型的視頻制作中。針對音樂的使用和銜接，書中給出了詳盡的指導(dǎo)，包括音樂風(fēng)格的選擇、音樂與畫面信息點(diǎn)的匹配、音樂的剪輯與過渡方法等實(shí)操技巧，通過實(shí)例解析了音樂在不同類型視頻作品中的巧妙運(yùn)用。
本書適合影視剪輯專業(yè)人士、學(xué)生以及對此領(lǐng)域感興趣的初學(xué)者閱讀。通過閱讀此書，讀者不僅能掌握系統(tǒng)的剪輯理論，更能學(xué)會如何將其轉(zhuǎn)化為個人風(fēng)格鮮明的剪輯方法論，從而在實(shí)踐中不斷提升剪輯技術(shù)和創(chuàng)新能力。
剪法 影視剪輯思維與方法 目錄
第 1章
剪輯結(jié)構(gòu)論
1.1 剪輯的宏觀性 002
1.1.1 框架思維 003
1.1.2 非線性思維 005
1.1.3 情感的力量 006
1.2 寫作思維 010
1.2.1 三幕結(jié)構(gòu) 010
1.2.2 鉤子 013
1.2.3 分鏡頭思維 015
1.3 結(jié)構(gòu)思維 017
1.3.1 結(jié)構(gòu)的拆解 018
1.3.2 剪輯 文章 音樂的結(jié)構(gòu)共性 021
第 2章
剪輯的理論系統(tǒng)
2.1 剪輯系統(tǒng)的誕生 024
2.1.1 發(fā)現(xiàn)剪輯的魔術(shù)師 025
2.1.2 敘事意識的出現(xiàn) 026
2.1.3 敘事系統(tǒng)的確立 029
2.2 視聽基礎(chǔ) 032
2.2.1 五大基礎(chǔ)景別 033
2.2.2 運(yùn)動鏡頭的分類 038
2.2.3 功能鏡頭的分類 043
2.2.4 聲音的分類 049
2.3 格里菲斯剪輯法 051
2.3.1 連續(xù)性剪輯 052
2.3.2 視線匹配原則 056
2.4 蒙太奇 057
2.4.1 蘇聯(lián)蒙太奇理論 058
2.4.2 希區(qū)柯克鏡頭實(shí)驗 061
2.4.3 蒙太奇的二元性 064
2.4.4 表意蒙太奇 066
2.5 后現(xiàn)代剪輯 070
2.5.1 非連續(xù)性敘事 070
2.5.2 風(fēng)格化剪輯：特寫的“破壞性” 072
第3章
3.1 切的三種基本法 075
3.1.1 切入 075
剪輯的語法
3.1.2 切出 076
3.1.3 跳切 079
3.2 動作語法 081
3.2.1 動作連戲剪輯 081
3.2.2 心理補(bǔ)償機(jī)制 084
3.3 聲音語法 087
3.3.1 聲音畸變 087
3.3.2 JL剪輯 089
3.4 創(chuàng)造性語法 090
3.4.1 隱藏剪輯 091
3.4.2 重復(fù)剪輯 092
3.4.3 對比剪輯 093
3.4.4 匹配剪輯 094
3.5 視覺性語法 097
3.5.1 淡入淡出 097
3.5.2 疊畫 098
3.5.3 劃像擦除 100
3.5.4 虹膜轉(zhuǎn)場 101
3.6 結(jié)構(gòu)性語法 102
3.6.1 交叉剪輯 102
3.6.2 平行剪輯 104
第4章
4.1 敘事的形成原理 107
敘事原理
4.1.1 序列剪輯與并列剪輯 108
4.1.2 拆分思維：鏡頭的拆分原理 112
4.1.3 并列剪輯與表意蒙太奇 115
4.2 制造“懸念” 117
4.2.1 炸彈理論 118
4.2.2 利用“炸彈理論”控制情緒曲線 120
4.2.3 麥高芬 125
4.2.4 隱藏信息 127
4.2.5 打破認(rèn)知 131
第5章
5.1 平衡思維 133
鏡頭加減法
5.1.1 節(jié)奏之“道” 134
5.1.2 外部節(jié)奏與內(nèi)部節(jié)奏 134
5.1.3 “蹺蹺板”節(jié)奏模型 136
5.2 極簡思維 138
5.2.1 藍(lán)燈理論 138
5.2.2 鏡頭減法，加強(qiáng)敘事 143
5.2.3 鏡頭加法，加深情感 146
5.2.4 劇情加減法，精準(zhǔn)提煉劇本信息 151
第6章
6.1 角色驅(qū)動與剪輯驅(qū)動 157
對白及人物塑造
6.1.1 法網(wǎng)剪輯 158
6.1.2 把握節(jié)奏 159
6.1.3 塑造心理 161
6.1.4 極端的剪輯驅(qū)動 164
6.2 進(jìn)階處理 166
6.2.1 “穿幫”的處理 166
6.2.2 心理置換 168
第7章
操縱聲音
7.1 敘事性聲音 170
7.1.1 聲音的縱深 171
7.1.2 創(chuàng)造細(xì)節(jié) 172
7.2 非敘事性聲音 174
7.2.1 控制配樂的流動性 175
7.2.2 搭建音橋 177
第8章
8.1 音樂的銜接心法 179
8.1.1 音樂的風(fēng)格定調(diào) 179
思維延伸
8.1.2 音樂的銜接與過渡 182
8.2 電影思維延伸：MV剪法 185
8.2.1 “拆鏡頭”與“重復(fù)意象” 185
8.2.2 創(chuàng)造序列和并列 188
8.2.3 “高潮”的處理方式 192
8.3 實(shí)戰(zhàn)主義 200
8.3.1 理論與實(shí)踐 201
8.3.2 剪輯之道 203
剪輯結(jié)構(gòu)論
