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抗日戰爭時期延安秧歌劇研究 版權信息
- ISBN：9787509404638
- 條形碼：9787509404638 ; 978-7-5094-0463-8
- 裝幀：簡裝本
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>
抗日戰爭時期延安秧歌劇研究 內容簡介
本書對秧歌劇運動行了比較完整的梳理和描述，從音樂本體出發對延安秧歌劇的音樂形態、形式特征和音樂風格作了具體的分析和必要的歸納，對延安秧歌劇的文化特行了剖析結。
抗日戰爭時期延安秧歌劇研究 目錄
導論延安秧歌劇及其研究
一、延安秧歌劇及其文化屬性
二、關于延安秧歌劇的研究
三、本文的內容和研究
章延安秧歌劇運動程
節《講話》前的“劇運”及對民間形式的利用
一、抗戰初期的“民族化”和“大眾化”探索(0
二、《講話》前戲劇界的“演大戲”和“關門提高”
三、對民間形式的利用和早期秧歌劇的出現
第二節從《講話》到《兄妹開荒》:秧歌劇的興起
一、《講話》與延安文藝運動的轉向
二、秧歌運動的興起與《兄妹開荒》的誕生(04
第三節從“秧歌下鄉”到“鄉下秧歌”:秧歌劇的發展
一、“秧歌下鄉”與1944年秧歌演出
二、關于秧歌劇的和理論探討
三、“鄉下秧歌”和新秧歌普及
四9、1945年期間的秋歌劇活動
第二章延安秧歌劇的音樂創作
書秋歌劇音樂及其形態特征
一、音樂構成:以單聲為主，以聲樂為主
二、創作模式:“選曲填詞”和“一曲多用”
三、音樂風格;以陜北民間音樂風格為主
第二節秧歌劇的音樂與藝術表現
一、唱段音調選用與緒變化、人物性格
二、整體音樂設計與節發展、矛盾展開，
第三章延安秧歌劇的文化特征
節“實用理性”:文化特征
一、延安秋歌劇與“五四”以后的文藝實踐
二、延安秧歌副與“五四”以來的文藝理論
三、延安秧歌劇與“實用理性”
第二節“原始”與“狂歡”:地城文化特征
一、“原始”:語言形式上的“原生態
二、“狂歡”:精神氣質上的“喜制性”
第三節“法則”與“規訓”:“專業化”特征
一、“法則”:基于“普及”的“專業化”
二、“規訓”:“民間”的“理性化”
第四章延安秧歌劇的歷史闡釋
節延安秧歌劇與陜甘寧邊區的現實斗爭-
一、配合政治運動的宣傳-
二、改造民眾的思想教育
第二節延安秧耿劇與延安知識分子動
一、“整風”前延安知識分子的自由語境
二、“整風”后對延安知識分子的“改造”
第三節延安秧歌劇與文藝的形成與發展・
一、延安秧歌劇作為文藝的新起點
二、延安秧歌劇作為文藝的參照系
結
參考文獻
一、延安秧歌劇及其文化屬性
二、關于延安秧歌劇的研究
三、本文的內容和研究
章延安秧歌劇運動程
節《講話》前的“劇運”及對民間形式的利用
一、抗戰初期的“民族化”和“大眾化”探索(0
二、《講話》前戲劇界的“演大戲”和“關門提高”
三、對民間形式的利用和早期秧歌劇的出現
第二節從《講話》到《兄妹開荒》:秧歌劇的興起
一、《講話》與延安文藝運動的轉向
二、秧歌運動的興起與《兄妹開荒》的誕生(04
第三節從“秧歌下鄉”到“鄉下秧歌”:秧歌劇的發展
一、“秧歌下鄉”與1944年秧歌演出
二、關于秧歌劇的和理論探討
三、“鄉下秧歌”和新秧歌普及
四9、1945年期間的秋歌劇活動
第二章延安秧歌劇的音樂創作
書秋歌劇音樂及其形態特征
一、音樂構成:以單聲為主，以聲樂為主
二、創作模式:“選曲填詞”和“一曲多用”
三、音樂風格;以陜北民間音樂風格為主
第二節秧歌劇的音樂與藝術表現
一、唱段音調選用與緒變化、人物性格
二、整體音樂設計與節發展、矛盾展開，
第三章延安秧歌劇的文化特征
節“實用理性”:文化特征
一、延安秋歌劇與“五四”以后的文藝實踐
二、延安秧歌副與“五四”以來的文藝理論
三、延安秧歌劇與“實用理性”
第二節“原始”與“狂歡”:地城文化特征
一、“原始”:語言形式上的“原生態
二、“狂歡”:精神氣質上的“喜制性”
第三節“法則”與“規訓”:“專業化”特征
一、“法則”:基于“普及”的“專業化”
二、“規訓”:“民間”的“理性化”
第四章延安秧歌劇的歷史闡釋
節延安秧歌劇與陜甘寧邊區的現實斗爭-
一、配合政治運動的宣傳-
二、改造民眾的思想教育
第二節延安秧耿劇與延安知識分子動
一、“整風”前延安知識分子的自由語境
二、“整風”后對延安知識分子的“改造”
第三節延安秧歌劇與文藝的形成與發展・
一、延安秧歌劇作為文藝的新起點
二、延安秧歌劇作為文藝的參照系
結
參考文獻
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