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韋伯恩與新印象派-點描技法與點彩技法 版權信息
- ISBN：9787559866028
- 條形碼：9787559866028 ; 978-7-5598-6602-8
- 裝幀：一般膠版紙
- 冊數：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
韋伯恩與新印象派-點描技法與點彩技法 本書特色
本書運用扎實的文獻史據和分析數據作為歷史實證的論據，不僅在歷史維度方面涉及廣泛，論及中外現當代作曲家，如布列茲、施托克豪森、潘德列茨基、諾諾、梅西安、考威爾、利蓋蒂、武滿徹、羅忠镕、瞿小松、許舒亞、陳怡、楊立青等人的創作，亦將繪畫與音樂的相似技法進行了橫向比較研究，概括出兩者的同構性與差異性，對于“點描音樂”技法進行了概念及范疇的界定闡釋，完善了相關“點描音樂”的理論體系。（節選自前言，王丹丹）
韋伯恩與新印象派-點描技法與點彩技法 內容簡介
本書通過將作曲家韋伯恩的點描技法與新印象派繪畫的點彩技法進行比較，來推斷點描技法的來源，以及適合的稱呼，并得出二者之間的異同點。本書共分三章，**章闡述點描技法的來源；第二章圍繞韋伯恩用點描技法創作的作品來闡述這種技法的藝術語言運用以及特點，并比較點描音樂和點彩美術之間的異同點；第三章講述韋伯恩點描作品的聽覺和視覺感受，由此分析點描音樂和點彩美術的空間立體思維對之后的音樂流派和風格產生的影響。
韋伯恩與新印象派-點描技法與點彩技法 目錄
**章 點描技法的起源和概念 / 001
節 音樂與美術的關系 / 001
一、歷史關系 / 001
二、作為音樂家的畫家 / 006
第二節 “點彩”與“點描” / 008
一、點彩技法的起源 / 008
二、點描技法的起源 / 011
第三節 點描技法在音樂中的界定 / 018
第二章 韋伯恩的點描技法與點彩技法的比較 / 024
節 新印象派點彩技法的藝術特征 / 024
一、完善色彩 / 026
二、分割技法 / 026
三、點狀色塊 / 027
四、透視結構 / 027
五、紋理效果 / 028
六、幾何原理 / 028
七、黃金比例 / 029
第二節 韋伯恩的音樂創作 / 029
一、創作生涯 / 029
二、創作階段 / 032
三、創作風格 / 038
四、韋伯恩的點描音樂作品 / 039
第三節 韋伯恩點描音樂作品的藝術語言 / 040
一、點狀色塊 / 042
二、空間思維 / 044
三、發散性 / 047
四、分解 / 052
五、斷裂的立體化音色旋律對位 / 060
六、回歸傳統語言 / 061
七、相似的背景和主題運用手法 / 070
第四節 點描技法與點彩技法的特征比較 / 076
一、點彩筆觸 / 077
二、嚴格分色 / 077
三、邏輯嚴謹 / 077
四、立體感覺 / 078
五、回歸傳統 / 078
六、純色運用 / 078
七、有探索性 / 078
第三章 點描技法的觀念和影響 / 080
節 點描音樂和點彩美術的同構性 / 080
第二節 韋伯恩之后的點描技法 / 084
第三節 點描技法對后現代音樂的影響 / 088
一、走向整體序列 / 090
二、尋求新的音響效果 / 091
三、塑造空間感與立體感 / 093
四、與不同風格的融合 / 093
五、對立的風格 / 094
結 語 / 096
一、點描技法在音樂中的定位 / 096
二、點描技法藝術語言的特征 / 097
三、對于后世藝術流派的影響 / 099
參考文獻 / 101
附錄：韋伯恩創作年表 / 105
展開全部
韋伯恩與新印象派-點描技法與點彩技法 作者簡介
卞兆裕，博士，濟南大學音樂學院碩士研究生導師，中國音樂家協會西方音樂學會會員。主持及參與省級項目3項。曾在《音樂藝術》《貴州大學學報》等發表論文數篇。
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