1.1 剪輯的宏觀性 002
1.1.1 框架思維 003
1.1.2 非線性思維 005
1.1.3 情感的力量 006
1.2 寫作思維 010
1.2.1 三幕結(jié)構(gòu) 010
1.2.2 鉤子 013
1.2.3 分鏡頭思維 015
1.3 結(jié)構(gòu)思維 017
1.3.1 結(jié)構(gòu)的拆解 018
1.3.2 剪輯 文章 音樂的結(jié)構(gòu)共性 021
第 2章
剪輯的理論系統(tǒng)
2.1 剪輯系統(tǒng)的誕生 024
2.1.1 發(fā)現(xiàn)剪輯的魔術(shù)師 025
2.1.2 敘事意識的出現(xiàn) 026
2.1.3 敘事系統(tǒng)的確立 029
2.2 視聽基礎(chǔ) 032
2.2.1 五大基礎(chǔ)景別 033
2.2.2 運(yùn)動鏡頭的分類 038
2.2.3 功能鏡頭的分類 043
2.2.4 聲音的分類 049
2.3 格里菲斯剪輯法 051
2.3.1 連續(xù)性剪輯 052
2.3.2 視線匹配原則 056
2.4 蒙太奇 057
2.4.1 蘇聯(lián)蒙太奇理論 058
2.4.2 希區(qū)柯克鏡頭實(shí)驗 061
2.4.3 蒙太奇的二元性 064
2.4.4 表意蒙太奇 066
2.5 后現(xiàn)代剪輯 070
2.5.1 非連續(xù)性敘事 070
2.5.2 風(fēng)格化剪輯：特寫的“破壞性” 072
第3章
3.1 切的三種基本法 075
3.1.1 切入 075
剪輯的語法
3.1.2 切出 076
3.1.3 跳切 079
3.2 動作語法 081
3.2.1 動作連戲剪輯 081
3.2.2 心理補(bǔ)償機(jī)制 084
3.3 聲音語法 087
3.3.1 聲音畸變 087
3.3.2 JL剪輯 089
3.4 創(chuàng)造性語法 090
3.4.1 隱藏剪輯 091
3.4.2 重復(fù)剪輯 092
3.4.3 對比剪輯 093
3.4.4 匹配剪輯 094
3.5 視覺性語法 097
3.5.1 淡入淡出 097
3.5.2 疊畫 098
3.5.3 劃像擦除 100
3.5.4 虹膜轉(zhuǎn)場 101
3.6 結(jié)構(gòu)性語法 102
3.6.1 交叉剪輯 102
3.6.2 平行剪輯 104
第4章
4.1 敘事的形成原理 107
敘事原理
4.1.1 序列剪輯與并列剪輯 108
4.1.2 拆分思維：鏡頭的拆分原理 112
4.1.3 并列剪輯與表意蒙太奇 115
4.2 制造“懸念” 117
4.2.1 炸彈理論 118
4.2.2 利用“炸彈理論”控制情緒曲線 120
4.2.3 麥高芬 125
4.2.4 隱藏信息 127
4.2.5 打破認(rèn)知 131
第5章
5.1 平衡思維 133
鏡頭加減法
5.1.1 節(jié)奏之“道” 134
5.1.2 外部節(jié)奏與內(nèi)部節(jié)奏 134
5.1.3 “蹺蹺板”節(jié)奏模型 136
5.2 極簡思維 138
5.2.1 藍(lán)燈理論 138
5.2.2 鏡頭減法，加強(qiáng)敘事 143
5.2.3 鏡頭加法，加深情感 146
5.2.4 劇情加減法，精準(zhǔn)提煉劇本信息 151
第6章
6.1 角色驅(qū)動與剪輯驅(qū)動 157
對白及人物塑造
6.1.1 法網(wǎng)剪輯 158
6.1.2 把握節(jié)奏 159
6.1.3 塑造心理 161
6.1.4 極端的剪輯驅(qū)動 164
6.2 進(jìn)階處理 166
6.2.1 “穿幫”的處理 166
6.2.2 心理置換 168
第7章
操縱聲音
7.1 敘事性聲音 170
7.1.1 聲音的縱深 171
7.1.2 創(chuàng)造細(xì)節(jié) 172
7.2 非敘事性聲音 174
7.2.1 控制配樂的流動性 175
7.2.2 搭建音橋 177
第8章
8.1 音樂的銜接心法 179
8.1.1 音樂的風(fēng)格定調(diào) 179
思維延伸
8.1.2 音樂的銜接與過渡 182
8.2 電影思維延伸：MV剪法 185
8.2.1 “拆鏡頭”與“重復(fù)意象” 185
8.2.2 創(chuàng)造序列和并列 188
8.2.3 “高潮”的處理方式 192
8.3 實(shí)戰(zhàn)主義 200
8.3.1 理論與實(shí)踐 201
8.3.2 剪輯之道 203
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剪法 影視剪輯思維與方法 作者簡介
何軒杭，剪輯師、獨(dú)立電影人、中國電影剪輯學(xué)會成員。現(xiàn)已從事剪輯行業(yè)十余年，擁有豐富的影視剪輯與劇作經(jīng)驗，作品《劇本》曾獲第九屆溫哥華華語電影節(jié)“紅楓葉獎”短片單元*佳剪輯；2021GIFA（全球獨(dú)立電影獎）*佳剪輯、*佳編劇。“剪輯思維”系列視頻 文章在bilibili、知乎等網(wǎng)絡(luò)平臺播放量 閱讀量累計上百萬，已推出同名系列剪輯教程《剪法》。
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