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電影導(dǎo)演藝術(shù)教程 版權(quán)信息
- ISBN：9787106053840
- 條形碼：9787106053840 ; 978-7-106-05384-0
- 裝幀：平裝-膠訂
- 冊數(shù)：暫無
- 重量：暫無
- 所屬分類：>>
電影導(dǎo)演藝術(shù)教程 內(nèi)容簡介
《電影導(dǎo)演藝術(shù)教程》對電影導(dǎo)演專業(yè)做了系統(tǒng)而又實(shí)在的理論確立，特別是在第三、四章，對導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作的核心——導(dǎo)演構(gòu)思的論述上，作者從導(dǎo)演構(gòu)思的特點(diǎn)與依據(jù)的論述入手，發(fā)展到人物、動作、銀幕空間與時(shí)間等具體的構(gòu)思手段，旁征博引，實(shí)例豐富，別具一格。理論與實(shí)踐相結(jié)合、著述與教程并重是《電影導(dǎo)演藝術(shù)教程》的另一個(gè)特點(diǎn)。比如，第五章對電影導(dǎo)演的手段即電影的語言的論述，作者對蒙太奇、長鏡頭、場面調(diào)度、聲音等的理論及實(shí)例的論述，結(jié)合了他自己與我們電影學(xué)院導(dǎo)演系其他教師多年教學(xué)的方法與經(jīng)驗(yàn)，條理清晰，例證豐富，包含不少實(shí)踐與作業(yè)的教學(xué)提示，使其極具教學(xué)與操作價(jià)值。
電影導(dǎo)演藝術(shù)教程 目錄
引論 關(guān)于電影是什么和為什么拍電影的種種論說
一、電影大師們的回答
二、電影理論家們的述說
三、滯后的尷尬
**章 電影是什么
**節(jié) 電影是一種新型的現(xiàn)代文化
一、電影是一種現(xiàn)代科技文化
二、電影是大眾文化
三、電影是一種視覺文化
第二節(jié) 電影是現(xiàn)代大眾傳播媒介
一、現(xiàn)代傳播媒介的特點(diǎn)
二、電影與電視在信息構(gòu)成與傳播上的異同及優(yōu)勢差
第三節(jié) 電影是一種新型藝術(shù)
一、電影作為藝術(shù)
二、電影的藝術(shù)特性
三、電影導(dǎo)演寫作的特點(diǎn)
第二章 導(dǎo)演工作的程序及其職責(zé)與任務(wù)
**節(jié) 導(dǎo)演工作
一、籌備階段
二、拍攝階段
三、后期制作階段
第二節(jié) 副導(dǎo)演工作
一、選演員
二、安排、指揮群眾場面
三、監(jiān)管化裝、服裝、道具
第三節(jié) 場記工作
第三章 導(dǎo)演構(gòu)思
**節(jié) 電影思維與思維資源
一、什么是電影的思維
二、電影思維的特征
三、電影（導(dǎo)演創(chuàng)作）的思維資源
第二節(jié) 構(gòu)思是導(dǎo)演創(chuàng)作的起點(diǎn)和依據(jù)
一、什么是導(dǎo)演構(gòu)思
二、構(gòu)思什么
三、構(gòu)思的表述
第三節(jié) 導(dǎo)演構(gòu)思是一個(gè)不斷完善的流動過程
第四節(jié) 導(dǎo)演構(gòu)思起始于劇作
一、導(dǎo)演創(chuàng)作的首要前提是有一個(gè)可供拍攝的電影劇本
二、導(dǎo)演與編劇的合作方式
三、導(dǎo)演向編劇索取什么
第四章 導(dǎo)演創(chuàng)作
**節(jié) 立意是導(dǎo)演構(gòu)思的核心
一、什么是立意
二、要什么樣的立意
三、立意不是抽象的理念，立意是創(chuàng)作主體對表現(xiàn)客體的一種個(gè)人化的獨(dú)立的審美認(rèn)識和審美呈現(xiàn)
四、藝術(shù)片與類型片／娛樂片在主題／立意把握上的差異
五、當(dāng)下影視創(chuàng)作中的流俗心態(tài)與影視教育的大眾化、普及化
第二節(jié) 人物是銀幕形象的主體
一、電影中的主體是人物形象
二、導(dǎo)演對人物的再創(chuàng)造
三、類型片中的人物塑造
第三節(jié) 動作是電影形象的支柱
一、電影是動作的藝術(shù)
二、電影動作的結(jié)構(gòu)及其功能
三、動作母題與母式動作
第四節(jié) 空間是電影結(jié)構(gòu)的框架
一、電影的空間
二、現(xiàn)代電影空間
第五節(jié) 時(shí)間是電影敘述的載體
一、電影的時(shí)間
二、電影的時(shí)間形態(tài)、電影時(shí)間的控制與再造
第五章 電影的語言
**節(jié) 蒙太奇是電影的一種獨(dú)特的語言方式及語法規(guī)則
一、蒙太奇的定義與概念
二、蒙太奇原理
三、蒙太奇的技巧、類型、構(gòu)成方式及其語法規(guī)則
第二節(jié) 長鏡頭是電影的本體語言
一、長鏡頭概念的歷史言說
二、長鏡頭的源起
三、長鏡頭成為電影的本體語言——巴贊的長鏡頭理論的形成
四、長鏡頭的類型、構(gòu)成方式及藝術(shù)功能
五、現(xiàn)代電影鏡頭語言的基本態(tài)勢
第三節(jié) 電影的空間，場面調(diào)度
一、空間／場面調(diào)度是導(dǎo)演的一種主要的創(chuàng)作方法，也是電影語言的一種重要的結(jié)構(gòu)方式
二、電影空間／場面調(diào)度技巧、方法及其功能
三、電影空間／場面調(diào)度的依據(jù)
第四節(jié) 聲音是電影的第二語言系統(tǒng)
一、電影的聲音
二、電影聲音的語言要素及其藝術(shù)功能
后記
附錄 小磊*
參考書目
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